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陈丽华出名不是靠钱，她靠一双手修理老家具起家，1941年生在北京，高中没读完就进了缝纫厂，小时候家里有个破紫檀柜子，她跟着大人一点点修补，木头裂开就用胶粘好，榫头松了就重新敲紧，这活儿挣不到多少钱，但一直记在心里，后来她去香港做生意，1986年回到北京，邓颖超见了她一面，说你回来很好，她就带着全家搬回来，开始做实业，也悄悄收集紫檀木料。
她丈夫迟重瑞就是演唐僧的那位，1990年结婚后几乎不再接戏，他在博物馆担任副馆长三十多年，两人平时互相称呼“董事长”和“迟先生”，听起来客气，其实天天一起看图纸、摸木料。2026年4月7日她离开了，追悼会安排在9号，现在8号这天，馆里一层北厅摆着鲜花，谁都可以去放上一支，官网已经变成黑白颜色，但门口照常开放，没有说要关闭。
她在1999年建起中国紫檀博物馆，地点选在东五环，总共花了两个亿，她这么做不是图赚钱，而是怕那些紫檀物件丢了、散了。早在1988年亚运会之前，她就主动提出为国家做一套紫檀屏风，故宫的三位老专家——单士元、王世襄和朱家溍——亲自去她的仓库看料，发现满屋子堆的都是紫檀木，他们当场就支持她复制故宫里的文物。她自己拿着尺子去量故宫的藏品，有时候没带尺，就用头发丝当标尺，一根一根比对着做，最后总共做出了两万多件紫檀作品，其中有九百九十件常年展出在博物馆里。
最难做的是仿造老北京城门，从2008年到2016年，她带着人一共做了十六座城门和十座角楼，全都按十比一的比例缩小，她小时候见过这些城门的样子，后来全被拆掉，只剩下一些记忆，专家赵崇茂说真的建一座城门都比这省钱，她还是坚持做下去，特意找来印度山上的紫檀木，用大象把木头拖到工地，雇了一千四百六十个工人，工资一点没拖欠，这个活不是为了给游客拍照用的，是想让以后的人能亲手摸到过去到底是什么样子。
她采用故宫的工艺方法，但不是完全照搬，而是让经验丰富的老师傅带领年轻学徒，边制作边调整，力求做到外观相似、手感也接近，不是只供观赏摆设，紫檀木在清朝是皇室专用材料，她把这种珍贵木材从仓库里取出来，展示给普通民众观看，别人建博物馆是为了收藏珍宝，她却办起了“再生产”模式——用企业经营赚来的资金支持文化事业，富华国际集团从事房地产业务，所得利润直接投入博物馆运营，从未向政府申请过任何拨款。
她在2019年把分馆开到了珠海，去年3月还跟迟重瑞一起做直播，带着海外华裔孩子学紫檀雕刻，这比国家后来推的“文化出海”还要早好几年。现在她离开了，团队那边说传承体系已经建好了，不依赖某一个人。但说实话，没人能模仿她这条路，紫檀现在比黄金贵，做一件得花上好几年时间，还不一定有人关注。她不是像商人那样办馆，而是把生意当成工具，为的是把快要消失的手艺拉回来。
有人问起谁来接手这件事，答案是目前还没人能够接手，这不是因为缺少资金，而是因为缺少那种一定要把事情做成的决心，她当年在缝纫厂操作缝纫机的时候，大概没想过自己有一天会用紫檀木搭建出整个老北京的样子。
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