3000块5亿播放量，我在风口上写了六个月AI剧

AI剧，也许是今年新的造富神话模板。

视频AI的完善，终于把视频制作成本从长剧的几千万上亿、短剧的几百万，打到了十几万甚至十万以下，一个抽卡师抵一个剧组，一个月能做四部，最极限的传说是3000块钱做出5亿播放量。

这种珍妮纺织机开拓工业革命式的故事，伴随着肉眼可见的数据，前所未有的清晰。

然而与之相伴的，是观众们已经不堪重负的注意力。很多人对AI剧的印象仍然是过分完美的仿真人脸，抓马擦边的动漫画面。

谁在看AI剧？最具有代表性的AI剧是哪一部？最精品的AI剧是哪一部？

问题没有答案，所有人都在埋头狂奔，期待成为风口上的幸运儿。

在这场浪潮中，有人想赚钱，有人想蹭一把审查尚不严密的镜头，也有人想做所谓的创作，想在巨浪之中，争取一个看起来有些奢侈的“话语权”。土司就是其中的一个。

以下是她的讲述。

在上行行业，才会有尊严

我并不是一开始就决定做AI剧的。

去年8月份，我跳到业内比较大的一家网文公司。

去的时候还以为挺好的，涨薪、做网文的内容运营，面试时说的核心工作是推文、包装作者之类的。我自己做过内容运营，也是一个多年网文读者，有信心做好这个。

结果去了之后发现，根本没有什么“内容运营”，我最主要的活是制订网站推荐书的标准，用户的品味在变，这个标准也不停地在变。

工作里80%的时间在做表，说服领导什么数据是有价值的，什么没有。看起来推荐了一堆书，其实自己一本都没时间看。

我后来慢慢发现，工作内容变了，这不是偶然，而是因为网文行业越来越不行了，他没心情让你设计新内容、吸引新读者，只想把手上的东西来回折腾，试试能不能再卖一次。

在一个下行行业工作，痛苦是全方位的。

我进去没多久，组里就裁了一半的人，但是你的活是不变的。你要自己摸索学会，还要去揣测领导的心思。

我的工作涉及很多部门协作，但每次我提出什么想法，往其他部门推进的时候，都很困难。

比如说产品就会告诉我，你是做包装的，你是运营，不可能直接给业务带来增长，所以你的优先级就是靠后的。靠后靠到什么时候，你8月份提一个东西，他直接告诉你这个东西要Q4才能实现，因为产品那边也裁员了。

他给的都是客观原因，但你就是会有一种无力感。你就觉得，要做创作、做增长，才会有话语权、有自由度。

我也想过去一些大众认识的内容行业，比如出版社，一去他狮子大开口一下给我砍了一半（薪资），直接一夜回到毕业前，疯了。我说这钱怎么在北京生活？我又不是富二代。

然后还看了一些新媒体运营什么之类的岗，又碰到骗稿、骗方案的。

有一些面试官私下都跟我说，你这个简历如果在两年前，进什么大的互联网企业都是很轻松的，但现在就是那句话——你招一个炸油饼的，炸过油条的不要。

我可能投了有一百多份简历，真的是没得选。

这个时候我在社交平台上刷到了一个招聘写AI剧大纲的，我加了他聊了一下，发现他给的价格还挺高，也没什么门槛。

我后来才发现，自己加到的这个人成了个小名人，还上了一个报道，说他大学生创业一年，做这个挣了600万。

我男朋友也是做网文的，他当时跟我有同样的感受，就是AI剧这个东西是不是会起来。

他那边认识一个网文工作室，本来干得不咋地快黄了，就因为开始做这个漫剧了（AI动漫），然后在社交平台上拉到了一个老板，投了他几百万，他直接把团队迁到了杭州，包吃包住，每天让他们看剧本、筛剧本。

AI剧太便宜了，长剧一部剧动辄投资上千万上亿，短剧也要百万级别，但是AI剧，哪怕你做其中最贵的2D漫，你用最好的制作团队，顶天了一分钟一千二，一部剧花12~15万，你有概率跑出来几个亿的播放量，给公司赚几千万。

