1826年，在法国勃艮第夏隆索恩河畔，约瑟夫·尼塞福尔·尼埃普斯藉由一台暗箱，于金属沥青板上摄下人类第一张照片《勒格拉的窗外景色》。此后百年，摄影术历经银版、湿版、干版、胶卷的感光技术迭代，完成从发明至成熟的蜕变。此一进程，恰与现代的科学蓬勃发展同频共振。从天体运行之记录，至微观世界之捕捉；从运动瞬间之分解，至人体内部之显影——摄影术渐次渗透各门学科，成为科学家不可或缺的眼与笔。为纪念摄影术诞生及其对科学的贡献，本次展览遴选百余件古典相机及相关器材，力图重现摄影术诞生后第一个百年间，影像技术的演进与科学图像的嬗变。
本次 “化影写真 —— 古典相机与科学摄影的诞生暨尼埃普斯《勒格拉的窗外景色》200 周年纪念展”得以呈现，核心基础源于路万江先生三十余载倾心庋藏。承蒙罗茁校友慷慨出资，促成这批珍品入藏清华大学科学博物馆。此一化私为公之善举，既令珍贵遗产栖身学术重镇，亦使百年光影普惠公众，嘉惠学林，泽被后世。两位先生之高义雅行，殊为可敬。
第一部分
透过孔隙捕捉像
The Pre-Photographic Era
谁会相信如此小的空间能够容纳整个宇宙的影像？
——达·芬奇，约1502年
人类始终怀有一种愿望：捕捉光线、固定瞬间，使所见的现实得以保存与传播。暗箱正是这一理想的重要起点。它基于小孔成像原理，使外部景象通过小孔投射到黑暗空间中，让人们直观地观察光的直线传播，并帮助艺术家更准确地描绘自然。随着技术发展，人们在小孔前加入透镜，使图像更加明亮清晰，并在内部设置屏幕或描绘纸，便于观察与临摹。另一方面，18世纪末至19世纪初，科学家发现氯化银等银盐在光照下会逐渐变暗，表明光不仅能形成影像，也能在化学物质中留下痕迹。暗箱提供了成像方式，银盐材料则提供了记录影像的可能，这两项探索共同为相机的诞生奠定了基础。
左：帐篷式暗箱，法国，19世纪初
右：手提式暗箱，法国，约1820年
第二部分
在金属版上留影
The Metal Plate Era
它不仅仅是描绘自然的工具，而是通过化学与物理过程，把力量赋予自然，让其自我复现。
——路易·达盖尔，1838年
相机的历史性突破出现在19世纪早期。1826年，法国发明家尼埃普斯开始尝试以化学方法固定暗箱中的影像，迈出了摄影诞生的关键一步。随后，达盖尔发展出银版摄影法，使影像能够以更清晰、稳定的方式呈现；不久之后，塔尔博特提出负片-正片的摄影工艺，使图像得以复制传播。至此，摄影术在光学成像与感光材料的结合中逐渐成形。望远镜中的月球环形山、显微镜下的昆虫复眼等，也成为早期被记录的对象。虽然这些探索大多仍由少数发明者和科学家完成，但摄影作为一种新的记录方式，其巨大潜力已经开始显现。
银版摄影器材一套，法国，19世纪末至20世纪初
尾板式整版银版相机，霍恩-桑斯维特公司，英国伦敦，1857—1866年
日食（达盖尔银版复刻），1854年
第三部分
趁湿版尚未干燥
The Wet Plate Era
自从万国工业博览会举办以来，我认为摄影的新时代已经开始。
——威廉·塔尔博特，1852年
1851年的万国工业博览会展示了摄影能够达到的技术与视觉成就，极大推动了这一新媒介的发展。湿版火棉胶法的问世，以更低成本和更高画质迅速取代昂贵的银版摄影。随着蛋白印相等工艺的应用，摄影逐渐形成从曝光、显影、定影到印制与流通的完整链条。立体照片成为中产家庭客厅里的新奇景观，人们足不出户便可“游历”远方；锡版肖像轻巧便携，使影像进入更多普通人的生活。摄影既服务于科学考察，也融入日常视觉文化，影像开始真正流动起来。
杜布罗尼2号摄影器材套装，杜布罗尼公司，法国巴黎，19世纪下半叶
尾板式斜角等径皮腔湿版相机，J. B. 格里斯哈伯公司，法国巴黎，约1870年
19世纪至20世纪初摄影工作室场景复原
