前言
1990 年，美国所扶植的萨达姆指挥军队入侵科威特，开启了波斯湾战争的序章。隔年 1 月，以美国为首的联军开始对伊拉克进行轰炸，不到两个月就结束战事。随后，各国对于萨达姆政权的国际制裁并未停歇，也让伊拉克境内陷入粮食短缺。
这就是伊拉克导演哈桑哈迪的童年。于是，他在 2025 年端出《总统的蛋糕》这部电影，将年少所见化为影像，成为第一部入选戛纳导演双周单元的伊拉克电影，更一举夺得影展的新人大奖「金摄影机奖」。不只如此，本片更在先前公布的奥斯卡奖最佳国际影片短名单中，代表伊拉克闯进了前 15 强。
PART
01
电影分享会
Movie sharing club
电影聚焦波斯湾战争时期的伊拉克，轰隆隆飞过的战机与国际制裁笼罩城市。民生凋敝、物资缺乏的此刻，萨达姆竟仍下令要求全国为他庆生。
故事的主人翁拉米雅与奶奶相依为命，生活已经过得很辛苦，却被老师抽中要负责准备庆生蛋糕，也让她在城市中开启了一段旅程。
不过，片中虽重叠了萨达姆的生日（4 月 28 日）、美军的空袭（1991 年 1-2 月）及国际制裁（整个 1990 年代），就史实来看，上述三者不可能同时发生。
换句话说，1990 年代国际制裁、粮食短缺下，海珊仍要求人民为他庆生，这是事实；然而，庆生当下仍有空袭与战争，恐怕就是创作者为增加戏剧张力所虚构的元素。
PART
02
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回到电影本身，本片是导演对于童年的再现；就叙事结构来看，透过一连串的事件，就是为了呈现伊拉克孩童在那样的年代下成长，必须面对多少恶意与暴力。
第一种暴力，是贫穷与物资匮乏当下，人们不再修饰的自私。
拉米雅在街头奔走、筹措蛋糕的过程，一再被现实重重冲击：在市场里，光是要买面粉就得用抢的，没钱买不起还得用偷的；而卖蛋摊贩老板是位身障人士，却因没钱请人帮忙搬货，生意都快做不下去。
拉米雅与同行的青梅竹马萨伊德，为了筹钱而卖掉偷来的表，想不到却遭摊贩诓骗，换得一把假钞。当国家陷入混乱，社会之恶更加显露无遗，却得由孩子来承担，正是最令人于心不忍之处。
第二种暴力，是在战乱之下，父权社会对于女性的不怀好意。
电影开头，一名贪色的杂货店老板，以各式物资要求情妇与他发生关系，即便对方已经怀孕，他仍毫无恻隐之心。不只如此，电影后段，拉米雅也差点落入陷阱，被卖鸡肉的老板拐骗，所幸她机灵脱身。
第三种暴力，则是来自政府、国家的，无所不在的冷暴力。
当拉米雅的奶奶到了警察局，寻求协助找失踪的孙女，警察不但不帮忙民众解决困难，反而忙着筹备总统的祝寿活动。
在医院的场景中，我们也可以看见国际制裁让药物短缺，病床上躺满被宣称是「被美国炸伤」的士兵。面对国内民生困境，国家仍毫无作为，让人民承受痛苦。
话虽如此，片中还是保有一份善意。剧本安排一位邮差先生的角色，从头到尾不离不弃，协助拉米雅与奶奶度过难关。不过，前述情节已足以让导演表达：他的童年经验，是混乱与创伤的总和。
PART
03
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两河流域的美索不达米亚平原被誉为人类文明的摇篮，导演也刻意保存伊拉克的这层身份血统──电影以河流作为开场，并让这群平民的生活起居由河流贯穿，留下生生不息的象征。
此外，编导也没忘记在片中引经据典，提及来自两河文化、目前发现最古老的史诗《吉尔伽美什史诗》。令人唏嘘的是，这样的文明美誉，却在 20 世纪末成了片中惨况。
在文学书写当中，有一种称为“并置法”的文学技巧，也就是让两种相反的概念或元素并陈，透过相互对照来呈现不同意涵，而这在《总统的蛋糕》中随处可见。
最显而易见的，是「生」与「死」的双重交叠。电影围绕在萨达姆的生日庆典，但却在同一时间，拉米雅的奶奶因病去世，无法跟孙女一起完成那块生日蛋糕。当生死意象同时出现，对于拉米雅的情绪冲击更为巨大，也更显整场生日大典的荒诞。
其次，剧本的重要物件「蛋糕」，一方面被描绘成「世上最好的发明」，其面粉、蛋、糖三元素亦象征生命、生育及甜蜜的人生，拉米雅能制作蛋糕给领袖，被老师称作「极高的荣耀」。
同时，拉米雅的奶奶却一再叫孙女施展小技巧，千万不要被老师抽中，好像是诅咒一般。充满冲突性的蛋糕，最后真真切切成为拉米雅的噩梦。
上述并置关系，形塑了双重却冲突的意涵，都还算是隐晦的表现。电影最后一刻，或许导演是担心有人还没看懂，干脆让轰炸机攻击学校庆祝会场，让荒谬的庆典、骇人的废墟接踵出现。
这场荒谬闹剧，停留在两个孩子玩“瞪眼”游戏的一瞬间──他们仿佛成为导演的化身，好好看着、记下这一切。
《总统的蛋糕》2025
导演: 哈桑·哈迪
编剧: 哈桑·哈迪
主演: Banin Ahmad Nayef / Sajad Mohamad Qasem
豆瓣7.9IMDb7.6
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