编者按：《打回原形》是新文人画代表人物朱新建（1953–2014）生前散见于访谈、笔记、随笔中的谈艺文字首次系统结集，由其子朱砂整理，广西师范大学出版社于2015年出版。书名取自朱新建一枚闲章——“打回原形”，意在回归本真：相对于他那些广为人知的水墨美人图，这些文字或许更贴近他思想的“原形”，坦率、犀利、不加修饰，充满烟火气与哲思。
正如友人所言：“看朱新建的画让人快活，读他的书也让人快活。”但这份“快活”背后，是一个艺术家对自我、传统与当代的不断叩问。在概念泛滥、形式喧嚣的今天，《打回原形》如一剂清醒药——提醒我们：艺术终究不是靠提法入场，而是靠作品说话。
造型是一份老老实实的技术活
造型确实是一份老老实实的技术活。“不造的型才是好型。”这句话在理论上应该是对的，但在“实践”上几乎做不到（一些现当代的作品，它们的“价值”定位已经换了，这又是另外的一个问题）。比如说很多孩子并没有好好锻炼过造型的能力，出手就画得非常非常好，但那可能不好算作真正的“艺术”，怎么讲呢?假如说艺术家是园林建筑工程师，而一些真正原生态的作品就像非常美的自然风光，我们不太好把它们放到建筑这个游戏的历史里去说话。
“造型”的最高境界当然应该是自然，但这个“自然”是需要非常非常艰苦的锻炼，才可能慢慢有一点接近的，有些“不自然”可能是我们一生都无法克服的。
锻炼造型能力有时候也很简单，我的体会是，多临摹，多写生，再临摹，再写生。多画，再多画，多画可能也画不好，但不多画是肯定画不好的。
技术肯定不是我们的目的，但技术一定是我们借以达到目的的工具。
朱新建《春日游》
朱新建《宫扇图》
朱新建《观花图》
朱新建《罐舞》
朱新建《人物写生稿》
朱新建，1953年生于南京。1968年起于苏南句容县插队落户，1972年转入南京湖山煤矿做工。1977年考入南京艺术学院，后留校任教。1988年辞去公职，旅居巴黎，自由职业画家，1993年归国。2014年逝于北京。早年作连环画，后以传统水墨绘画，被视为“新文人画”代表。业余写作，出版文集有《打回原形》《人生的跟帖》等。
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