1、《摇啊摇，摇到外婆桥》
张艺谋通俗叙事中值得学习的是那些在叙事河流中自然而然“搁浅”并得到凝视的符号，比如闯入黑帮血拼浴场的水生被捂住尖叫的嘴，于是嘴角也染上一抹血迹；还有片尾挣扎时抖落的银币——完全可以想象出意大利新现实主义的导演怎么去拍这些镜头。所以将这些灵动瞬间毁得面目全非的毋庸置疑是配乐和变速剪辑。
2、《归来》
陈道明演的陆焉识也太戳人了吧！好不容易回家却被妻子遗忘，默默守在身边念信，眼神全是心酸，看得人心里堵得慌，太好哭了啊！最深的爱，是明知你已忘记我，却依然选择每天重新爱你一次。《归来》告诉我们：有些等待没有终点，有些归来永无归期——而这，正是爱情最残酷也最动人的模样。
3、《菊豆》
这片子初见老谋子对色彩的把握了，染坊的颜色、布条的颜色、菊豆身上衣服的色彩。这个故事讲的那么的压抑，生活就像这个染坊，五颜六色。我回头一看，仿佛这里面没有真正的坏人、恶人，都有他们“来时”的路。都有或明或暗的一面，至少菊豆和李天青的爱情是真的，在最开始的时候，我觉得只是一股子偷腥。
4、《新天龙八部之天山童姥》
巩俐满脸原生的胶原蛋白让我原谅了，这片子自带的粗制滥造感。“只有两个人：一个是名，一个是利” “没有魔就没有佛” 这片子里的台词好有深度啊，这么看来，徐克在射雕侠之大者里的处理还是沿用了90年代老港片里武侠的风格，就是各种发波，只可惜现在的观众早已不欣赏这一套了。
5、《荆轲刺秦王》
扑面而来的史诗感与哀绝气息瞬间攫人心魄。尽管影片风格高度个人化，充满舞台剧质感，但演员们的表现个个惊为天人。李雪健的表演与台词极具震撼力，将嬴政的孤独与狠绝刻画得入木三分，尽显帝王的大气恢宏。除此之外，王志文饰演的嫪毐同样精彩至极，他与李雪健的对手戏更是张力拉满，令人大呼过瘾。
6、《风月》
江南大院深闺秘史。让人印象深刻的却是天香里女人的风情、痴心与决绝。自由平权的北京，沉沦堕落的上海，可真实的世界里的人们呢？她们被懦弱暴力毁灭了，迷了路上错了火车的他们就能解脱吗？不，这是每个人的无间地狱。耦园退思园都美得不得了，那是我喜欢的苏州。
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