新展推荐 | 刘任、张如怡双人展 “一切都准时，只是时间从未属于我们。”|余德耀|刘任|双人展|张如怡|当代艺术|画廊|美术馆|艺术家

一不小心进了艺术圈儿

CRASHING THE 'ARTY

2026年3月22日至6月21日，余德耀美术馆推出上海艺术家刘任、张如怡双人展“一切都准时，只是时间从未属于我们。”。两位本土艺术家相伴创作近二十年，以近50组作品构建独特空间场域，刘任用脆弱材质承载观念与历史思考，张如怡借日常物料解构都市秩序。展览以诗意又锋利的表达，映照现代都市个体的生存处境，在宏大秩序与个体微光的拉扯中，解锁当代生活的时间悖论与精神坚守。

艺术家：张如怡（左）、刘任（右）

刘任与张如怡都出生于上海，并在这座城市中成长、生活与工作。自2007年共同毕业于上海大学美术学院版画系后，他们不仅成为生活中的伴侣，更将艺术作为共同的重心，在过往近二十年间各自探寻独立的创作路径。他们的作品从共享的时空中生长出来，根植于日常生活的经验与感知，敏锐地捕捉城市发展、社会系统、历史事件中的碎片与细微肌理。有趣的是，相似的环境与紧密的生活状态并未催生趋同的艺术面貌，反而在长期的彼此注视中，浇灌出截然不同的物质修辞与表达。

刘任，《寻找安全感》（局部），2006–2007年

英语单词在蛋壳里、综合媒介

尺寸可变

致谢艺术家

刘任的作品以物质转化与观念并置为核心。他在蛋壳内壁重复抄写单词，将宏大历史叙事的符号或关于时间的诗句置于草纸之上，把廉价而脆弱的日常材料重塑为观念的物质载体，营造荒诞、悬浮而诗意的叙事场域。材料的易碎隐喻个体的脆弱与生命的无常，而它们却承载着历史上的辉煌成就，或人类对恒常与价值的追求。这种巨大的反差在消解既定符号意义的同时，也激发了对文明进程与个体命运之间的反思，以及关于信仰、灵魂、生死等终极命题的追问。

刘任，《禁果》，2018年

草纸、油彩、金箔、综合材料

17 x 26.5 x 33厘米

私人收藏

致谢艺术家、藏家与东画廊

刘任，《PantaRhei – 139219 (3)》，2021年

丝网草纸、金箔、综合材料

219 x 139厘米

BY ART MATTERS天目里美术馆收藏

致谢艺术家与东画廊

刘任，《PantaRhei – 139219 (3)》作品细节

张如怡则通过仙人掌、混凝土、瓷砖等日常材料，捕捉城市生活中秩序与失序并存的隐形结构。她挖掘材料内在的矛盾性，剥离其原有的功能逻辑，构建出一种冷峻且充满张力的视觉语言。她将材料巧妙地重组或嫁接于特定场域中，使之成为承载城市记忆、映照个体处境的媒介。网格、屏障、阻滞等意象隐秘地指向被挤压、固化的城市空间，而隐匿于其中的仙人掌或其掉落的刺，则化作个体在工业化与现代性系统塑造下确认自我存在、寻求生命价值的微弱却执拗的锚点。

张如怡，《环形废墟》（局部），2023年

密度板、石膏板、木凳、碎石、混凝土、圆形鱼缸、金属铁架、胶带

30 x 30 x 98厘米

致谢艺术家与东画廊

张如怡，《抛光（影矿）》，2025年

铝塑板、砂纸、水泥、丝网印制、镜面纸、

彩色雪梨纸、黄铜、铜丝线、尼龙网、

铝合金外框、博物馆级无光玻璃

50 x 40 x 2.5厘米

致谢艺术家与东画廊

张如怡《编织影子》 2022–2026年

湿版正片黑玻璃呈像

每件12.5 × 10厘米（52件）

致谢艺术家与东画廊

张如怡张如怡，《日常配件》，2022年

木板、瓷砖、混凝土、碎石、木棍、电线

197.4 x 126 x 89.5厘米

私人收藏

致谢艺术家与星美术馆

两位艺术家共同为展览构想了一个以木质龙骨结构支撑的网格空间逻辑，既象征工业化的精确与秩序，也如同一个牢笼，隐喻着个体被庞大的系统和无尽的欲望裹挟其中。他们的作品都是从个体的微观视角来回应这一空间结构所象征的外部环境和系统，彼此关联，却保留着各自的时区与痕迹。那些易被社会系统与时代所忽略、抛弃之物在网格重构的展厅中被赋予新生，成为冷酷制度背后带有温度的叙述，或是统一标准下不合时宜的生长。

