如果有一座藏馆，能被称为“新中国成立以来和田玉的半部史书”，你或许会认为这是夸大其词。但当你真正走进和田工美藏馆，就会发现这句话没有半点夸张。
这里，曾发生过一惊动业界的“亿元窃案”，66件珍藏玉器一夜之间不翼而飞。然而，窃贼的妄念在5小时内便被警方雷霆粉碎，所有珍品悉数追回。这场风波，不仅让世人见证正义之威，也让更多人将目光投向了这座神秘的藏馆。
近日，和田工美执行董事黄穆穰与和田工美董事长程建中先生一同，通过镜头带领大家走进了和田工美藏馆，感受七十年匠心沉淀的非凡气度与深厚底蕴。
步入藏馆，目光所及皆是温润光华，每一件藏品都堪称和田玉雕史上的扛鼎之作，承载着匠心与文脉，诉说着国玉的传奇。
《金色荷塘》是穆穰与程建中董事长最爱的一件作品，斩获2008年中国玉器“百花奖”金奖。这枚挂件精选和田玉红皮白肉籽料为材，依天然皮色晕染夕阳荷塘之景，荷叶层叠、荷花亭亭，水鸟静立，凝神待鱼，动静之间尽显生机。匠师巧用留白营造气韵流转之境，更将玉料天然黑点化瑕为瑜，点睛成鸟眸，灵动传神。四位国家级玉雕泰斗联袂创作，材、艺、意三绝合一，堪称传世典范。
《田园之音》则充满灵动野趣，曾获2006年“百花玉缘杯”银奖。历时三年雕琢，镂空、立雕技法炉火纯青，以喇叭花藤蔓为脉络，糖色巧雕“螳螂捕蝉、黄雀在后“的田园趣味。螳螂细腿薄如蝉翼，将精微雕工艺推向极致。
《纳福童子》摘得2011年“百花玉缘杯”金奖，以上乘和田玉籽料为材，天然金皮浓艳如霞。匠师依形就势，雕琢两童子嬉戏之态，金皮巧雕五只蝙蝠，寓意“福禄寿喜财”五福临门，人物神态鲜活，为传统吉祥玉雕赋予全新艺术生命力。
三件佳作，三抹天成的色彩，三种不同的意趣，却共同诠释着“巧色天成”的至高境界。
如果说俏色巧雕考验的是匠师的审美与巧思，那么极致的工艺技法，则考验的是匠师的胆识与定力。
《八宝链条瓶》由一块重达3公斤的籽料雕琢而成，瓶身雕饰暗八仙、九龙八宝，皇家气度尽显。最令人称绝的是链雕工艺——环环相扣的链条，一头竟可取下，工艺之精湛，令人叹服。程建中先生回忆：“做这个活链很难，浪费了很多材料，但那时我们要做的是不惜材料的显工。”
而《欢天喜地》则是对“瞬间张力”的精准捕捉。这件2009年中国工艺美术“百花奖”金奖作品，定格在击鼓后生跃起的刹那——左腿前跨，右腿蓄力，宽袖飞扬，仿佛下一秒，鼓声便将响彻云霄。
在藏馆一侧的展柜内，一个屏风静立，这便是用95于田料雕琢而成的《长相思》插屏。
95于田料，在和田玉行业是一个传奇。1995年开采的这批山料，仅有8吨面世，因玉质白细油润、结构均匀，被誉为“羊脂级”的标杆。如今早已闭矿，一料难求，市价已逾百万元一公斤。
和田工美珍藏的《长相思》屏风，堪称95于田料中的“王者之作”——当年仅有的8吨料中，这一件便用了近4吨，是95于田料雕刻的最大件作品，举世无双。细观插屏，玉质洁白如脂，看似晶莹剔透，却实而不透，通体散发着高级的脂粉感。屏面之上，山水人物层次分明，意境悠远，方寸之间尽显东方美学的含蓄与深邃。
在玉雕艺术中，扬州山子雕独树一帜。馆藏中的《月夜》便是典范之作，出自工艺美术大师汪德海之手。匠师顺其色泽，使料质、颜色、造型浑然一体，再按“丈山尺树、寸马分人”之法，多层次雕琢勾勒瘦西湖仲秋夜景——皓月、浮云、青山、绿水间，玉人吹箫，意境悠远。背面镌刻杜牧名句“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，诗画合一，可读、可游、可赏，方寸之间藏尽江南诗韵。
除了雕件，藏馆更以原石实力打底，珍藏多块顶级和田玉籽料。这些大型籽料的完整度与细腻度均为顶级水准，堪称和田玉原石中的王者之尊，直观展现了和田工美把控顶级原料的雄厚实力。
除此之外，馆内还藏有《观音山子》《和谐社会》《风筝仕女》《童子骑鹅》《年年有余》《脉脉传情》等数十件传世之品。每一件，都是时间的沉淀，是材、艺、文的完美融合。
为何一座藏馆，能拥有如此之多的稀世珍品？这背后，是和田工美七十年的深厚积淀。
近七十载风雨深耕，和田工美守的是昆仑矿脉的核心优质矿源，承的是中华玉礼的文化正统，传的是非遗玉雕的炉火纯青。从计划经济时代的国字号专营，到国家层面的文化名片与接待窗口；从国家重大工程的玉料担当，到百花奖、天工奖的艺术巅峰——和田工美已成为和田玉行业中历史最久、底蕴最深、资源最多、权威性最高的标杆企业。
这份坚守与底蕴，如今在新生代传承者手中焕发新的光彩。作为和田工美执行董事黄穆穰倾力打造的新锐品牌，添福玉器生而自带七十年国玉基因。她将和田工美“唯料、唯工、唯艺”的选料标准与工艺追求融入品牌基因，以“为自己添福，为所爱传福”为使命，用当代视野激活传统玉文化，让传统技艺对接现代审美，让传世价值匹配时代收藏。
添福玉器，承国玉底蕴，启时代新章，让中华八千年玉文化，在传承与新生中，永远温润、永远璀璨。
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