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（来源：新华日报）

清·徐扬《姑苏繁华图》（局部）

《清明上河图》（仇英本）吸引大批观众前来观赏。 管钰楠 摄 （视觉江苏网供图）

□ 本报记者 于 锋

3月24日，“苏州织造”特展在苏州博物馆本馆拉开帷幕。本次特展精选了故宫博物院、中国国家博物馆、辽宁省博物馆、上海博物馆、苏州博物馆等文博单位的90余件文物。辽宁省博物馆的馆藏珍品《清明上河图》（仇英本）作为第一件展品亮相，成为本次展览一大看点。仇英是明代苏州人，《清明上河图》（仇英本）描绘的又是明代苏州的繁荣景象。因此，这幅作品回到苏州展出，被文博爱好者们亲切地称为“国宝回乡”。

记者了解到，作为我国古代书画收藏重镇的辽宁省博物馆，典藏着一大批和江苏、和苏州有关的明清书画佳作。随着江苏和辽宁两地跨区域交流的深入，多件和苏州有关的国宝级书画将在今年陆续“回乡”，为苏辽两地的文化交流续写佳话。今年7月，《姑苏繁华图》会在时隔20年后再次“回到”苏州。

他画出苏州版《清明上河图》

现藏于故宫博物院的《清明上河图》是我国古代最具知名度的名画之一。在这幅5米多长的卷轴上，画家张择端生动描绘了早春时节，大宋国都汴梁的城市面貌和社会百态。

“《清明上河图》问世后，产生了广泛而持久的影响，后世对这件名作的临摹仿作数量极多，据不完全统计，各类仿本多达上百件。各种摹本里，仇英的《清明上河图》影响最大，也最为知名。”南京大学考古文博与中华文明研究院助理教授车旭东说。

在明代，四位苏州籍画家——沈周、文徵明、唐寅和仇英并称为“明四家”，是吴门画派代表人物。四人中，出身漆工的仇英以笔法精细、画风唯美见长。车旭东介绍，仇英之所以要临摹创作《清明上河图》，一方面可能出于当时士绅藏家的委托定制，另一方面，这类描绘市井生活、城市盛景的风俗画颇受市场欢迎。在图像传播尚不发达的古代，内容丰富的风俗画本身就是记录社会、传递信息的重要载体。

仇英作为职业画家，临摹古画本就是他锤炼技艺的重要方式，加之其赞助人项元汴等收藏宏富，为他观摩前代名作提供了便利条件。“仇英未必见过张择端的真迹，但可能看过《清明上河图》的摹本，在临摹的基础上进行了‘二创’。”车旭东分析说。

“‘仇英本’虽收藏在遥远的北国，但每一个‘老苏州’只要看到她，都会感到亲切。”“苏州织造”特展内容策划、苏州博物馆藏品保管部杨宇萌介绍，仇英借鉴了张择端《清明上河图》的景物布局，融入自己的想象与创作。他描绘的时间也是阳光明媚的早春，空间则是在苏州城内外，细致勾勒了城郊田园、河道舟船、城门街市、桥梁楼宇、官署民居等苏州风景。

仇英从苏州城郊运河沿岸起笔，水田之中农人在耕种，草房之中妇人在织布，散养的鸡鸭牛羊点缀其间。随着画卷的铺展，观众视线移到苏州城内，小商小贩在街市上吆喝叫卖，来往行人摩肩接踵，茶楼、布坊、扇坊、漆器坊等各种手工艺铺子生意兴隆，阊门一带的富贵风流展现得淋漓尽致。

和张择端《清明上河图》相比，“仇英本”的尺幅更长更宽，画上内容也更加丰富。前者绘制了800多个人物，而后者画面上出现了2000多个形态各异的“苏州人”。“仇英本”的地域性同样非常明显。张择端《清明上河图》上有木结构虹桥，仇英则代之以明清江南水乡常见的石拱桥。

“两幅图传递给人的历史信息也是不同的。张择端画出了汴梁的盛世繁华，也通过画面中的细节与冲突，流露出对当时社会、军事及民生等问题的忧虑。‘仇英本’重在描绘太平盛世，生动还原苏州商品经济发达的繁荣景象。”车旭东说。杨宇萌则认为，“仇英本”能让人读出苏州人从古至今的“幸福感”。画面上，百姓安居乐业，宁静祥和，念书的学生、看“春台戏”的百姓、杂耍的艺人，以及热闹的婚礼场景，都证明了“福气苏州”从明代以来就是繁华宜居的所在。

4000多个人物，12米长的历史切片

《清明上河图》（仇英本）长卷原为清宫旧藏，钤有乾隆、嘉庆诸帝鉴藏印。20世纪前期，“仇英本”被溥仪带至东北，新中国成立后入藏东北博物馆，也就是如今的辽宁省博物馆。

在辽宁省博物馆，另一件国宝级画作——清代《姑苏繁华图》长卷和“仇英本”同样有流转出清宫，入藏博物馆的命运。巧合的是，《姑苏繁华图》的绘制者也是苏州人，表现的却是清代苏州的城市格局与社会生活。今年7月，辽宁省博物馆和苏州博物馆将在苏州合作举办“姑苏繁华图”特展，《姑苏繁华图》会在时隔20年后再次“回到”苏州。

