2001年，薛晓路与同学姜伟联合编剧的《不要和陌生人说话》横空出世，剧中安嘉和挥拳殴打梅湘南的凶狠形象，成为许多人心中难以磨灭的阴影，也让家庭暴力这一议题首次被广泛推向公众视野。
二十多年后，薛晓路自编自导新作《危险关系》，再度聚焦亲密关系中的伤害——不只是看得见的肢体暴力，更是直指更为隐蔽的精神控制与情感摧残，也就是大众熟知的PUA。
近日，薛晓路在接受红星新闻记者采访时表示，《危险关系》的创作缘起于一幕幕触目惊心的真实社会悲剧，也源于一位母亲最朴素的担忧与心疼。从卧底各种PUA情感交流群、搜集相关案例到剧本打磨，前后历时四年多，她希望将亲密关系中最隐蔽的精神操控真相呈现出来，警醒更多人远离伤害，也让身处困境中的人，看到挣脱黑暗、找回自我的希望。
以下为根据采访整理的薛晓路导演自述：
壹
《危险关系》创作的初心，始于那些让人无比痛心的社会个案。2019年，我看到新闻报道北大包丽案，瞬间击中了我——包丽长期遭受PUA，自杀时不过20出头。而我的女儿当时正19、20岁，即将面对恋爱与婚姻。作为母亲，我难以想象这种精神暴力，更担心女儿未来会遭遇类似伤害。
薛晓路
我随即带着疑惑展开调查，才发现同类悲剧接连发生：2017年的翟欣欣案，苏享茂从与翟欣欣相识到死亡不到半年；2020年5月21日，广东青年杨某疑遭女友精神控制烧炭自杀；2020年11月25日，插画师“玫瑰机关枪”（代代）同样因为PUA自杀……国内外此类案件层出不穷，让我下定决心，深入探究背后真相。
为还原最真实的PUA全貌，我和团队开启了长达数年的深度调研，比如梳理典型个案，联系反PUA公益组织，收集大量匿名受害者经历。我们还发现，PUA早已不是个体行为，而是形成规模化、商业化的黑色产业链，背后有专门培训机构、隐蔽社群，恶劣程度远超想象。2018年是PUA机构最活跃的时期，即便2020年我们调查时国家已启动打击，但我们仍能通过匿名报班、买课、潜入各种聊天群，拿到大量内部课件。我记得那时类似的社群上千个，群内充斥着施害者炫耀操控、偷拍私密视频的言论，把亲密关系当成“狩猎游戏”。有一家所谓的情感培训企业，还曾拿到1亿多元人民币融资，员工最多时达400人，足见这条产业链的猖狂。
《危险关系》剧照
让人不寒而栗的是，这套操控术极度物化对方，对方在操控者眼中不是一个有独立情感、独立人格的人，而是可以被套路、被拿捏的猎物。而想要达成目标，需要一步步通过套路实现。我们在剧中所写的“五步陷阱法”，就来源于实际的调查。
比如第一步就是“好奇陷阱”，他们大多包装成在某个领域有特殊能力的形象，展现出能让人信服的优势：要么外形出众，要么经济条件优渥，要么有不错的学历、学识，要么具备一定的社会地位，要么有突出的美好品德，比如我们剧中设计的海洋救援志愿者。而且这套人设会针对性调整——精准戳中对方的喜好，让对方对自己产生好奇。
《危险关系》剧照
紧接着就是“探索陷阱”。前期已经让对方觉得他是很厉害、很完美的人，可转头他就会在对方面前展露脆弱，诉说自己疲惫、伤心、软弱的一面，或是打破原本的形象标签。比如经常拍美女的摄影师，就强调自己内心专情、曾受过情感伤害至今未愈。这种和前期展示面完全反差的状态，让目标对象产生错觉，觉得自己是唯一能走进他内心、看到他真实一面的人，是独一无二的存在，进而一步步深陷。
除此之外，这套操控术还有一个很关键的点，就是对女性进行分类。虽然没办法把细节说得太过细致，但在真实的操控体系里，他们会针对不同类型的人，匹配不同的人设，就连沟通的话术、接近的方式，都会做出针对性的调整。每一步都充满了精心的算计，完全没有半点真心可言。
贰
通过调研我们还了解到，PUA原意为“搭讪艺术家”，本是帮助社交胆怯者建立平等异性关系的中性概念，却在利益驱动下，异化为恶意精神控制手段。很多人最初只是想学如何恋爱，却在洗脑下将目标彻底物化，用各种套路实施操控。更可怕的是，这种行为会形成类似吸毒的成瘾性，不断追求更强刺激，既伤害他人，也让施害者陷入无法获得幸福的痛苦。某地曾处理过一个违规PUA机构案，正是由内部学员匿名举报才得以打掉。
《危险关系》剧照
事实上，现实远比影视残酷，很多受害者被PUA后陷入长久自我否定，多年甚至一辈子走不出阴影。一位朋友在看了《危险关系》后和我聊到，说自己当年可能就是被PUA了。她当时长期被男友贬低，更因为一次出门没带身份证就被男友大骂后分手。这段经历让她留下永久阴影，直到现在，她每次出门都会反复检查身份证，形成本能执念。可能现实中，很多人很难走出来，但剧集不能只展现黑暗，更要传递力量——无论遭遇怎样的情感伤害，只要相信自己，就一定能实现自救。
对于我们的创作来说，最难的地方是如何把握尺度：既让观众看清套路、建立警惕，又不渲染操控细节、避免变成“教学手册”。我始终坚守底线：只做基础、无害的知识性呈现，绝不细化手法，只让观众看懂危险、学会警惕。
叁
很多观众说，看到孙俪出演，就相信颜聆一定能从伤痛中走出来。其实不管谁来演，颜聆最后的结果一定是成长。
我们也非常幸运遇到孙俪、吴慷仁这样专业又敬业的演员，他们也总会给我带来惊喜。比如孙俪有一场是刚受到殴打、情绪崩溃的戏。剧本原设定是“掏钥匙时慌乱掉出物品”，可孙俪结合现场，利用地面减速带设计了踉跄摔倒的桥段。她的表演太真实，我在监视器前看完，第一时间以为她真的不小心绊到了。直到拍完，我才反应过来这是精心设计的表演——那一刻我确信，这样细腻共情的表演，能真正把受害者的痛苦与挣扎，完整传递给观众。
很多人问我20多年前的《不要和陌生人说话》和现在的《危险关系》有什么关系。其实这么多年过去，大家对家暴的认知已经不一样了。当年说到家暴，可能感觉就是动手打人。但其实除了肢体暴力以外，言语暴力、精神打压一直都存在，这种没有伤口的伤害，同样极具摧残性。就在去年，最高人民法院发布了涉家暴典型案例，再次强调“精神暴力也是家庭暴力”。在我看来，这就是法律的进步，是对个体权利、对每一个人更细致、更全面的保护。也让我们在创作这类现实题材作品时，有了更坚实的社会与法律支撑。
我始终坚信，现实题材作品的意义，不止于讲故事，更在于看见现实、推动改变。当年拍《不要和陌生人说话》，推动家暴“报警必接”成为共识，让看得见的肢体暴力不再被遮掩；拍《海洋天堂》，让自闭症群体被社会看见、获得更多政策与公益支持。而《危险关系》，就是想把隐蔽到难以察觉的精神暴力、情感PUA摆到台面上，让大众意识到，家暴从不是只有拳打脚踢，以爱为名的精神操控、言语贬低，同样是不可容忍的暴力。
红星新闻记者 邱峻峰 编辑 袁诗葭
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