新浪潮电影运动的核心在于反对建制，反对传统以及反对好莱坞。具体表现在于向旧有的一切电影制度说不，并试图创立出来一套新的完整的电影制度，这就是新浪潮电影运动的魅力。而这种魅力的基础来源于上世纪六十年代起源于西方的全球左翼运动，因为进行了全球左翼运动，所以欧洲乃至美国的很多新兴创作者在汲取了不同的意识形态之后，都对于自己国家的现有的文化进行了反思，这是新浪潮诞生的土壤，而几个新浪潮最具影响力的创作者也因此而生，比如说今天推荐的影片的导演特吕弗。
《情杀案中案》是今天推荐的影片，本片作为特吕弗的最后一部作品实际上质量并不是很高，但是本片所蕴含的一些框架，依旧是没有走出新浪潮电影运动的范畴。《情杀案中案》聚焦的是几出谋杀案，然而整个案件破获的过程却充满了欢笑以及荒诞。朱利安以及自己的女秘书芭芭拉是本片的主要主人公，朱利安虽然是一个成功的地产商，但是却在近期遭遇到了各种各样的意外，先是好朋友被人谋杀，警察怀疑他是凶手，紧接着自己的妻子在家被谋杀，警察加深了对朱利安的怀疑，因为警察在侦破这两起案件的同时发现了朱利安的谋杀动机。
自己的老婆出轨自己的好友，自己的老婆不仅仅是出轨自己的好友，还有很多情人，这是朱利安无法接受的，但是更加无法让他接受的还有他已经被警察列为了主要嫌疑人。而这个时候，已经被他辞退的女秘书芭芭拉开始登场了，为了帮助朱利安洗清嫌疑，芭芭拉化身侦探，勇闯龙潭，从蛛丝马迹中寻找对于朱利安有益的证据，芭芭拉会成功吗？
这是一部略带黑色幽默的侦探故事，同时也是一出喜剧，更是一种新浪潮式的宣言，宣扬了什么呢？宣扬了创作者对于新浪潮始终如一的态度。
特吕弗作为法国电影新浪潮运动的重要参与者，他所秉持的创作理念跟别的创作者本质上没有太大的区别。尽管本片有着某种被希区柯克影响的痕迹，但整体上，依旧是没有离开特吕弗所理解的新浪潮的整体框架，比如说悬疑片的非悬疑，女性角色非主角的主角，乃至沉重话题下的轻松表达等等。这些都表明了创作者对于现有的故事创作的不满以及给这种不满所带来的新的解答。
希区柯克的悬疑故事是美国电影朝向外部输出的主要火力，这个火力在战后喧嚣尘上，因为有了好莱坞的全球发行特权的加持，美国电影自然而然地就成为了全球电影市场上的霸主，这自然而然的引发了老牌的电影强国的不满，其中法国尤甚。
二战之前，法国电影是非常抗打的，法国电影是全球电影的风向标，然而当二战发生之后，随着法国的投降，法国电影也渐渐地销声匿迹，这个时候，美国电影趁势崛起主攻全球市场，并很快的占据了法国电影之前的空缺，二战后的欧洲，满目疮痍，法国自然没有能力再去争夺全球电影市场的地位。而新浪潮运动的发起，法国再一次跃跃欲试，想要通过此次电影运动来重新找到自己的地位。
在这个基础上，面对着侦探片，特吕弗自然是不愿意按照希区柯克的那一套系统来的，因此，本片虽然是侦探加悬疑，但在故事进行的过程中却没有太多的惊险刺激，更多的是欢笑和喜剧。芭芭拉所饰演的女秘书并没有展现出来冷静以及干净利落的强者形象，更多的时候，她表现得像是一个普通人，但就是这个普通人，最终却使得自己的老板沉冤得雪，这也是一种逆反的设定。
除了对于侦探片的反叛，还有就是对于角色的反叛，美国电影中所展现的都是无往不胜的白人形象，但是本片中展现的也是白人形象，但这个形象的性别却是女的。以往我们认为女性是柔弱的，在黑色电影当中，女性不仅仅是柔弱的，而且还能借用自己的柔弱达到自己的目的。但本片并没有适用女性弱者的形象，也没有使用黑色电影中对于女性的蛇蝎美人设定的形象，更多的使用的是女性力挽狂澜，但是这种力挽狂澜没有机械降神，有的只是适时的机敏。这也算是颠覆了好莱坞对于女性角色的刻板偏见。
整体来看，本片虽然带有凶杀，侦探情节，但却是一部不拘一格的喜剧片，片尾的大团圆并没有像普通意义上的大团圆那样，而是将目光集中在了几双孩子们的脚在一起玩闹。这也让本片的氛围彻底的变成了一种轻松愉悦。之前的那些情节以及本片的框架设定就更加被淡化了。
然而很遗憾，这种活跃的轻松叙事并没有再后来引发更大的影响，当电影不在与国际社会的风云际会为核心之后，也就逐渐的丧失了新浪潮孕育出来的活力，随着特吕弗等人死后，新浪潮也逐渐地陷入到沉寂。
你好，再见
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