它太暴利了，不是金矿是啥呢？就算你没跑出来，成本那么低，你再试就是了。

你在一个这么上升的行业，之前遇到的很多问题，比如说工作的尊严、话语权，是不是就可以迎刃而解了？

去年10月份，我就开始尝试写我的第一个剧本了。

“神级颜值，只对丧尸可见”

当时AI生成真人还不太行，最火的是AI动漫，受众也主要是之前看国产动漫的，也就是男性用户占90%的样子。

所以我一开始就很清楚，我要做的是一个男频、动漫、1分钟一集，总共五六十集的长度。

和大部分男频短剧、男频网文类似，这个故事要爽，主角不能受一点委屈，要开场金手指，不停地获得奖励：钱、权力、美女。

我开头想过三个选题，一个是公路求生，开局一辆共享单车，然后不断升级，后面发现公路求生这个题材就没有爆款，放弃了。

第二个是沙盘游戏类的，男主发现手机里的女友养成游戏是一个真实的玄幻世界，男主操控女主一步步成为女帝，女主对男主好感度提升，给男主寄东西，现实世界的男主（都市背景）就能修仙了，也开始升级。

但是后来觉得这个画面不太好表现，不好看，又放弃了。

第三个的设定是，“全球厨艺倒退一百倍，我靠蛋炒饭征服美女总裁”，最后自己写着写着觉得很无聊，就放弃了。

最后决心要写一个用擦边做核心驱动力的。想了一个设定，丧尸末世，男主获得了一个绝世颜值的系统，但是这个颜值只有女丧尸看得到。

然后所有女丧尸就拜倒在他的美貌之下，帮他做这做那，他从一个没有异能、被欺负被排挤的人，摇身一变成了救世主。

最后这个很顺利地写下来了。

这个剧本现在看写得就是一坨，不是说低俗的问题，主要是人设、节奏现在看并不合格。但是当时写到大结局的时候我是有点开心的。

那个结局的部分是，男主解决了丧尸这个世界性难题，但是他的系统也随之被剥夺了。男主就觉得，自己只是一个普通人，没有系统就不会被这么多人喜欢了。

大结局一转折，这些女孩依然很喜欢他，因为他在前面表现出的这些勇敢啊、正义啊之类的。我就挺喜欢这个结局的。

我没有写过剧本，但尝试过写网文。这个剧本真正写出来，差不多我和AI一半一半，基本就是我有一个点子，写大纲，AI去写正文，你再润色。而且只需要写出前十集，就可以去投稿，编辑通过后再去完善。

几乎所有编辑都会标明“不收AI本”，其实这句话的意思是，不收“有AI味”的本子。这个行业的效率、要求的交稿速度，你很难不用AI。要不然就是一些古早网文大神，写文的时候就可以日更万字，可能还在坚持手搓。

大部分情况下编辑只是看一下。也有一些极端的公司，会用软件检查剧本的 AI 程度，被查出来会不收你的本子，那你就不要投。

我只花了一个礼拜，投了五个平台，全都通过了。编辑对我满意，很快就给我派定制单。

我在朋友圈发我在写这个东西，直接就有人问我说他能不能投资一下，说他已经拉到了200万的投资，他也认识很多影视公司的人，有发行的渠道，还有一个制作团队，就差一个自己的内容。

我说我可以做啊，马上就去了。

感觉一切都很顺利，但是问题也就从这里开始了。

一个有了AI的行业

我后来才发现，这个老板的不靠谱早有预兆。他为什么会出现在我的朋友圈，是我之前找工作特别迷茫，加的一个算命的。

他算命赚了很多钱，但是这样一个一个地挣钱他又觉得很累，想做一个产业结构的转型。既然大家都做AI，是个风口，他想入场，加上他算命认识了很多影视行业的明星网红之类的，就觉得自己算半个文娱行业，入局方式就选的是AI剧。

