草书的历史可以追溯到西汉时期，它本由隶书发展而来，经过各位书家不断规范、改良，渐渐形成了独特的笔法系统。《说文解字》记载：“汉兴有草书”，唐人张怀瓘总结其特征为：“存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就。”
西汉传世的草书以碑拓、断简为主，或零零散散、或残损漫漶，全世界仅有一部完整的巨幅草书存世，那便是刘歆的《草书序六艺为九种墨迹》。此作完成于西汉末年，递藏有序，曾被昭烈帝刘备、二王、唐玄宗、米芾、王世贞等收藏，民国时以珂罗复制。
刘歆既是史学家、文学家也是书法家，他的草法是当时典型的文人贵族笔法，深刻影响了后世的草书家，王羲之便从此帖取法，因此《序六艺》卷首有“右军之祖”四个大字。此作是刘歆奉王莽之命所写，规定了“六艺”所包含的九种典籍：易、书、诗、礼、乐、春秋、论语、孝经、小学。
此作现藏于北京故宫，为纸本册页，共23折、46页，每页纵27.5厘米、横18厘米，2000余字，单字大小约1.5厘米。王献之在卷后跋文中盛赞此作：“运笔冲秀隽永，骨采兼绝，行体之极则，非潜思好学如子骏，未易几乎此也。”
《序六艺为九种墨迹》是西汉草书从“隶草过渡”到“章草雏形”的典型代表，区别于后世成熟草书，也不同于西汉简牍的率意。它保留着明显的隶书笔意，捺画仍有隶书波磔痕迹，却打破了隶书的规整束缚，开始出现草化简化与连笔书写。
起笔露藏兼济，或尖锋直入，或逆锋轻顿，爽利自然；行笔以中锋为主，圆劲如“玉筋”，转折处多圆转，少方折，避免了隶书的呆板；收笔干净利落，无拖沓之感，部分笔画有轻微牵丝，却不过度缠绕，保持了字形的认读性，这正是西汉草书“存字之梗概，损隶之规矩”的核心特点。
结体扁方紧凑、左收右放，延续了隶书的横向取势，打破了隶书的对称均衡，左右结构的字左侧笔画紧凑，右侧笔画舒展，既符合草书简省的需求，又不失法度。与敦煌马圈湾汉简草书的率意杂乱不同，此作结体精严，疏密聚散合理，欹侧有度，在险绝中求平衡，无丝毫粗野之气，尽显刘歆作为学者的书卷气。
整体以浓墨为主，墨色沉厚均匀，随书写节奏自然出现浓淡变化，急写处墨色略淡，缓笔处墨色浓沉，不同于后世草书的涨墨、枯笔运用，此作墨法简洁实用，以笔驭墨，枯而不燥、润而不浮，完美呈现了西汉草书“质朴自然”的审美特质。
对于书法学习者而言，此作没有晋代草书的繁复缠绕，也没有唐代草书的狂放，而是原始正宗的草法范本，临摹此作，能直观掌握草书的起源笔法与简化逻辑，理解隶书向草书过渡的演变过程，从根源上纠正“草书不规范”“江湖气重”的问题。
而今，我们将此作进行了超高清12色微喷复刻，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。
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