打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片

程涌,字千里,野樵,号琼江渔夫,子虚斋主,下里巴人。1954年生于重庆市潼南,1974年至76年服兵役在藏区雪域高原。1977年恢复首届高考录取入重庆文理学院(原重庆高等师范中文系)81年毕业分配到成都市工作。业余时间钻研文学艺术,因作品品格高雅,寓意深刻,艺术性强,有较强的影响力,被收录《中国美术精品集》,并授予“德艺双馨艺术家”荣誉称号。经过数十年对书画艺术潜心研究追求奇、拙、朴之艺术风格并得到著名艺术评论家罗成大师在《名家访谈》中精准分析认可。

打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片

在当代书画艺术被精致化、商业化、同质化潮流裹挟的语境下,程涌先生以"野樵"自居,号"琼江渔夫"、"子虚斋主"、"下里巴人",其作品呈现出鲜明的"奇、拙、朴"艺术风格,恰如一股清冽山泉,冲刷着当代艺术过度雕琢的河床。这位自甘"野"处的艺术家,以其独特的笔墨语言,构建了一个既承接传统又颠覆常规的审美世界,其价值不仅在于技艺本身,更在于对当代艺术生态的某种反拨与启示。
程涌书画之"奇",非猎奇炫技之奇,而是视角与构想的异质性表达。观其《山居秋暝》系列,山非山之常态,水非水之常形,却自有一番"横看成岭侧成峰"的妙趣。这种"奇"源自艺术家对物象本质的深度凝视与内心投射,犹如石涛"搜尽奇峰打草稿"的创作状态,将眼中山水转化为胸中丘壑。在《琼江渔歌图》中,程涌以夸张变形的渔舟、近乎抽象的波浪线条,构建出一个既熟悉又陌生的水墨世界,这种视觉陌生化处理打破了观者的惯性期待,创造出"似与不似之间"的艺术张力。其"奇"更体现在材料运用的不拘一格——农家土纸、自制烟墨、秃笔焦墨皆可入画,这种对传统书画材料神圣性的消解,恰是其艺术观念前卫性的物质呈现。
"拙"作为程涌艺术的另一维度,绝非技艺生疏的掩饰,而是历经繁华后返璞归真的美学选择。其书法作品《下里巴人歌》中,看似笨拙的线条实则蕴含深厚的碑学功底,每一笔划都如老农锄地,力透纸背而不事修饰。这种"拙"与傅山"宁拙毋巧"的美学主张遥相呼应,在刻意规避流畅甜媚的当代书风中显得尤为珍贵。程涌的"拙"更体现为对完美主义的抵抗——画面中的"败笔"被有意保留,墨渍的晕染成为构图的一部分,这种对偶然性的尊重使作品充满生命质感。在《野樵课徒图》中,歪斜的茅亭、比例失调的人物,恰恰构成了一种天真烂漫的叙事趣味,比那些精确计算的作品更能触动观者心弦。
程涌艺术中的"朴",是其美学体系的精神内核。这种"朴"不是简单的风格质朴,而是海德格尔所言"诗意栖居"的生活哲学外化。作为"琼江渔夫",程涌长期观察渔民生活,其《渔汛图》系列没有浪漫化的渔歌唱晚,而是真实记录收网、补船、炊烟等日常场景,这种对平凡生活的凝视超越了传统文人画的隐逸趣味,展现出接地气的生存智慧。在物质主义盛行的当下,程涌坚持使用廉价纸张、自制颜料,这种创作方式的"朴"本身就是对艺术商品化的温和抵抗。其《子虚斋杂记》中的小品画,常以剩墨残纸为之,却因去除功利心而更显本真,恰如庄子所言"既雕既琢,复归于朴"。
程涌的多重身份标识——"野樵"、"琼江渔夫"、"下里巴人"——绝非故作姿态的标签,而是其艺术立场的宣言。这些自称构成了一套完整的反精英话语体系:"野"对应体制外的创作姿态,"樵"暗示劳动美学的价值,"渔夫"指向与自然的共生关系,"下里巴人"则彰显民间立场。这种自觉的边缘化选择,使程涌得以摆脱学院派的形式束缚与市场派的功利考量,保持艺术创作的独立性与批判性。在《边缘山水》系列中,程涌有意淡化传统山水画的程式化语言,代之以充满生活痕迹的笔墨,这种"去中心化"的创作实践,与其身份认同形成了深刻的互文关系。
从美术史维度审视,程涌的"奇拙朴"并非无源之水。徐渭的泼墨大写意、八大山人的简约孤傲、齐白石的农家趣味,都在其笔墨中若隐若现。但程涌的独特之处在于,他将这些传统资源与当代生活体验熔于一炉——《都市野趣》系列中,高楼轮廓以碑派笔法写出,交通标志融入题跋位置,传统笔墨获得了表现现代景观的新可能。这种创造性的转化,避免了当下许多书画家要么泥古不化、要么全盘西化的两极困境。
程涌艺术对当代书画界的启示是多重的:在技术层面,他证明了精湛技艺可以服务于而非压制个性表达;在观念层面,他示范了如何从日常生活和平凡物象中开掘美学价值;在文化立场上,他提供了一种既尊重传统又保持批判距离的创作姿态。更重要的是,在艺术日益沦为投资标的的今天,程涌坚持"下里巴人"的自我定位,维护了艺术创作的本真性与精神性。
当代书画需要更多像程涌这样的"野樵",他们不趋附主流趣味,不迎合市场预期,而是忠实于自己的艺术良知与生活体验。在这个意义上,"奇拙朴"不仅是风格描述,更是一种文化态度——奇在敢不同,拙在存本真,朴在守初心。程涌的书画艺术提醒我们:最好的创新往往源于对本质的回归,最高的技艺常常表现为无技之技,而真正的当代性,或许就隐藏在对传统的创造性误读之中。

《名家专访》程涌

野樵之艺:程涌书画中的"奇拙朴"美学解构

著名书画评论家

罗成 2025年8月