所以你可以想象，他实际上完全不懂内容，而他这种情况在AI剧行业并不罕见。我见过的老板有搞建筑的，卖床垫的，他们都要对你的故事指手画脚。

这就是事情麻烦的地方。

理论上，一部AI剧做出来要有以下这些环节：编剧写剧本，包括投稿给编辑、平台过稿，整个都是完成剧本环节。

然后剧本给到制作。AI剧的导演负责把剧本拆成镜头之类的具体描述。

接下来，有一个岗位叫抽卡师，他唯一的工作就是把导演的描述输入给AI，AI生成图片、生成视频，然后你再挑选符合需求的那一个，后面再交给剪辑。成片之后，再交给发行去投流。

制作整个环节都是外行、外包和实习生的重灾区。它看起来很简单、很机械，所有人都会觉得没什么技术含量，但你真正做到后期才会发现，制作的审美很重要。

举一个细节，我的剧本里有一个画面，是要做一个女主下车，镜头对准她的黑丝美腿。你很容易想象观众在这个镜头里想看的是什么，对吧？

结果成片给我的镜头是，女主穿着一个黑色的裤子，从车门里伸出一截小短腿，往车门一踹，黑色的裤子和黑色的车门融为一体。

那个制作的组甚至都是男的，但他们也不考虑男的想看什么。

又比如我那个丧尸的剧本，我的第二女主是一个变成了丧尸的女剑仙，设定是她喜欢穿汉服。动画里她出场的时候，镜头从下往上扫，先是两条黑腿。

我就很纳闷，我说为什么汉服下面要配黑丝呀？

结果镜头扫到脸我才发现，不是黑丝，是我这个角色皮肤就是灰的！他们觉得她是丧尸，她就得是灰色皮肤，完全不考虑这是女二，她要漂亮。

又比如说我们可能写了一个剧本，设定是男主每天签到就能获得绝世武功，他签到打卡多少多少天，最后成了当世最强，还娶了女帝。

我们给制作那边的导演，导演说，你这个剧本我觉得都挺好的，唯一一个点不理解，就是为啥要有签到？

和承制的沟通成本非常非常高，明明AI制作的优势就是快，但你的剧本永远推进不到下一步，也就拿不到所谓的分红。

我想这是不是因为小老板找的承制团队不靠谱，和他大吵一架跑路了，进了一个大公司，所谓的“正规军”。

但问题并没有消失。

大公司给的KPI高到恐怖，开始是一天过2个本，两个月后就变成一天15个本。几乎每天都要干到凌晨才能下班。

同行还说，有的公司为了节省算力，干脆推出“黑白班”，人可以换，工作不能停。

所有东西都在赶。同样的剧本水平，之前卖1万块，但你总能找到小县城里更便宜更卷的编剧，单价就一路跌到8000、5000，甚至2000。

一个定制剧本，它的热点时效性可能只有两个礼拜，写不出来人家就不要了。

而且，承制的问题仍然没有解决。大公司虽然有自己的制作团队，但也是外包、实习生的重灾区，招聘几乎没有门槛，进来给你一套提示词就开始抽卡，三天一个视频，做不出来就走人。

我曾经偷听到部门实习生抱怨，觉得自己在替AI打工，也没有留下来的机会。

感觉一旦行业的一个环节引进了AI，整个行业都在狂飙突进。老板觉得这个活根本是AI在干，你要学什么，为什么要给你钱？

编辑也得不到成长，整天就是埋头苦干，毫无方向，因为我们的数据完全不透明。

你在平台上能看到的只有前20名的剧的名字，这20名还不是每天都换，爆剧经常会长期霸榜，导致你可能一两个礼拜内，能接收到的行业信息只有二三十部剧，更大的受众在看什么、想看什么，你完全不知道。

甚至你自己的剧有没有上线、读者怎么评论，你都不知道。

编剧只管到把剧本卖掉，和发行是完全分开的。大部分剧上线的时候也会改名，所以你也是搜不到的。

发行没有义务告诉你剧本上线了。这后面还有一个更现实的原因是，理论上，剧播出后有收益，应该要和编剧分成，所以他们也不愿意来告诉你。

我身边有人做的剧，播放几个亿上了榜单，最后就分到7千块钱。

我自己现在写了5个月，我知道的上线了的，只有一部。还是当时的主编正好在平台上刷到了，然后他告诉了编辑，编辑又正好和我关系很好，所以告诉了我。当然，分成也是没有的。

