有些东西注定是要被时间淘汰的，就像胶片被数码取代，就像书信被微信取代，就像我的发量被岁月取代。
可偏偏有些东西，你越想忘记它，它就越顽固地赖在那里。
日系旁轴七剑，就是这样一组被时间烙下的印记。
所谓的日系旁轴七剑，并不是由日本人评判的，这个说法最早来自中文摄影圈，当时正值数码单反开始普及，但胶片相机依然有大量余热，很多预算有限的摄影爱好者开始挖掘六七十年代的高素质日系旁轴相机。
由于 2005 年左右，徐克的电影《七剑》上映，所以人们选了七台有代表性的相机，冠以“七剑”之名。它们不是那种动辄上万的专业级旁轴，而是面向普通人，价格合理，镜头素质高的相机。
最开始的七剑指的是Canonet QL17 G-III、Konica Auto S3、Minolta Hi-Matic 7sII、Olympus 35 SP、Olympus 35 RC、Olympus 35 RD、Petri Color 35这七台相机。
当然了，众所周知，七剑并不只有七台，后来人们经常都会把任意一台六七十年代的日本旁轴都冠以“七剑之一”的头衔。像是 Pentax ESPIO 120SW、Ricoh 500G、Yashica Electro 35 等这些相机，这些也都是素质不错的相机，以后我会在这个专栏都为大家一一介绍。
今天先概述一下最早的这七台相机，详细介绍以后都会写。它们都有一个共同的特点：小巧，好用，镜头素质高。这也是为什么几十年后的今天，它们依然是胶片摄影爱好者的心头好。
七剑中名气最大的一把，没有之一。在之前的专栏文章里我已经写过了，有兴趣可以去看看。
佳能 Canonet 系列从 1961 年开始推出，到 1972 年的 G-III 已经是第三代改款。搭载一颗 40mm f/1.7 的佳能镜头，支持快门优先自动曝光，也可以全手动操控。"QL"代表 Quick Loading，佳能自家的快速装片系统，装胶卷不用再手忙脚乱地把片头塞进收片轴了。
这台相机最让人印象深刻的是它的镜头素质。 40mm f/1.7 这颗镜头锐度极高，色彩还原扎实，全开光圈就有相当不错的表现。考虑到它当年的定位不过是一台家用便携机，这个光学水准多少有点"扮猪吃老虎"的意思。
不过要说缺点也有，这台相机的测光需要电池（使用 PX625 水银电池），水银电池早已停产，现在要么用替代电池加垫片，要么用转接座。手动挡不需要电池可以正常工作，但没了测光，对新手就不太友好了。
就算用别的电池替代，也会因为电压的不同（PX625 水银电池为1.35V，替代品通常为1.5V），这会导致测光偏差，需要校准曝光。
Konica Auto S3（1973 年）
Auto S3 搭载了一颗 Hexanon 38mm f/1.8 镜头，Hexanon 系列镜头在光学圈的口碑相当硬，这颗 38mm 也不例外。色彩偏暖，过渡细腻，有一种不张扬但耐看的质感。
这台相机支持快门优先自动曝光，同时也能全手动操作。机身比 Canonet QL17 G-III 稍大一点点，手感敦实。测距联动对焦，取景器里有一个黄色的对焦重影斑，合焦速度取决于你拧镜头的手速。
Konica Auto S3 在当年的销量并不算特别突出，柯尼卡这个品牌在日后也被美能达合并（2003 年柯尼卡与美能达合并为柯尼卡美能达），后来更是彻底退出了相机市场。但留下的这些老镜头，至今被人念念不忘。Hexanon 的味道，用过才知道。
Minolta Hi-Matic 7sII（1977 年）
美能达的 Hi-Matic 系列从 1962 年就开始了，初代 Hi-Matic 甚至跟着约翰·格伦上过太空，那是 1962 年美国第一次载人轨道飞行"友谊七号"任务。当然，到了 7sII 这一代，和太空已经没什么关系了，它就是一台老老实实的街头旁轴。
搭载 Rokkor 40mm f/1.7 镜头，支持快门优先自动曝光和全手动，没有电池的情况下也能全手动拍摄。。Rokkor 镜头素质一贯稳定，这颗 40mm 锐度出色，反差适中，拍黑白胶片尤其讨喜。
7sII 的机身设计比较紧凑，重量适中，挂在脖子上走一天不会觉得是负担。它最大的优势是操控逻辑非常直觉化，光圈环在镜头上，快门速度在机身顶部，不用看说明书也能上手。
Olympus 35 SP（1969 年）
七剑中最早诞生的一台，也是奥林巴斯旁轴相机的巅峰之作。
搭载 G.Zuiko 42mm f/1.7 镜头，支持快门优先自动曝光和全手动。但 35 SP 最特别的地方在于——它拥有一个"SPOT"测光模式，也就是点测光。名字里的"SP"就是 Spot 的缩写。在那个年代，点测光通常只出现在专业级的单反机身上，塞进一台固定镜头旁轴里，相当罕见。
