2026年3月29日，李荣浩发了一条微博。

就这一条，把整个音乐圈砸开了锅。

他骂单依纯强行侵权，义正词严，姿态强硬。

没人料到，仅仅几个小时之后，他自己也站进了被告席。

然后过了两天，又有人扒出他有首歌，和日本人的旋律一模一样。

这个事，越来越有意思了。

先把事情的起点说清楚。

2026年3月28日，深圳龙岗区，深圳大运中心体育馆。

单依纯的"纯妹妹2.0"2026巡回演唱会在这里开了两晚，28日是第一场。

那一晚，她站在台上，开了口。

唱的是李荣浩写的《李白》。

问题在于，就在演唱会开始之前，她的团队曾经通过中国音乐著作权协会和李荣浩的版权公司，正式提交了授权申请。

申请发出去了，对方也收到了，然后以邮件的形式，明确、客气地拒绝了。

明确拒绝。

是邮件。

写得清清楚楚。

然后单依纯的团队，没有换曲目。

28日晚上，《李白》还是唱了出来。

这件事，李荣浩得知之后，先打了音著协电话，音著协当场确认——我们没有授权，对方的演唱属于强行侵权。

他说，单依纯团队既然已经通过音著协和版权公司申请授权，就说明她们知道这首歌需要拿授权，而且她们也知道这个授权申请被明确拒绝了，但还是照唱不误。

然后他连发四问：你用什么立场、什么权利、什么角度、什么心态，在那个舞台上演唱了这首歌？

这句话，戳得很准。

整个事件当天就上了热搜，全网开始把单依纯往死里骂——说她不懂规矩，说她恩将仇报，说她对前辈不尊重。

单依纯在当天发了第一次道歉。

短，没有正面回答核心问题——明知申请被拒，为什么还唱？

李荣浩没有就此收手。

到这一步，单依纯的处境，在舆论层面，已经基本上没有退路了。

3月30日，她发了一篇更长的道歉声明。

她说，无论实际责任方是谁，她个人承担全额版权使用费及相应赔偿。

她说，会停止《李白》后续所有演出，删除所有相关宣传物料。

李荣浩最后的回应，简单直接——他不需要赔偿，但维权的意义，在于告诉整个行业，版权这条线，任何人都不能随便踩。

到这里，这场风波，原本以为差不多要落幕了。

可是，就在这个时候，另一颗炮弹，飞了过来。

2026年3月29日，下午五点过一刻。

吃瓜的人还没散，一个叫吴向飞的名字，突然出现在了热搜里。

吴向飞是谁？

陈奕迅那首《路一直都在》，就是他写的词。

他还有一个标签——从2021年开始，亲自上庭打版权官司打了十几次，全部胜诉，包括起诉腾讯、咪咕，也起诉过苹果公司。

这个人，不是一般能动几下就走的。

一句话，把李荣浩从维权者的位子上，直接推到了被维权者的席位上。

整个网络的反应，用"沸腾"来形容，都是轻的。

弹幕里、评论区里，到处都是"回旋镖""版权是双刃剑""今天的维权者，明天的被维权对象"这类留言。

然后是李荣浩的回应。

34分钟。

他没有骂人，没有情绪失控，而是发出了一组非常清晰的四问——

他要求吴向飞说清楚：具体是哪一年的演出？哪一个场次？是不是个人商业演唱会或音乐节？有没有公司提前申请过授权？

然后他加了一句——若责任在我，我必公开赔偿道歉。

这个回应，被很多人认为是这场风波里，李荣浩处理得最漂亮的一个动作。

他没有直接否认，没有回避责任，但他也没有被对方的节奏带走，而是直接要求——你先拿出证据来，我们对着证据说话。

问题在于，吴向飞，没有拿出具体的证据。

