2026年，人们对长剧的评价修辞发生了很大改变。在古偶、年代、甜宠等剧集的评论区，充斥着不少“像短剧”“AI感”的评价，社交平台的博主们也开始习惯将长剧与短剧和AI剧的风格进行对比。
然而，越是面临这种情况，剧集行业里那些优秀的手艺人就越显得弥足珍贵。他们被视为AI技术冲击下的视听新形态中的定盘星，也在很大程度上被赋予了捍卫长剧尊严的任务。
就比如编剧高满堂和导演郑晓龙的组合一亮相，那些关于“短剧逻辑”和“AI风”的评价自会退避三舍，没有人会将这些词汇安在两位现实主义老将身上。
此前，高满堂与郑晓龙联手打造的《南来北往》，曾以跨越四十年的铁警师徒的职业生涯，折射了国家和社会的迅猛发展，在春节档掀起了全民追剧的热潮。而《冬去春来》不仅延续了前者扎实的现实主义质感与触手可及的共鸣，也在剧作上呈现出一种更为内敛和深沉的定力。
播出之前，我提前看过一个多小时的长片花，对故事走向有个大体认知。播出后，又同步追看4集。最大的感受是，它虽然描写的是上世纪90年代中国社会向市场经济转轨时期的北漂往事，却治愈着当下人们的孤独症。剧中那个如鼹鼠洞穴般拥挤的小旅馆，充斥着前互联网时代的粗粝与温情，尤其为如今正逐渐失去“附近”的年轻人，提供了一个可以安放焦虑的精神落脚点。
比如一开篇徐胜利放弃铁饭碗，要去北京追寻艺术梦，至于他的动机是什么，为什么是去当编剧而不是当年更流行的经商，观众并不知晓；庄庄（章若楠 饰）的出场很惊艳，但放在上世纪90年代的语境下，又似乎显得过于时尚、过于现代了，不得不让人惊讶。《冬去春来》舍弃了年代剧常用的旁白这一叙事拐杖，采用了一种延迟揭露、由表及里的叙事手法。徐胜利的命运转折，来自于北京导演去他的厂里体验生活，但没有旁白告诉观众这一点；庄庄的人设，如果从她的家庭背景讲起会更清楚，但剧集选择直接让她穿着时尚的衣服、怀揣两千现金空降在火车站。
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