人们习惯将贾樟柯早期的作品《小武》《站台》《任逍遥》统称为“故乡三部曲”，但我觉得，这种统称并不算精准，因为《任逍遥》所在的大同并非贾樟柯的故乡，其人物和叙事也与《小武》《站台》区别很大。反倒是后来2015年的《山河故人》无论立意还是叙事，都更贴切故乡。所以我觉得贾樟柯真正的故乡三部曲，应该是《小武》《站台》《山河故人》，亦或者可以称之为“汾阳三部曲”。
至于《任逍遥》，我觉得它更适合与后来的《江湖儿女》《风流一代》归纳为“大同三部曲”。
今天，先来谈谈贾樟柯的汾阳三部曲。
《小武》是贾樟柯的处女作电影，但实际上，贾樟柯最先写的剧本是《站台》。但由于当时缺乏资金，且刚好赶上汾阳拆迁老城区，所以贾樟柯就先拍摄了成本更低的《小武》。
如果我们将时间线重新归纳，会发现，《站台》写的是20世纪80-90年代的故事，主角设定为汾阳文工团的年轻人，他们经历了社会经济结构变化和流浪的十年，最终还是回归故乡和家庭。
而《小武》中，描述是的90年代中期，主角是一个小偷，他所处的环境基本都是市场经济环境。有人贩卖香烟成为企业家，有人开歌厅挣歌女的钱。在这个故事背景中，汾阳县正在大搞拆迁，县城在向现代化迈进。
到了《山河故人》，其故事时间线设置为1999年-2025年这个过程。对汾阳篇章的描述，主要是1999和2014。这个时候，我们已经可以看到一个更新的汾阳，主角在1999年已经接触到桑塔纳汽车，同时煤矿产业飞升。而到2014年时的剧情场景，基本跟我们现代一致了。
所以，如果从时间的角度来看，贾樟柯的这三部电影，几乎完整展现了从改开到现代，这之间四十多年的社会风貌变化。由于贾樟柯本身是汾阳人，这三部电影的故事都在汾阳，所以称之为故乡三部曲或者汾阳三部曲非常贴切。
如果从经济和社会角度来看这三部电影，同样很写实。
在《站台》中，主角团最开始是吃公家饭的，后来文工团承包给个人后，他们开始了流浪走穴演出的生涯。这时候没有了财政支持，收入全靠自己挣，但时代的潮流难以阻挡，他们的观众越来越少。
虽然没有直观展示过他们的收入。但他们确实是没有买过很贵的东西。剧情里，崔明亮曾经带全家人下过一次馆子，他母亲声称这是全家人第一次下馆子。那个饭店其实很小，但也可见，他们的经济总体是比较拮据的，但比乡下的农民强很多。
《站台》中的三明去私人煤矿打工，明确工资是一天10元。而下煤矿还属于收入较高的行业。可见当时的经济水平。
到了《小武》中，90年代中后期，县城里已经有了歌厅，也有了靠贩香烟发家的企业家。小武作为一个小偷，为了给小勇凑礼钱，仅用不到一天时间就在街头偷到几百元，可见当时人们的财富蒸蒸日上。而小武也消费过金戒指和BB机。
再到了《山河故人》中的1999年时，老板阶层的张晋生已经买得起桑塔纳小轿车了。县城里的歌厅已经进化为迪厅，而片中其他人的穿着，也明显有别于《小武》中那种粗糙质感。
再到《山河故人》中的2014年，经营加油站的沈涛给朋友送礼，一出手就是一对苹果手机，她本人也开着奥迪轿车。
如果从演员角度来看这三部电影，也会发现它有着很有趣的连接。
在最先拍摄的《小武》中，主角由王宏伟饰演。后来在《站台》中，王宏伟与赵涛搭档男女主角。而梁景东饰演男二号。到了《山河故人》中，王宏伟消失，但赵涛和梁景东还在。
所以，在演员上，会有一种“王宏伟→王宏伟、赵涛、梁景东→赵涛、梁景东”的传承连接。虽然演员饰演的人物并不相同，但他们的脸是不变的，观众一看是老熟人，熟悉的感觉涌上心头。
同时，观众也会因为演员的年龄变化，在这三部电影中，感受到时代的变迁。这些稳定的细节，正是贾樟柯电影最难以模仿的部分。
最后回到故事的中心：汾阳。
在《小武》中，小武始终未曾离开过汾阳。在《站台》中，主角们离开汾阳，在周边县城四处走穴演出，最后又回到汾阳。而在《山河故人》中，影片从汾阳开始，也在汾阳结束。中途当然剧情远到澳大利亚，但澳大利亚海浪的涛声，依旧让人的思绪来到大雪纷飞中的汾阳文峰塔下。
汾阳，其实就是家。家就是出去，回来，再出去，再回来的地方。当年老的赵涛在大雪纷飞的汾阳跳起当年的舞蹈，贾樟柯电影中迷人且浪漫的四十年，由此定格。
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