谭延桐在沉思
【譚延桐简历】
谭延桐，哲学家，书画家，音乐家，教育家，编辑家，毕业于山东大学文学院，先后做过《山东文学》《作家报》《当代小说》《出版广角》《红豆》等报刊社的文学编辑，现为香港文艺杂志社总编辑、香港书画院院长、《人文科学》编委会主任、《中国诗人·国际版》总监、中国现代诗高峰创作笔会名誉主席。
中学时代开始发表诗歌、散文、小说、评论、剧本、报告文学、歌曲、书画等，著有诗集、散文集、诗论集等共二十部，主要著作有《夏天的剖面图》《民国大艺术》《一城浪漫》《笔尖上的河》《时间的味道》《遍开塔树花》《和火苗慢慢切磋》等。入选《中国散文家代表作集》（作家出版社）、《名家名篇获奖散文》（人民日报出版社）、《21世纪中国经典散文》（内蒙古文化出版社）、《当代散文随笔名家名篇》（青岛出版社）、《当代散文精萃》（中国文联出版社）、《当代散文精品》（延边大学出版社）、《新散文百人百篇》（人民文学出版社）、《中国当代散文排行榜》（漓江出版社）、《当代散文精品》（广州出版社）、《新世纪优秀散文选》（花城出版社）、 《1999中国年度最佳散文》（漓江出版社）、《2000中国年度最佳散文》（漓江出版社）、《2003年中国精短美文100篇》（长江文艺出版社）、《2004中国散文年选》（花城出版社）、《2004中国年度散文》（漓江出版社）、《2005年中国随笔精选》（长江文艺出版社）、《2005年中国精短美文100篇》（长江文艺出版社）、《2005中国年度杂文》（ 漓江出版社）、《2007中国精短美文100篇》（长江文艺出版社）、《散文百家精华》（河北教育出版社）、《中国散文家大辞典》（作家出版社）、《大学语文》（高等教育出版社）等三百余种选本，部分作品被译为英、法、德、意、俄、荷、韩、波兰、亚美尼亚等多种文字。曾获“第二十一届百花文学奖”、“第五届金青藤国际诗歌奖”、“广西政府第五届铜鼓奖”，以及《人民文学》《散文选刊》《散文海外版》《诗选刊》《星星诗刊》《诗潮》《时代文学》《广西文学》《西湖》等颁发的文学奖或编辑奖，并荣获“山东省十佳青年诗人”、“十佳华语诗人”、“中国十大杰出诗人”及“超吟游诗人”、“全国十大为学精神人物”等称号。散文《家是地球的中心》《决斗》《不画别人的风景》《对面的茑萝》《樱桃树下》《石头里藏着雕塑》等，被用作全国各地中高考语文试题，引起广泛影响。三十年前，中央电视台著名节目主持人倪萍曾采访过。
多次参展，并举办个人书画展。三百余幅书画作品，见诸报刊。一千余幅书画作品，被中外各界人士收藏。
【谭延桐超验绘画研究系列之一百零一】思想的翅膀是如此坚硬
史传统
阿联酋副总统、总理、迪拜酋长、著名诗人穆罕默德·本·拉希德·阿勒·马克图姆殿下曾说：“谭延桐先生是中国文学艺术界举足轻重的人物！”“举足轻重”一词，最早出自《后汉书·窦融传》，意思是说，只要一抬脚就可以改变两边的重量，使之失去平衡与均势，形容身份或地位特殊，一举一动足以影响全局。衍生义便是，至为重要，大有可观。如此判断，一是源于谭延桐的矗立的思想，二是源于谭延桐的泱泱大观的艺术成就。仅就这点：思想的翅膀是如此坚硬，就既是谭延桐的这幅绘画的总特征，也是谭延桐的存在光芒之一。
