有的电影就像一场旅程,若你急着赶路,行色匆匆,便会错过沿路的柳暗花明。
你须得不疾不徐地行走在故事中,于千回百转中悠悠踟蹰,才能赏到温软山水、无边风月,品味出电影的绝妙韵味。
胡金铨的《山中传奇》就是这样的一部电影。
这部电影曾在第16届金马影展上被提名9项,并以压倒性胜利赢得了6项大奖。
2016年在威尼斯电影节重映了191分钟的4k修复版本。
而说起《山中传奇》,一定得谈到它的导演胡金铨,这个李安坦言受其影响巨大并膜拜的大师。
他是中国武侠电影的开山鼻祖,是华语电影人的骄傲,是真正的电影艺术先驱。
他曾凭借《侠女》获第28届戛纳主竞赛单元金棕榈奖提名,并摘得技术大奖。
1978年他被英国《国际电影指南》评为当年世界五大导演之一。
被美国时代周刊评为国际最出色50位电影导演之一,仅三位亚洲导演入选,另两位是日本的黑泽明和沟口健二。
初看胡金铨的作品,倒与黑泽明有几分相似。
但与黑泽明不同的,是对于中华文化“气韵”的塑造。
他对纯粹电影艺术的追求完全不输于其他大师。
胡金铨的电影中,总能找寻到传统文化的情怀与神韵。
《侠女》是一首唐诗,端庄风骨间,有侠气凛凛而生。
《空山灵雨》是一首禅偈,空灵高远,拨开云雾可明心见性,了悟佛性禅心。
《山中传奇》则像《诗经》,处处可见胡金铨“赋比兴”的雅致手笔。
《山中传奇》是香港丰年影业公司、第一影业有限公司出品的奇幻影片由胡金铨导演,钟玲担任编剧,石隽、张艾嘉、徐枫领衔主演,于1979年上映。
该片改编自宋人话本《西山一窟鬼》,古人总喜欢挑选落魄书生,作为鬼怪故事的主人公,让他在寂静山林或是荒凉破庙间,遇见一段风流韵事。
落第举子何云青亦是如此。
不得志的他为了糊口,接受了高僧所托,独自前往经略府抄写经书《大手印》。
却未料鬼怪与妖道,早已对这本能够沟通阴阳两界的经书虎视眈眈。
跟随着何云青的步伐,行过曲折迂回的山路,我们便步入了一幅清雅空灵的宋代文人画中。
一步一景,一景一诗。
路遇樵夫,行礼问路,是王维笔下的“欲投人处宿,隔水问樵夫”。
吹箫的白衣女子,在雾霭缥缈中若隐若现,是诗经中的“蒹葭苍苍,白露为霜,所谓伊人,在水一方。”
山回路转后的清幽亭台,则是常建句里的“曲径通幽处,禅房花木深”。
到达经略府的何云青,受到了参军崔鸿至与王婆的热情款待。
在席间,他遇见了一个叫做乐娘的美丽少女。
在乐娘的引诱下,何云青与之结为夫妻,此后夜夜沉醉在温柔乡中。
镜头一转,便是院中的夏荷连碧,叶上的蜻蜓交媾。
胡金铨竟把翻云覆雨、被翻红浪,拍得这般清新脱俗,充满了中国美学独有的含蓄与诗意。
一次机缘巧合,何云青再度见到了曾在路途中遇上的吹笛女子。
女子名叫“依云”,是庄家酒肆的酒家女。
云青随依云至后山采醒酒草,山岚轻霭、苍松秀木间,二人暗通款曲、脉脉含情,做了露水夫妻。
沉醉于山水秀色的云青,把家中的乐娘抛至了九霄云外......
胡金铨导演在影片中巧妙地融入了佛理禅意,仙风道骨、儒家伦理、鬼神传奇和武侠道义等多种元素。
这些元素不仅是中国传统文化的重要组成部分,也是胡金铨电影中的常见主题。
他通过电影这一媒介,成功地将这些传统文化元素传达给了观众,使得观众在欣赏电影的同时,也能感受到中国传统文化的魅力。
《山中传奇》中的场景构图,有着恢弘壮阔的高山流水,奇幻诡秘的巫山云雨,灿烂绚丽的落日余晖。
影片的演员阵容也堪称豪华。石隽、张艾嘉、徐枫等领衔主演,他们在影片中的表现可圈可点,为角色注入了鲜活的生命力。
特别是石隽饰演的何云青,他的表演既有书生的儒雅,又有面对鬼怪时的勇敢和果断。
使得观众对他的角色产生了深厚的情感共鸣。
当然,任何一部电影都不可能完美。
《山中传奇》的片长达到了近三个小时,对于部分观众来说可能会觉得有些冗长。
此外,影片的节奏也相对较慢,更注重细节和情感的刻画,而不是快节奏的动作场面。
但这也正是胡金铨电影的魅力所在,他更注重通过镜头语言来传达情感和思想。
而不是简单地追求视觉刺激。
总的来说,《山中传奇》是一部充满奇幻色彩和文化内涵的电影。
它不仅展现了胡金铨导演对传统文化的深厚理解,还通过精湛的电影技巧为观众带来了一场视觉与心灵的盛宴。
对于喜欢奇幻题材和传统文化的观众来说,这部电影绝对不容错过。
《山中传奇》
导演: 胡金铨
主演: 石隽
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