擦边、虐女，观众到底在看什么

知道自己的剧上线以后，我偷偷跑去看了观众评论，一条好评都没有。

那个剧本里，我开局写了个男主被女主背叛的情节，就是网文里常见的欲扬先抑，先打压后爽文。

结果观众全在骂，说作者必定是单身多少多少年的宅男，必定是被绿多年的究极大舔狗，才会写出这种逆天剧情。

我也不知道为什么，样本量不够，我也没法判断。

我自己其实很喜欢研究一部剧为什么火。

之前有一个非常火的剧，男主上辈子是个舔狗，天天追一个美女，死后才发现其实真的对他好的是一个贫穷的校花。然后他重生后遇见这个校花在一个武馆打工，做按摩。

他是重生的，所以他知道校花如果出去就会因意外而死，那他就要帮助这个真爱的女孩，要拖住她。

怎么拖，就是延长按摩的时间，让她给他踩背之类的，镜头就会有很多擦边的特写。

但这就是好的擦边，你不能上来就写女主脱衣服给你看，写男主露腹肌，那叫性骚扰，你要有情节，要有不情不愿的拉扯，或者偷窥的视角。

观众真正想看的东西，很多时候是藏起来的。

最近很火的一个剧，表面的情节是，男主的女朋友误以为男主的妈妈是小三，决定让男主的妈妈付出代价，你可能以为是一个复仇剧本。

但你点开剧看，就会发现很多镜头在拍女反派和她的跟班们怎么去殴打这个“假小三”，先是扇巴掌，后面是扒衣服，再后面是拖着她的头发游街，拍她的照片，还有猥琐男来言语冒犯。

你就发现，观众真正想看的可能是“打小三”，这种名义正当的暴力虐女桥段。

但即使这样，你也很难说AI剧就是下沉的。因为这个市场太大了，可能性太多了。

最开始全是男频，有很多擦边、升级、爽，后来AI解说漫吸引了很多看小说的女性观众进来，AI真人剧吸引了很多看短剧的观众进来，制作公司又在巨大批量地试错，像最近，最火的题材已经变成了“大女主”。

当然我们行业的“大女主”不完全是网上说的那种“大女主”，它是类似于，女主穿越变成了一个万人嫌，她怎么一步一步让所有人喜欢上她；又或者说，女主的女儿被别人欺负了，被人砍掉手脚扔在她门前，女主怎么为女儿复仇。

这种所谓的“大女主”，放在互联网上肯定会被很多人骂，比如你为什么还是要靠被男人喜欢；比如你开头把一个女角色砍掉手脚，这怎么可能算女性友好。

而且受限于内容形式，它还是十几分钟一集，人物还是单一的、扁平的，爽点还是非常直给的，绝对算不上所谓精品、高级。

但是这里面也确实有有力量的女性主角，在一步步地主动解决问题，她就是很强，为什么不算“大女主”？

我在生活中遇到的看AI剧的人，远远比我想象中更多、学历也更高。

比如说我回老家，遇到我姐姐，她是医科大毕业的，她会看，又比如我嫂子，跟我差不多大，我男朋友的妹妹，一个女大学生，她们都看，而且都对我写AI剧这个事情很感兴趣。

我感觉它的量真的足够大，以至于受众已经变成了一个普遍意义上的大多数人，只要你有杀时间的需求，你就可能会来看。

庞大的数量里面，一定会有很多可能性。

我还记得有一次我看过一篇采访，那个主角是一个从小到大一直被性侵的女孩，就非常不幸，她花了快30年逃离她的原生家庭，重新鼓起勇气生活。

然后那篇采访里她就说，她看了很多短剧，看的时候，她和那些短剧的女主就非常的共情，她觉得那就是她的故事。每当看到那些女主被虐待、被伤害的时候，她就会得到一些找到同类的安慰。

所以我仍然觉得，短剧也好，AI剧也好，它是能给用户一些价值的，它的可能性非常非常大，只是我现在可能写得还没有那么好。

可能我需要先弄一些成绩，证明我有创造爆款的能力，然后我就可以做一些新的尝试。