看吧——
暖色调的潮汐正在画布上漫卷……我仿佛听见思想的翅膀掠过空气的声响，不是羽毛的颤动，是能量的撕裂，是束缚的崩解。艺术大师谭延桐的这幅超验绘画就像一块烧到半熔的金属，带着未熄的热度，把思想飞翔的抽象命题变成了可触摸的色彩、可感知的线条、可沉浸的场域。“没有腿，却能飞，他和他的思想，便是这样的啊。”口语化的表达消解了哲学的冷硬，让无腿之飞从形而上的思辨，变成了每个人都能共鸣的生命体验，就像我曾在某个深夜突然醒来，望着窗外的月亮，突然觉得身体变得很轻，像要飘起来，那种不需要脚也能走的自由，恰恰是这幅画要传递的核心。画面里没有具体的飞者，却能从红橙色的漫卷里看见飞翔的姿态，从黑色线条的撕裂里摸到突破的力量，从碎点的散落里听见念头的碎响。
红橙色是这幅画的能量基底，从下方的浅橙开始，像夕阳最后一抹余温，带着水彩的通透往上漫卷，逐渐沉入深红的浓稠，再往四周渗开成暗紫的幽远。这是能量上升的视觉化叙事，浅橙是思想刚从潜意识里浮上来的萌芽，带着未被世俗染过的轻盈；深红是思想撞开理性枷锁时的爆发，像火焰烧到最旺时的炽热，连空气都被烧得扭曲；暗紫是思想融入无限时的扩散，像烟雾悄悄融入夜空，没有痕迹却无处不在。黑色是这团能量里的刺，它是对比，是束缚的具象化，粗黑的线条像划破天空的裂痕，碎黑的点像散落的枷锁，可这些黑色不是孤立的，它们被红橙色的潮汐裹着，像被火焰包围的炭，既对抗又融合，就像思想从不是纯粹的自由，它总带着物质的痕迹，却又能突破痕迹的限制。色彩的呼吸感藏在每一道晕染里，浅橙的轻盈像吸气，深红的厚重像呼气，黑色的顿挫像屏息，整幅画的色彩都在呼吸，像思想在飞翔时的心跳，每一次起伏都带着要飞的冲动。
黑色线条是这幅画的精神轨迹，不是笔锋细细勾勒的，是笔刷蘸着浓墨，以近乎暴烈的速度甩在画布上的，留下边缘毛糙的飞白，像流星划过夜空时扯出的尾焰，又像思想在冲破束缚时撕开的裂痕。这些线条从画面中心向右上方延伸，没有固定的终点，却有明确地飞的方向，是思想要去的地方，像候鸟知道南方在哪里，不需要地图，只需要去的念头。细碎的黑点散落在红橙色里，像星子，像尘埃，像未被整合的念头碎片。所有碎点都围绕着中心的黑色线条分布，像行星围绕着太阳，像念头围绕着核心的思想，这是碎片的统一，是混乱中的秩序，恰恰对应思想由无数碎片组成，却最终汇聚成飞翔的整体。笔触的力度藏着飞翔的过程，下方的笔触较轻，像思想刚从地面起飞时的试探；中间的笔触较重，像思想在空中加速时的爆发；上方的笔触较碎，像思想飞到高空时的消散。没有腿的支撑，却靠力度的变化完成了上升，就像风托着云，不需要脚，只需要向上的力量。
画面没有固定的焦点，却有一股看不见的引力。红橙色从中心往四周炸开，像爆炸的火球，又像绽放的莲，黑色线条穿过所有层次，把上下左右连成一个流动的场。下方的浅橙是地面的余温，带着烟火气的踏实；中间的深红是天空的燃烧，带着超越的炽热；上方的暗紫是宇宙的深邃，带着无限的神秘。这些层次像雾一样交融，像思想从没有起点也没有终点，它是一场没有边界的流浪，从物质的泥沼里拔出来，往精神的高空飞，连边界都变成了可穿过的雾。这种无中心的流动像道家说的“道法自然”，没有刻意的安排，只有“该如此”的状态，就像思想要飞，所以它飞，不需要理由，不需要支撑。观者的目光会自然跟随线条向上移动，像被思想带着飞，直到忘记画布的边界，忘记自己的身体，只剩下飞翔的感觉。
