（来源：邯郸日报）

转自：邯郸日报

惠军明

春水，看得见。在檐下，在田间，在一切冰雪消融与泥土松软的地方，但有些春水，却存在于那些泛黄纸页间，潺潺湲湲流着，流过许多个春天。

幼时，曾听见先生用乡音吟出“春江水暖鸭先知”。窗外仅一株光秃秃的梧桐，并无半片水光。可那七个字从他齿间悠悠地踱出来，我眼前就当真漾开一片朦胧，似看见冒着丝丝暖气的水，几只肥鸭正拨着红掌。这个“暖”字，与其说是水温，不如说是从喉咙里呵出的一团带着体温痒酥酥的气。那时不懂诗，却莫名记住：春水，该是让生灵感到安适又懒洋洋的怀抱。

后来自己乱翻书，撞见更精巧的春水。五代词人冯延巳说“风乍起，吹皱一池春水”。总在春日无风时，盯着池塘看，期盼一阵恰到好处的风。风来了，水面倏地活了，细密的皱纹从一边推到另一边，像一匹极好的绿绸被轻轻抖动。这个“皱”字真绝，不是破坏，是点醒，不是伤痕，是风情。这池水，就像一位静谧的美人，脸上掠过一瞬的心事。

及至年岁稍长，在江南三月，我才见到诗里那种泼天的春意。立在江边，满眼是白居易说的“春来江水绿如蓝”。那绿如此浓烈纯粹，像化不开的蓝靛，又被阳光调成温润碧玉。江面开阔，白鹭低飞，远山如黛。那一刻，诗句不再是七个字，它成了灌满耳目身心且无法抗拒的生命力。我忽然懂了，诗词里的春水，为何总与绿字缠绕不休。那是生命在沉寂一冬后，再次绽放的鲜明宣告。

也有恬淡的春水。王维笔下的“白水明田外，碧峰出山后”。这水不喧闹，只是静静地亮在那儿，与远处的青峰对望着，澄澈明亮，照亮了整幅田园画卷。这样的春水不是主角，却是让一切生机得以浮现的底色。它安分地待在自己的位置，不争夺目光，却不可或缺。耳边似乎响起水边农人劳作间歇的叹息，田埂上慢悠悠走过的黄牛。这是人间烟火里的春水，踏实安稳。

最让我驻足的，却是那些将春水与人心映照得格外分明的句子。晏几道写“渌水带青潮”，水是活的，是涨的，带着一股向前跟青春的涌动，后面接的却是“水上朱阑小渡桥”，一种精致的寂寞就漫了上来。张先的“湖水动鲜衣”，则活泼泼的，连衣裳都跟着水光鲜活摆动起来，那是春日游赏独有的飞扬喜悦。同样的春水，映在词人不同的心镜里，便是不同的颜色与温度。它像一个最忠实的记录者，收藏了无数个春天里无数颗心灵的倒影。

如今依然爱在春天看水。看冰凌化泪，看池塘生晕，看小溪活泼地奔向未知。只是眼里，不止这些了。我看到的是东坡看到过的“暖”，是乐天沉醉过的“绿”，是延巳瞥见过的那一池的“皱”，也是摩诘诗里那一片澄明的“白”。它们叠在一起，清澈下面有生机，恬淡底下有喜悦，所有古老的目光透过我的眼睛，重新落在这片水上。

诗词里的春水，就这么流进了现实的春水里。它们不再是书页间静默的墨迹，而成我感知这个季节时一层灵动又温暖的滤镜。用自己的眼睛看，仿佛与无数爱春惜春的灵魂，共享着同一片粼粼波光。那水声就愈发清亮起来，带着千年来所有春天的消息，悠悠地流向又一个崭新的岸……