有了点测光，拍摄者在面对复杂光线时就有了更精准的曝光控制。这让 35 SP 在七剑之中拥有了最强的曝光控制能力，某种程度上也最适合有一定拍摄经验的使用者。
42mm 这个焦距今天看起来不伦不类，既不是标准的 50mm，也不是常见的 35mm，但它却是真正的标准焦距，由于35mm 胶片的对角线长度约为43.27mm，所以在理论上，最自然的标准镜头的焦距应该在43mm左右，这个焦距能够捕捉人眼看到的自然视角和深度感。
Olympus 35 RC（1970 年）
如果 35 SP 是奥林巴斯旁轴的旗舰，那 35 RC 就是它的精简便携版。
"RC"代表 Rapid-wind & Compact。搭载 E.Zuiko 42mm f/2.8 镜头，光圈比 35 SP 小了不少，但换来的是显著缩小的机身体积。这台相机的重量只有约 410 克，是七剑中最小、最轻的选手之一。
35 RC 支持程序自动曝光（按自动档拍），也可以全手动操控。它的快门是机械式的（CdS 测光需要电池，但手动挡可以脱离电池使用），可靠性在七剑中属于第一梯队。
这台相机最适合揣进外套口袋里上街，不需要想太多，看到什么拍什么，35 RC 就是这个理念的最佳载体。
当然，f/2.8 的最大光圈意味着弱光下的表现有限，想在夜晚的街头用它抓拍，你就得往相机里塞一卷高感胶片，或者认命。
Olympus 35 RD（1975 年）
七剑中奥林巴斯独占三席，这件事本身就说明了一些问题。
35 RD 可以看作是 35 RC 的升级版，搭载 F.Zuiko 40mm f/1.7 镜头，光圈比 RC 大了整整一档多，弱光下的表现好了不少。
机身体积比 RC 稍大一点，但依然保持了不错的便携性，重量约 480 克左右。支持快门优先自动曝光和全手动，同样是机械快门加 CdS 测光的组合，手动挡不依赖电池。
但要说它有什么让人心动的特色？好像也没有。它就是什么都做到了 80 分以上，却没有哪一项做到 100 分。像一个靠谱的朋友，不会给你惊喜，但永远不会让你失望。
Petri Color 35（1968 年）
七剑中最特别的存在，也是最容易被忽略的一台。
Petri 这个品牌现在可能很多人都没听说过了。它的全名是 Petri Camera Company（Kuribayashi Camera Industry 栗林写真工业），是一家总部位于东京的相机厂商，1977 年就因为经营不善而破产了。但在倒下之前，它留下了一台小巧到让人惊叹的旁轴相机。
Petri Color 35 搭载 Petri 40mm f/2.8 镜头，最大的卖点就是小。这台相机的机身宽度仅约 100mm，是七剑中体积最迷你的一台，真正可以塞进裤子口袋的旁轴相机。
它没有测距联动对焦，而是采用目测估焦的方式，镜头上有距离标尺，你需要自己估算被摄体的距离然后手动设定。这听起来很原始，但配合相对小的光圈和广阔的景深，街头抓拍时其实效率并不低。
缺点是品牌已经消亡，配件和维修几乎无从找起。
仔细看这份名单，你会发现几个共同点：
第一，焦距集中在 38mm-42mm 之间。 这是一个非常适合街头摄影的焦段范围，比 50mm 广一点点，不至于太广而产生明显的畸变，挂在身上就能拍，不需要频繁换镜头的纠结。
第二，最大光圈基本在 f/1.7 到 f/2.8 之间。 够用，但不夸张。这些相机从来不追求极致的大光圈虚化，它们追求的是在合理的体积和成本内，给你最好的画质。
第三，它们都足够便携。 没有一台的重量超过 600 克，大部分可以单手握持，这一点太重要了，一台笨重的相机永远不可能成为好的街头伙伴。
第四，定价都面向普通消费者。 它们不是有钱人的玩具，而是普通人的日常工具。在那个年代，这些相机的售价大约相当于一个日本工薪阶层一两周的工资，虽然也不能说很便宜，但咬咬牙就能够得着。
旁轴七剑就是这样的碎片收集工具，它们不是最精密的，不是最昂贵的，甚至不是最好用的。但它们足够安静，足够轻便，足够让你忘记相机本身的存在，把所有注意力还给这个世界。
好的相机应该是透明的，你看到的不是相机，而是相机背后那个人眼中的世界。
这七台四五十年前的老机器，至今仍然在做着这件事。
它们被生产出来的时候，不曾想过自己会成为"七剑"。就像每一个在街头举起相机的人，不曾想过自己按下的那个快门，会成为某个瞬间唯一的证明。
每一个瞬间都注定只会发生一次，错过了也就不会再存在。
所以我们拍。
用颗粒和噪点，保存时间燃烧后的灰烬。
这篇只是一个概述，具体介绍，包括其他的被归入「七剑」的相机，会在以后的内容内带给您。
「胶片时光机」器材篇：日系旁轴七剑
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