“刘任&张如怡：一切都准时，只是时间从未属于我们。”

余德耀美术馆开幕现场，2026

摄影：Leah

展览的标题“一切都准时，只是时间从未属于我们。”源自张如怡所遭遇的一段有关“失控”的插曲：当参展的作品因故未能被及时送达展场，她将这句话粘贴在空荡的展墙上，以此回应这场突如其来的意外，恰如一声轻微的叹息。这句话既有对宏大秩序的理解，又有对个体处境的清醒认知，看似平静的叙述，实则蕴含着巨大的落差和内在撕裂感。中英文句式中前后相悖的语法逻辑和时态错位，如同一种“自我消解”，它既是对现实的妥协，也是对失控本身的轻微抵抗。这句话也正凝聚了刘任与张如怡对于当代生活中不安、脆弱与矛盾的敏锐体察，他们通过艺术表达个体在系统面前的那份无力和自嘲，却仍旧顽强的精神坚守。

余德耀美术馆策划此次展览，意图在全球化与地域性交织的语境中，持续聚焦上海这座高速代谢的城市里艺术家的微观实践。刘任与张如怡的作品不仅回应现代性带来的秩序与断裂，也揭示出城市生活中那些隐蔽的情感结构与物质流动。展览试图探寻，在共享的空间与时间维度中，艺术家个体如何既保持各自的独立，又形成紧密的对话；在看似规整的城市网格之下，那些细微、脆弱、临时性的存在，又如何构成我们理解当代生活的真实坐标。展览标题指向一种现代性悖论：在当代城市的节奏中，个体试图不断与时间对齐，却始终感受到时间的疏离与自我的“缺席”。时间从未属于任何人，或许每一次“准时”与“误差”，都可能成为我们理解各种断裂与转折的契机。

关于艺术家

刘任

刘任（生于1983年）2007年毕业于上海大学美术学院版画系，现工作与生活在上海。他的创作关注科技时代中人的感知、经验与存在方式如何被持续塑造与影响，并以时间、信息与物质之间的转化关系作为重要线索展开实践。作品涵盖绘画、雕塑与装置等媒介，常以一种刻意放缓、偏离效率逻辑的工作方式，对图像、文本与日常事件进行转译与重组。在这一过程中，他执着于使用草纸等日常性材料作为信息沉积的载体，使那些易逝或被快速消费的经验在材料内部获得阻力与停留，最终凝结为具有物理重量感的存在。

他的作品曾在多家重要机构展出，包括秦皇岛阿那亚艺术中心本馆（2024年）、北京元美术馆（2024年）、上海ASE基金会（2023年）、上海碧云美术馆（2023年）、北京798CUBE（2023年）、北京长征空间（2022年）、杭州天目里美术馆（2022年）、上海瑞银艺术收藏（2021年）、上海K11美术馆（2021年）、阿拉里奥画廊·天安（2019年）、上海Cc基金会&艺术中心（2017年）等。他的重要个展包括上海余德耀美术馆“一切都准时，只是时间从未属于我们。”（2026年）、上海东画廊“昨日重现”（2021年）、“黄金时代”（2018年）等。

张如怡

张如怡（生于1985年）现居上海。她的艺术实践围绕日常逻辑展开，作品因调和人工制品、工业经验以及城市生活而占据特殊空间。艺术家从日常材料中汲取灵感，以探索和调度个体、物料、场所三者之间的层次及相互作用力作为关键叙述途径。创作主要涉及据地装置、雕塑及综合媒介的运用，借“现实”为样板，牵引出城市环境变迁过程中现实对个体情绪的塑造，通过矛盾性转化的视觉语言，将直觉和观察种植于朴素的物质之中，赋予其物质之外的精神内涵。

近年参与的重要机构展览包括：香港大馆（2026年）、首尔The WilloW（2025年）、第14届台北双年展（2025年）、第12届圣塔菲当代艺术国际展（2025年）、上海外滩美术馆（2024年）、广州时代美术馆（2024年）、第16届里昂双年展（2022年）、佛山和美术馆（2022年）、上海当代艺术博物馆（2021年）、上海油罐艺术中心（2021年）、秦皇岛UCCA沙丘美术馆（2020年）、香港K11基金会（2019年）等。她的精选个展包括上海余德耀美术馆（2026年）、上海东画廊（2023年）、北京UCCA尤伦斯当代艺术中心（2022年）、上海星美术馆（2022年）、洛杉矶François Ghebaly（2019年）等。

余德耀美术馆展览与洛杉矶郡艺术博物馆和卡塔尔博物馆群联合呈现