第四部分
背着干版去远行
The Dry Plate Era
在过去几年里，明胶银盐工艺给摄影技术带来了一场真正的革命。人们可以说，在火棉胶湿版照相法取代了银版照相法之后，这是一项最伟大的进步。
——阿尔方斯·利伯特，1883年
湿版摄影需现场涂布、即时显影，使摄影活动长期被暗房和工作室所限制。1871年，明胶干版的发明改变了这一局面：感光乳剂可预先涂布并干燥保存，玻璃干版得以批量生产和长期储存，为胶卷的工业化生产和摄影的大众化奠定了基础。此后十余年间，感光度不断提高，曝光时间缩短至约1/25秒，焦平面快门能够捕捉运动，手持相机逐渐取代笨重设备。当工厂取代暗房成为影像材料的生产场所，摄影也从一门专门技艺转变为广泛使用的工具——它随地质考察队测绘荒原，伴极地探险船穿越雪线，以标准化影像记录全球各地的科学远征。
左：“光球”相机，法国摄影公司，法国巴黎，1889年
右：尤里卡侦探相机，W. W. 罗奇公司，英国伦敦，约1894年
暗房场景复原
第五部分
把胶卷塞进口袋
The Film Era
我们所做的不仅仅是制作干版，而是要开始让摄影成为一种日常……要让使用照相机就像使用铅笔一样方便。
——乔治·伊士曼，1880年
1889年，透明赛璐珞胶卷实现量产，摄影的材料基础完成了从无机玻璃到有机聚合物的转变。柔性胶卷轻便耐用，可连续拍摄并成卷保存，使摄影摆脱了湿版与玻璃干版的操作限制，成为可延迟处理、可批量复制、可远距离传播的信息记录媒介。由此，科学观察也进入序列化与规模化的新阶段：影像能够持续记录运动、变化与实验过程。胶卷不仅拓展了人类视觉的感知范围，也使摄影逐渐内化为一种科学方法——通过系统性的影像采集与比较，它成为观察世界、验证假设的重要工具。
柯达1号相机，伊士曼-柯达公司，美国纽约，1889–1895年
邓克校园相机，美国圣热纳维耶夫，20世纪20至40年代
化影写真——古典相机与科学摄影的诞生
暨尼埃普斯《勒格拉的窗外景色》
200周年纪念展
FIXING THE IMAGE:
Antique Classic Cameras and the Birth of Scientific Photography — In Commemoration of the 200th Anniversary of Niépce’s View from the Window at Le Gras
开展时间：
2026年4月10日
展览地点：
清华大学科学博物馆
（蒙民伟人文楼B204、B205）
清华大学科学博物馆
协办单位：
清华大学科学史系
总策划：吴国盛
展览统筹：王哲然 范爱红
学术顾问：路万江 王哲然
Jennifer Tucker Michael Pritchard Anthony Hamber
策展人：柳紫陌
策展助理：王玥涵 刘佳妮 王京
展览执行：刘佳妮 王玥涵 李华伟
展览支持：孙玉祺 杨明繁 陈卓妍 李承烨 江钰昆 赵蓓蓓 宋永政 王霁霄 曹飞红 高优 杨晓旸 杨辰 李峻屹
合作机构： HLiiC恒立影像中心 胶囊图像研究所
装罝制作：杨智明 于明 王姿婷
展陈施工：北京清尚建筑装饰工程有限公司
设计支持：焦靖 黄伯雍
工程统筹：王京 董程旺
展品拍摄：曹立君 李培华 刘佳妮 孙德利
媒体宣发：尹菱
特别鸣谢：罗茁校友慷慨捐助 鸣谢：李景虹 张书练 姚保利 王朝松 宋延林 冯建国 李尚远 吴璟薇 张凤春 郭向东 郭雨恒 何明燕 刘照富 杨天德 沈铭 吴风雨 李柏柳 蔡腾 孟创 桂旭江 柳楠 清华大学校友摄影俱乐部 George Eastman Museum
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