谭延桐的这幅画，本质上是超验体验的视觉化，是画感受到的东西，画思想飞翔时的疼痛与自由。道家说“大象无形”，佛家说“空性”，这幅画的“无象”恰恰是最包容的“有”，没有腿，却有飞翔的轨迹；没有翅膀，却有突破的力量；没有具体的形象，却能让每个观众看见自己的思想。能看见自己深夜写诗时的疯狂，看见自己辞职旅行时的解脱，看见自己面对星空时的渺小与自由，所有未被说出的想要飞的渴望，都在画面里找到了共鸣。禅意藏在“当下性”里，画面没有过去，没有回忆的符号，没有旧照片的痕迹，没有未来，没有预期的暗示，没有目标的指向，只有现在，色彩正在流动，笔触正在凝固，思想正在飞翔，当我面对画面时，会被当下的能量击中，忘记这是一幅画，忘记自己在赏画，而是直接进入画中的飞翔状态，像禅者坐在蒲团上，不是思考当下，是成为当下，连我都消失了，只剩下飞的感觉。
我站在这幅画前，似在经历一场精神的飞行，红橙色的潮汐裹着我，像风裹着云；黑色的线条牵引着我，像绳牵着风筝；碎点的星子陪伴着我，像同伴陪着旅人，直到我忘记自己的身体，忘记画布的边界，只剩下思想在飞，像光穿过云层，像鸟穿过峡谷，像所有未被束缚的生命，朝着无限的高空去。谭延桐用抽象的符号完成了一次精神的显影，原来思想从不是藏在大脑里的秘密，它是能看见的色彩，能触摸的线条，能听见的呼吸。当我摆脱形骸的束缚，当思想成为存在的全部，“没有腿，却能飞”就不再是奇迹，而是生命最本真的状态，像种子要发芽，像花要开放，像我们要活着，不需要理由，只需要成为自己的勇气。
“没有腿，却能飞，他和他的思想，便是这样的啊。”这是对本质的确认。思想的翅膀不需要腿，因为它的力量来自要飞的渴望，来自不被定义的自由，来自成为自己的决心。所谓无腿之飞，不过是思想终于敢承认，它不需要依附任何东西，它自己就是飞翔的全部理由。艺术大师谭延桐没有画腿，因为他知道，真正的自由，不是有腿能走，而是无腿能飞；真正的存在，不是肉体的存在，而是思想的存在。
再次证明而且是充分证明，谭延桐的绘画是思想型绘画，其思想的重量放在任何一个天平上，都会打破旧有的模式。也就是说，任何模式，都是无法框住谭延桐的思想的翅膀的。
再看，他的画，但见，思想在翻滚……那是谭延桐的热血在喷洒！“我有一腔热血，我必须要喷洒！”仿佛，听见他，在做如是说。其话音，犹如其画笔，掷地有声！麻木者，昏睡者，醒了吗？
【作者简介】
史传统，资深媒体人、知名评论家；《香港文艺》编委、签约作家，香港文学艺术研究院研究员，香港书画院特聘艺术家，中国国际教育学院文学院客座教授，中国国际新闻杂志社评论专家委员会执行主席。学术专著《鹤的鸣叫：论周瑟瑟的诗歌》由春风文艺出版社出版。作品散见《芒种》《青年文学家》《香港文艺》《中文学刊》《河南文学》等。先后发表诗歌、散文、文艺评论2000多篇（首），累计500多万字。曾荣获香港文艺出版总社等颁发的“2025年度中华优秀文艺家”称号，以及《青年文学家》评选的“优秀作家”等。
热门跟贴