《冬去春来》今天收官了，开年仅仅4个月，年代剧可以说是扎堆播出，其中几部成绩还挺好。
作为长剧稳定成熟的剧种，年代剧在女主角的塑造上，也经历了一个变化更新的过程。那问题来了，什么样的年代剧女主才出彩？
年代剧女主1.0：
围着全家人转的“老干妈”式女主，曾是标配
作为过去曾霸屏电视机的主流剧种，年代剧之前一直是爸妈爷奶的心头爱。
但之前的年代剧女主，无论工作如何、性格如何，总是会给观众留下一个“老干妈”的印象，剧情主线基本就是围绕着整个大家庭转。
《父母爱情》里的女主安杰，算是很有代表性的一个角色。
她相对来说不是很苦哈哈的人设，资本家的小姐，在那个年代过着穿连衣裙高跟鞋喝咖啡下午茶的日子。
但剧情里更多还是安杰在和自己的小姑子天天斗。
哪怕安杰一开始上岛没工作，是因为成分问题，可两年后安杰当了老师，剧情也并不会因为安杰有了工作，就腾挪到安杰的工作上。
与之对照的是男主江德福，即便剧情里没有展开式地对江德福的工作有大篇幅地描写，却在老校长、邻居战友兼同事、给远亲安排工作等情节里，能全方位地体现他是“能量大”的顶梁柱。
《人世间》里的周蓉也有一份教育事业的工作，但这个工作就更充满苦味儿了。
剧里周蓉的女儿很叛逆，造成女儿叛逆的因素各种各样，到最后还是亲妈放弃工作，去挽救这个在山洞里出生的孩子。
《人世间》当然是好剧，客观来说，确实存在妈妈醉心工作而忽视孩子的情况。可有太多太多剧喜欢抛出“女主要面对家庭事业2选1”的难题了。
这种问题，对男角色是不构成困扰吗？
剧里另一位主演，殷桃扮演的男主妻子郑娟，就更是一辈子都在围着家里转。从周秉昆入狱开始，她是既照顾老的又要养大小的，苦的没边儿了。
此类剧里往往还会有一个任劳任怨的老妈，家里大大小小无数事儿都压在这个老妈的身上，一直像陀螺转，直到身体转不动为止。
前些年的《乔家的儿女》，女主乔四美从受家务的苦变成受爱情的苦，被出轨的老公气到流产，还要拦着大哥不要打老公，穿着病号服喊“成钢他会改的！”
哪怕大结局女主彻底死心，看完了也忍不住问一句，四美你花这么多时间谈恋爱，不觉得烦吗？
过去几年的年代剧，不能说不好看，只是对女主的刻画总套在一个悟空画的圈子里：
为了家鞠躬尽瘁，再苦再难也要扛着，好像有一点点快乐却只能算苦中作乐，所谓的日子熬出头就是老了……
从事实来说，老一辈的女性确实吃苦耐劳，意志坚强。可年代剧不能一味和“苦难剧”划等号，难道不是如 《幸福像花儿一样》那样给女主设定成好单位，就只能写女主的日子便是苦到望不到头了吗？
况且，在当时“妇女能顶半边天”的号召下，参与工作的女性比例不算少，为啥很难创作出女性跳出家外的模样呢。
有些剧里也不是没有，比如《南来北往》里的姚玉玲，她爱美、对工作热情，无论何时把自己收拾齐整，当列车广播员的时候她尽心尽力，后边也没放弃过自己。
然而她只能当女配，甚至结局还要成为一个“莫欺少年穷”的工具人，衬托大力最后带娇妻的朴实无华。
也正因此，过去家长里短的年代剧女主人设，是相对单一的，对年轻人的吸引力完全不如一些配角来得鲜活可爱。
但最近几年的年代剧女主人设，却在悄悄变化：
会有关于她们的人情、交际的铺设，同时会更多的个人视角、单独立场，而非从大家庭内部去看剧里的女性。
年代剧女主2.0：
从“苦情花”到“野草式”，事业脑才是新标配
这几年，年代剧不只年代越来越年轻化，辐射到的观众年纪也越来越小，这得益于年代剧女主的新变化：事业脑当道+爽感并进。
比如开年这几部剧，女主各个都是打不死的广东省省虫个性。
《你好1983》周也演的夏晓兰，前有原著和短剧版，穿越回上世纪的女主一路高考、当状元、考进头部名校，帮老妈离婚，在什刹海买了几百平米的四合院，所有事都是不服就干。
竹筐砸烂爹，灵活走位晃老太。自己开辟家谱范儿的活祖宗，至于家里的遗老遗少，左手右手一个快动作送走。
《1983》里最让人乳腺大畅通的就是晓兰开启魔丸模式，每一个剑人都收拾完。女主的人设属于绝不内耗的类型，横扫全村每一个烦人精。
不管对方使什么招数，晓兰都是见招拆招，男女老少一视同仁地回怼。
不过剧情里的重大转折点，是女主考大学。
晓兰并不是一味地当村头战斗女王，而是真真正正腹有诗书气自华，不怕事的本质是有智慧，足以应对各种脏水。
后面一路哐哐创业，当然也是迎难而上，有啥问题就大刀阔斧向前冲。
