《我，许可》是后《好东西》时代的电影。
文淇和秦海璐演的是一对母女，她们跳脱出了东亚母女恨海情天的叙事套路，找到了一种属于自己的、更年轻的母女关系。
在电影里许可和胡春蓉在后期也已经跳脱出了母女的关系和身份，而是作为两个时代的人在看见彼此的处境与困境。
于许可来说，她是一个极其自洽的人。
但在当下社会中，她依旧有许多不被许可的地方，比如妇科检查、比如月经羞耻、再比如性教育等等。
即便是一个如此自我许可的人，也还是会遇到很多困难，对照当下，即便我们已经在聊这些问题，甚至有些“司空见惯”。
但在大银幕上这依旧是少见的，也是我们需要这样的电影的原因。
于胡春蓉来说，在她生活的时代，很多观念已经成型，也没有对外的出口能够让她接触到更多的信息来让她“进步”。
这也是这部电影的特别之处：允许各个阶段的女性存在，更允许各个阶段的女性跳出时代的局限，看到另一个位面。
就像许可对胡春蓉的那句话一样：不是名贵，是丰富。丰富，也是这一部电影最亮眼最独特的地方。
你看，是不是比较典。
堆叠金句、输出口号、铺满情绪、女性困境、社会束缚、强调女本位，顺带加点小幽默。
但因为有文淇，所以我的评价不会那么客观，会多些主观。
刨除这一层，单以电影的角度分析，《我，许可》是温情小品。
片中的剧情不是某某某的故事，而是我们的生活，有家庭、职场，也有亲情、爱情，共同勾勒出了普通人的喜怒哀乐，是部有态度的影片。
但影片并没有苦大仇深，气质上兼具爽与笑。
如许可去医院看病，医生把她当课上，为学生仔细讲解，这一幕多少人感同身受，无关性别，又痛又好笑。
许可替母亲出气，上门到雇主家找证据，理直气壮，不退半步，到了派出所，依旧强硬应对，共情施暴者就是二次伤害自己，不妥协才是最终解，总算有人说出了大家的心声，做了大家一直想做的事，看的人心情舒畅。
导演用幽默化解生活苦涩，但我们笑着笑着就哭了。
这些笑和结尾许可的泪像一把手术刀精准真实的解剖社会肌理。
许可把自己养得很好，说干就干不委屈，可依然逃不过社会套上的无形枷锁，学生被身材困扰，母亲被婚姻束缚，自己被一层膜牵绊。
好像有个不成文的体系在规训着所有人，女性身材必须苗条，母单就得被人偏见，结婚非要无底线忍让，这些所谓规矩在每个人身上都有体现，与当下共鸣。
该片拒绝说教，而是借助循序渐进的故事，真实可信的角色让观众明白。
无需被各种羞耻绑架让自己不痛快，天天活在焦虑中，什么身体焦虑、容貌焦虑，让它们都见鬼去吧，敢拍。
你要活成自己喜欢的样子才漂亮，不是活在别人口中，应是种一亩田，种什么，不必等他人的OK，你许可就行，敢说。
许可和胡春蓉就是在互相鼓舞破局的过程中摆脱了这些枷锁，也增进了母女感情。
她们俩很反差，一个搞养生一个听霸总，一个风风火火一个平静疯感，一个直言不讳一个婉约含蓄，总之不对付。
但这种反差里藏着母女的细腻情感表达，并非那种对立的传统叙事。
两人都有源于“我执”的各自困境，许可总是微笑服务，胡春蓉老是道歉，她们都是有小缺点的普通人，不完美但更显可爱可信。
她们因困境产生冲突，试着融入对方语境，最后和解，困境不复存在，许可可以一个人做主做手术，胡春蓉能够挂断电话，不接受道歉，走出围城。
期间，许可坐公交回家，为母亲维权，吃鸡翅，理解母亲三十年来的委屈。
胡春蓉从只顾自己自说自话到终于能听懂女儿的话，可以从跳广场舞变成看live house消食。
许可看着逐渐放开唱的妈妈，红了眼眶，这一刻母女间的爱意全在彼此的眼睛里。
胡春蓉眼里想要的快乐有了，不用再听生物教学，许可对母亲假装不喜欢的心疼，真挚动人。
live house过后，母女俩一起坐公交，一起哼唱《梦田》，躺在一张床，面对面吐露心声，许可用指尖轻轻抚摸妈妈的脸，浪漫到想哭，一起吃路边摊，不再委曲求全，凑合过一辈子。
没有哭天喊地的苦难卖惨，而是用更轻盈的方式通过细节见真情、见主题。
一个眼神、一句轻声叮嘱，都能传递温暖内核，触动最柔软的心灵，一次交心，一次改变，也可让人看到自信和勇敢。
一味迎合只会让配得感越来越低，有勇气做自己才能拥有自己的全部生命，因为配得感不是非得很优秀才配，而是你本来就配。
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