《姑苏繁华图》，又名《盛世滋生图》，由清代宫廷画家徐扬绘制。正在参与筹备“姑苏繁华图特展”的苏州博物馆研究馆员潘文协说，徐扬本人就是苏州人，家住阊门内专诸巷。乾隆首次南巡时，徐扬因献画得到乾隆皇帝赏识而被招入宫中，成为宫廷画家。《姑苏繁华图》全景式描绘苏州景物，不仅需要画家具备高超的艺术功力，也要对苏州的历史、地理、人文风俗有透彻了解，徐扬正好具备这些条件。他不仅画艺高超，对苏州也非常熟悉，参与过《苏州府志》的编纂工作，负责书中苏州地图的绘制。

《姑苏繁华图》长1214厘米，高36.5厘米，完成于清乾隆二十四年（1759），其本意在于歌颂乾隆皇帝的政绩，但在客观上却成为清代苏州城市面貌的真实写照。

苏州博物馆原馆长张英霖在《姑苏繁华的真实写照》一文中介绍，《姑苏繁华图》设定的时间也是春天，徐扬从苏州城西的灵岩山起笔，自木渎向东，经过横山、石湖、上方山、狮山、何山“进”苏州城，笔端先后“划过”葑门、盘门、阊门，转山塘街，到虎丘为止。这条线路经过的，正是苏州经济发达、人文荟萃、古迹众多、风景秀丽的精华地带。丹青所至，连绵数十里的湖光山色，水乡田园，村镇城池，社会风情跃然纸上，生动呈现清代乾隆年间苏州高度繁荣的景象。

若论尺幅之宏大，画面内容之丰富，《姑苏繁华图》超过了张择端《清明上河图》，也超过《清明上河图》（仇英本）。全图仅各色人物就有4000多人，水面上的船只有400多条。徐扬所描绘的各种建筑涵盖寺庙、衙署、宅邸、民居、桥梁、学堂、戏台等，有50多座桥梁，260多家挂有店招的店铺，包括丝织户14家、棉布店和染坊26家、钱庄当铺14家、医药铺11家、日用杂货店25家、饭馆酒家25家等。

画面上的人忙着自己的事情，有人在婚丧嫁娶，有人在宴饮聚会，有人在参加科考，有人在观看社戏，有人在春游野餐，有人在建造房屋，有人在田间劳作，有人在埋头赶路，还有和尚在托钵化缘……这一幅清代中期苏州社会风情画长卷，为后人留下了这座人间天堂的历史“切片”。

更多苏州画家的名作将“回乡”

“今年，除了《清明上河图》（仇英本）和《姑苏繁华图》，我馆收藏的一大批明清苏州名家书画也会来到苏州展出。”辽宁省博物馆副馆长董宝厚向记者透露。

两地文物交流展出的背景，是江苏和辽宁跨区域交流的深入。3月初，苏州博物馆与辽宁省博物馆在苏州签署《关于深化双方交流与合作备忘录》，两馆将建立常态化交流机制，在展览互换、学术共建、文创共研、数字共享、人才共育、品牌共塑等领域开展更深层次的务实合作。

董宝厚告诉记者，今年7月，两家博物馆合办的那场“姑苏繁华图”特展看点多多，展览将以“草圣典范”“吴门风雅”“盛世滋生”“画中龙脉”为叙事主线，从艺术史视角阐释“姑苏何以繁华”的文化渊源。两馆62件文物亮相展览，来自辽博的书画达到49件。除了前面提到的 《姑苏繁华图》，还包括苏州籍唐代名家张旭的《草书 古诗四帖卷》，以及沈周、文徵明、唐寅和仇英“明四家”的作品。

“沈周的《千人石夜游图》、文徵明的《浒溪草堂图》、唐寅的《饮仙图》、仇英的《赤壁图》等精品将悉数亮相。”董宝厚说，这些出自苏州的佳作，每一幅都是一个故事。比如，《千人石夜游图》是沈周一次夜游虎丘的情景再现，夜凉似水，千人石上沈周踽踽独行，画境幽远深邃。这次夜游还引起反响，很多文人学着沈周前往千人石，感受夜游的奇妙感觉；《饮仙图》是唐寅临摹北宋画家李公麟的水墨白描，描绘贺知章、李白等八位唐代酒仙的醉态，他们举杯畅饮，高谈阔论，潇洒不羁，超脱于尘世之外。

祝允明、王宠、文彭、文伯仁、陈淳、文嘉、王墀登、王鉴、王原祁、王时敏……采访中，董宝厚报出一长串名字。这个夏天，辽博典藏的这些明清苏州籍画家都有作品“回乡省亲”。

“我们希望通过博物馆的专业力量带动地区之间的文化交流与多领域互动，让两地观众都能在家门口欣赏到彼此精彩的文物藏品。”董宝厚说。