同期的《我的山与海》，谭松韵演的女主方婉之也是小强体质buff。
从市长千金变弃婴，女主大学肄业之后不断打工，从到工地后厨打下手，到去制衣厂当女工，再到和厂里的姐妹一起创业……
真·打工皇后。
比起以往年代剧女主的工作总被一笔带过，最近新上的年代剧，女主的事业线都被当重头戏。
方婉之的主要高光都集中在在服装行业做大做强。从基层一路拼搏成老板，虽有时代洪流的推动，但更多是在讲女主怎么不服输，才能站稳创业者的角色。
哪怕主线不是创业的《纯真年代的爱情》，故事重心可以说成年代偶像二人转的剧，女主费霓的主线任务也是考大学这样的“正事儿”。
中途女主为了上大学，和小人得志的同事各种斗智斗勇。女主在年纪小的时候被“还要历练”被婉拒，第二年又被“工龄够了但也要看能力”再被拒，之后又因为“多参加集体才能有机会”又又又被拒绝。
一连4年被拒绝，但女主并不气馁。
甚至女主的感情线，也是围绕上大学这件事展开的。
在当时多数人认为上学好不如嫁得好的环境下，男主对于女主想上学这件事鼎力支持，而且提出一个很先进的想法——
“好的对象，首先是认可对方的上进”，所以女主才和男主成功走到一起。
除此之外，《好好的时光》里，也有很多女主在岗位上的剧情。
再回顾过去几年的年代剧，《小巷人家》里蒋欣扮演的泼辣厂花，同样比前些年的年代剧女主们，多了很多家庭之外的故事线。与时俱进的新变化，才能吸引到更多年轻观众。
年代剧女主3.0前瞻：
生命力、清醒度、情感主体性，三合一才能破圈
其实一对比，观众现在什么审美、什么口味，基本可以一览无余。
不是说非要把所有年代剧女主通通变成爽文女主，从一个套子跳到另一个套子上，而是在她们的人物塑造上，需要有许多能适合当下的元素，才能具备流行和破圈的可能。
我们来分点说：
1.首先就是生命力强。
不管是过去的操持一大家子，还是如今的事业上拼尽全力，没有生命力的年代剧女主基本上早就被时代吞没，很难在洪流中杀出重围，这点是几乎所有女主的必备。
2.具备时代清醒度，能在局限中主动选择。
这点是很多女性角色的分水岭了，我们老爱说时代局限性，这当然是影视创作客观存在的东西，但不能因为客观存在，就只能被动承受。
像《风吹半夏》里的许半夏，在男性主导的钢铁行业里，她照样拼出了一番天地，敢闯敢赌，也能接受赌输的后果。
不是非要女主去改变大环境，而是她们能清楚自己要什么，并愿意为此承担代价。
3.情感关系中的主体性。
《纯真年代的爱情》和《你好，1983》，某种意义上并不算十分正统血脉的年代剧，很多人称其为年偶，可即使如此，在年代剧女主的情感关系上，这两剧还是做出了很好的改编。
那个年代的感情可以浓烈也可以平淡，可以圆满也可以悲情，但家庭和情感绝不能只是女主人生的唯一出口和救赎。
她们的情感选择是服务于自我成长的，而不是为了衬托男性角色。
4.加分项：女主有“时代代表性”，能激发共鸣。
年代剧作为回顾旧年代的造梦，靠的就是回忆杀和观众串联起最重要的情感节点，所以那些大事记往往会被着重处理。
像《北上》里男主去北京闯荡，那正是2008年，互联网创业如火如荼，男主的第一站就是中关村。
但只拍到这些，那叫套背景。
真正的代表性是你能在角色身上看到时代缩影。比如《山海情》里的水花，没书读、被卖去结婚的西北农村女孩，被命运推着走，但始终没有放弃对好日子的向往。
是真的靠双手，一点点让自己和家人过上好的生活，她才激发了许多人的共鸣与心疼。
当然，以上所有总结，都可以融入角色人设，可真的能拍出来、揉进剧情里，才能把所谓的流行元素落地，变成打动人心的故事和角色。
结语
国产剧的女主形象变迁是个很有趣的事，在不同的剧种里也会呈现不一样的结果。
她们曾经随经济上行期蓬勃过，也曾因为流量审美偏好走歪过，但无论什么变化，丰富真实的人格魅力永远具有超越时间的动人。
年代剧是很能统一老少审美的剧种，也是最容易出精品的类型，那这份女主的变化就显得更难能可贵。
当过去只能围着一大家子转的女主可以在时代的浪潮里翻涌，在情感和事业的发展上有别样的选择，无异于告诉大家都可以有更多的选择。
观众需要新的筑梦，也需要新的激励，不知道下一个阶段的年代剧女主会是什么样子呢？
今天的深夜话题是：
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