3月25日，电影《森中有林》官宣定档，5月1日全国院线上映。该片由于和伟、高圆圆主演，郑执的同名原著小说改编，他自己担任编剧和导演。好多朋友问我这部电影的质量可能会怎样？恰好，我读过郑执的原著小说。我的看法是，原著小说属于典型的创意写作路数之下的作品，技巧相对明确，质量较为一般，在原著小说基础上改编电影，不大改，质量肯定上不去。《森中有林》这部电影，质量扑街的概率很大。
先简单聊几句原著小说。这部小说，其实可以归纳为这么几个字的特征，创意写作路数之下的擦边政治小说。为什么这么说呢？因为《森中有林》这部小说，其实是为了一句话，而搞了几十页的中篇内容。这句话是什么？是劳动局的局长把狱警们的编制卖掉了，造成几十口子狱警下岗，继而，他们持续维权。
卖编制啊，下岗啊，维权之路漫漫啊之类的，当然是政治的。但是，郑执的小说，并不把自己的主要内容放在这里，而是把大量的无关紧要的内容放出来，悄悄把这个“其实是为了一句话”植入到里边去。和正面展现不同，这种展现方式，更像是一次政治内容的擦边体。创意写作路数之下，喜欢搞这种花架子。
上海有位搞创意写作的女老师，写过一部名为《陆犯焉识》的小说，讲的是陆焉识成了劳改犯，进而逃跑，想要回上海看女儿的故事。这个故事的叙事主题，就是父女情、夫妻情。但是，这个创意写作加持之下的小说，“为的那句话”其实是陆焉识凭什么就成了犯人。
这类小说，都可以归为政治擦边小说，很多内容，这类小说不敢正面写，正面说，只能搞这种擦边的打法。郑执在香港上中文系的时候，他们大学应该没少教这类技巧。我个人不太喜欢郑执的小说，主要便是他的小说，创意写作的痕迹太重了，技术大于了内容实质。创意写作搞出来的玩意儿，跟AI搞出来的画面一样，目前来讲，都是一眼假的。
有些朋友觉得郑执写得好，主要原因便是这些朋友没怎么读过优秀的文学作品。还有些朋友，就喜欢读这类政治擦边罢了。一擦边，部分读者就嗨皮。如果我们多读严肃文学作品的话，就会发现，严肃文学，敢于书写严肃的内容，不搞这类擦边的花架子。
然后聊改编出来的电影。只基于《森中有林》的定档预告片来看，它应该是放大了下岗狱警和食堂老太太的故事，第二代人和第三代人的故事则减少了。小说当中，第二代人和第三代人的内容，都不少。当然，无论是小说，还是电影，依旧是为了一碟子醋而包了一顿饺子罢了。
从定档预告片来看，电影放大了两个杀人案。一个是于和伟饰演的男主，他的闺女被人杀害了。另一个，则是高圆圆饰演的女主那边，可能也杀人了，而且是毁尸灭迹的。基于小说的故事来看，女主这边的杀人，没啥意义，纯粹是猎奇。男主这边的，则和男主坚持维权有关系，被人搞了。电影敢不敢直面这个坚持维权造成自家闺女被杀，是该片有无质量的关键性评价点。
从创意写作的尿性来讲，它们缺乏这个直面的叙事能力。《陆犯焉识》这部创意写作的作品改编出来的电影，还张艺谋导演呢，依旧也就是个没尿性的，又想说，又不敢说的样子。这类作品，其实是最无趣的。它们最终，都是使劲放大所谓的人性，让主角们在那里歇斯底里罢了。您看看，《森中有林》的定档预告片，一上来就是于和伟和高圆圆的歇斯底里。
最后，聊几句电影营销上的问题。也是老问题了，故事内容跟观众藏着掖着。我是读过原著小说，知道它想要讲什么。绝大多数的影迷，是没有读过原著小说的。只通过影片的定档预告片和故事梗概，根本不知道它想要讲什么。影迷们现在选择电影，非常谨慎，这种故事内容藏着掖着不敢说的，大多数都被大家认定为烂片。
电影预告片这个东西，一定要大大方方地把看点呈现出来，让影迷们一目了然，知道自己要讲什么故事，看点在哪里等等。藏着掖着，最终就只能丧失绝大多数的影迷了。（文/马庆云）
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