热搜发出去了，转发过万了，若有误会，是否需要给我一个澄清？若不是误会，也望您立刻拿出证据。

我和律师都在等您。

李荣浩被指控的演唱，实际发生在2013年3月8日，北京，陈坤"行走的力量"公益音乐分享会。

这场活动，不对外售票，无商业盈利目的，属于纯公益性质。

另外，2013年那个时间节点，《路一直都在》的版权是由环球音乐代理的，不是由吴向飞个人直接掌控。

这意味着，如果主办方需要获得使用授权，法律上对接的对象应该是环球，而非吴向飞本人。

吴向飞与环球音乐之间的版权纠纷，那是另一件事，而且那件事，吴向飞已经赢了。

2021年，他开始对各音乐平台发起诉讼。

到2023年6月，成都中院一审判决——咪咕公司侵权成立，赔偿吴向飞115000元。

那是他和环球、和平台之间的战争，已经有了结果。

但这场战争，和2013年的公益音乐会，和李荣浩那晚在台上弹唱的那几分钟，是两条不同的线。

截至2026年3月29日晚，吴向飞始终没有提供任何具体的侵权证据——没有演出合同、没有授权记录、没有视频剪辑，什么都没有。

他最后的公开表态是——愿意好好聊，随时敞开大门，欢迎就过往作品使用问题，友好沟通，妥善处理。

这句话说出来，外界普遍的反应是：指控已经打出去了，热搜已经上了，然后就是这？

对于吴向飞这场喊话，舆论的判断大致分成几条线——

有人认为，他选择在这个时间节点出手，本质上是借李荣浩维权单依纯的热度，来撬动自己与行业之间长期积累的版权积怨；

也有人认为，不管出于什么原因，维权必须拿出证据，没有证据的公开指控，和侵权一样，都需要承担责任。

这一章的结尾，是一个尚未有最终答案的悬案。

如果说吴向飞那一炮，还没有彻底击穿李荣浩的防线，那2026年4月1日那一天，落下来的，是更大的一颗。

当天，有音乐博主和网友，把李荣浩2016年作曲的《小眼睛》，和日本歌手平井坚2003年的作品《Signal》，放在一起做了对比。

对比结果——两首歌在主副歌结构、和声框架、演唱形式上的相似度，超过90%。

旋律走向几乎一致，段落结构如出一辙，甚至连"Call & Response"这种演唱形式，都重叠得让人说不出话来。

这件事，牌面上的逻辑，非常直白——平井坚的《Signal》是2003年发行的，李荣浩作曲的《小眼睛》是2016年发行的，晚了整整13年，两首歌的旋律几乎一模一样。

这个时间差，这个反差，扎得相当深。

这四个字，他写得非常用力，加了感叹号。

然后他解释了这首歌从哪里来——

大约20年前，他刚到北京，穷，在学音乐制作，用的方式是"扒带"。

所谓扒带，就是把别人的歌原封不动地临摹一遍，还原出编曲、和弦、结构，这是学音乐的人常见的练习方式，不是拿来卖的东西。

他把平井坚的《Signal》，用扒带的方式做了一遍，填上了自己写的词，唱了出来，存在电脑里，仅作为个人练习素材，从未规划商用。

然后问题来了——当时他的电脑桌面，乱。

他说，他当时完全不知道这件事。

于是，2016年，《小眼睛》就这么出来了，署名李荣浩作曲，由歌手蔡淳佳演唱，正式上线。

李荣浩说，他看到这首歌的第一反应，是情绪爆炸。

不是因为歌曲相似的问题，而是因为歌名——《小眼睛》，这是在调侃他自己的长相。

然后，这家版权公司，关门了。

事情，就这么搁置下来。

"在我心中堵着太多年。"

