前言
在古今中外的各类电影中，有许多借助亡灵进行个体追问的故事，比如以亲情为母题的《寻梦环游记》，用个体记忆构成群体影像的《下一站，天国》，以惊悚形式包裹温情内核的《第六感》……今天的这部影片东京电影节亚洲未来单元最佳影片：《白天是阿波罗，晚上是雅典娜》，同样以这种奇幻的形式跨越千年光阴。
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电影分享会
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《白天是阿波罗，晚上是雅典娜》是土耳其导演艾米娜·耶尔德勒姆的长片首作，在第37届东京国际电影节上获得亚洲未来单元最佳影片奖。
在此之前，艾米娜已经是一位出色的电影编剧和制片人，作品多次入围釜山、柏林、戛纳等各大国际电影节。她专注于女性叙事，并有意在这部初执导筒的作品中对抗男性视角。
从片名就能看出，这是一个充满神话色彩的故事。它借用了古希腊神祇的体系：阿波罗代表光明、理性与启示，雅典娜则象征智慧与守护，尤其指向女性的力量与主体性。
影片将这两种神性隐喻投射在土耳其地中海沿岸的锡德古城，让历史遗迹与当下现实交织，形成一种带有灵性意味的叙事空间。
故事围绕一位拥有通灵能力的少女德芬展开。她自幼与母亲失散，带着对“母亲已逝”的认知踏上寻人之旅。
在这段旅程中，她并不孤单——始终陪伴她的，是三个跨越时代的幽魂：一位信念坚定却未竟理想的马克思主义者、一位在现实中被压迫与规训的妓女，以及一位来自远古的女祭司。三个灵魂各自背负着未完成的执念，也成为德芬理解世界与自身的镜子。
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当德芬最终得知母亲仍在人世，甚至还过着颇为潇洒的生活时，所谓“被抛弃”的真相反而打破了她原有的情感结构。
影片并没有将这位“非典型”的母亲塑造成该被众人指责的对象，而是剔除“母亲”这一社会角色，让女性回归个体。
德芬母女的和解也并不是通过俗套的表达亏欠与弥补来完成，没有想象中大团圆式的结局，也没有过多怨恨。“通灵”能力的继承为她们的个体意志赋予了一丝神性，德芬从此刻才开始正视自己的特殊使命，帮助游魂们完成夙愿。
在三段灵魂故事中，最具冲击力的是远古女祭司的篇章。她曾因违抗神谕、私自释放女奴而被处以火刑，肉身早已消逝，灵魂却被困在锡德的遗址之间，徘徊数千年。她失去了名字，也遗忘了语言，却执拗地不愿被历史吞没。
影片用极具诗意的镜头，将她与地中海的落日并置：在橙红色的天光下，她一次次送别那些终于放下执念的游魂，像某种超越时间的守望者。
这一段不仅为影片提供了最浓烈的情感核心，也深化了主题——“记住”。女祭司的存在，是对被抹去的女性历史的一种反抗。她不愿成为无名者，不愿让那些曾经发生的暴力与抗争被时间掩埋。她的执念，既是个人的，也是历史的。
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整体来看，《白天是阿波罗，晚上是雅典娜》不是一部依赖情节推进的电影，而更像一首关于记忆、女性与灵魂的诗。它在现实与神话之间游走，通过通灵这一设定串联起不同时间维度的人物，让个体经验与宏大的历史隐约重叠。
虽然影片讲述了多个灵魂的未竟之事，且涉及土耳其80年代的军事政变、武装冲突等政治议题，但整体调性并不沉重，在历史指涉、神话隐喻、现实表达之间做了很好的平衡，女性跨时空的互助和救赎使整个故事格外温暖，对多种母女/母子关系的塑造更贴近生活本身。
《白天是阿波罗，晚上是雅典娜》2024
导演: 艾米娜·耶尔德勒姆
编剧: 艾米娜·耶尔德勒姆
主演: 吉泽姆·比尔根 / 梅利·杜泽恩利
豆瓣7.8IMDb6.8
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