但是，有人当场提出了质疑。

既然你早就知道了2016年这首歌发行的事，既然你知道里面有问题，为什么这十年里一直没有公开说明？

所以他问了那句被全网传开的话——

但这句话，也有一个明显的漏洞——无论出于什么原因，这首歌被发行了，署名是你，收了版权费，问题就客观存在了。

他自己也承认了这一点。

他还特意加了一句话——这件事和单依纯的粉丝没有关系，不要借着这个话题去攻击她。

与平井坚的跨境沟通，进度尚不明确。

这件事，还没有最终结果。

现在，把这三件事并排摆出来看——

第一件：单依纯在授权申请被明确拒绝的情况下，仍在商业演唱会演唱《李白》。

这件事的法律性质，没有争议。

侵权，成立。

而且，她在这场演唱会上的身份，是"总监制"，不只是单纯的表演者，对演出内容负有更高的监管责任。

这意味着，哪怕具体的授权流程是主办方的职责，她作为总监制，没有履行监制职责，对侵权行为的发生存在过失。

这件事，性质清晰，结论确定，不需要过多讨论。

第二件：吴向飞指控李荣浩演唱《路一直都在》未经授权。

这件事，性质复杂，结论至今悬而未决。

能核实的事实是：李荣浩被指控的演唱，发生在2013年，那是陈坤"行走的力量"公益音乐分享会，不售票，无商业盈利，属公益演出。

根据现行《著作权法》的相关规定，免费表演且未向表演者支付报酬的公益活动，可以适用免责条款。

吴向飞与环球的版权纠纷，已经通过司法途径有了判决，那是另一件事。

截至2026年3月29日晚，吴向飞没有提供任何实质性的侵权证据。

没有演出时间、场次的确认，没有授权记录，没有任何具体凭据。

他的最终表态，是"愿意好好聊，随时敞开大门"。

对于这件事，律师已经明确指出——若持续回避举证，可能因放任不实信息传播，构成诽谤风险。

第三件：署名李荣浩作曲的《小眼睛》，与平井坚2003年的《Signal》，在旋律、和声、段落结构上高度相似，相似度超过90%。

但问题是，不管主观意图是什么，只要发行了，署名是你，收了版权收益，客观的侵权事实就成立了。

他已经联系平井坚，已经承诺道歉和赔偿。

这个态度，在这类事件里，不算差。

但"承认乌龙"和"解决侵权"之间，还有很长的距离需要走。

三件事，各有各的性质，各有各的结论。

但放在一起，它们共同照亮了一件事——

中国音乐行业，在版权问题上，至今还存在大面积的混乱地带。

单依纯的团队，已经知道申请被拒了，还是照唱。

这说明，在某些人的认知里，"先唱后补票"这种操作，还是被当成可以一试的路子。

这说明，版权管理链条的断裂，不是个例。

271元，就是他那首歌给他带来的收益。

这个数字，不需要多解释，它本身就是一记重击。

还有那首《小眼睛》，发行了十年，乐评人早就把对比视频做出来了，相似度超过90%的结论早就有人得出来了，但一直到李荣浩高调维权的这个节点，才成为全国性的热搜话题。

十年，一首歌就这么挂在平台上，收着版权费，署名是它不该署名的人。

还有一件事，不能不说。

在舆论层面，这件事里最受伤的，其实是单依纯。

她做错了，这个没有争议。

但她道歉了，而且道了两次，第一次短，第二次长，第二次把所有的责任都承在了自己身上，包括那句"无论实际责任方是谁，我个人承担全额版权使用费及相应赔偿"。

这句话说出来的代价，在法律层面，是巨大的。

她24岁，是"好声音"史上最年轻的总冠军，2001年出生，前一秒还是全行业都在谈论的"00后新生代"，下一秒就因为这件事，成了被全网骂的那个人。

李荣浩在《小眼睛》风波爆发之后，特意提了一句——这件事与单依纯的粉丝无关，不要去攻击她。

这句话，在这个时间节点说出来，有什么意味，每个人自己判断。

回到整件事的最开始。

李荣浩维权，是对的。

版权被明确拒绝之后，还有人站在台上演唱，这件事必须有人站出来说不行。

他站出来了，用的方式是公开，是音著协的盖章邮件，是四个连续的问号。

这件事本身，没有问题。

但接下来发生的那些事，让这件事的结局，不再那么干净。

《小眼睛》的问题，是他自己的问题。

他承认了，他说他认，他说他会赔。

但"认"和"解决"之间，还有距离，而且这个距离，他还没有走完。

吴向飞那件事，是另一个层面的问题。

他指控的对象，被核实的场合，是公益演出；他指控的版权归属，在那个时间节点，是环球音乐而非他个人；他发出了炮弹，但始终没有拿出足以支撑指控的具体证据。

三件事，形成了一个奇妙的结构——

维权的人，被发现了版权问题；

被指控的人，被核实了演出性质；

最高调的那一枪，打出去之后，发现枪管两头都是开口的。

这场风波，最终会走向哪里？

单依纯的侵权，法律结论已经基本明朗，后续是赔偿谈判和具体执行的问题。

李荣浩和平井坚的跨境沟通，还在推进中，结果待定。

吴向飞那件事，交给律师了，也交给了时间。

版权这个话题，随着这场连环风波，在整个行业里，比以往任何时候，都被摆到了更高的位置上。

但摆在高位上，和真正被认真对待，还是两件事。

李荣浩说了一句"先授权后使用，这是底线"。

这句话，不只是说给单依纯听的，也不只是说给吴向飞听的。

它说给这个行业里所有的人听。

包括说这句话的他自己。