这些事件都没有涉及人类登陆或靠近月球。许多与我年龄相仿的人，都极度渴望拥有属于自己的、可以与人分享的登月记忆。
“阿耳忒弥斯2号”乘组成员里德·怀斯曼、维克多·格洛弗、克里斯蒂娜·科赫和杰里米·汉森接受了为期数周的拍照训练，使用了多款尼康数码相机和苹果手机。使用许多人装在口袋里的设备进行拍照，与“阿波罗17号”时期使用的拍照器材——甚至是20世纪60年代的35毫米相机——相比，实现了质的飞跃。
美国国家航空航天局在国际空间站上对尼康专业数码相机的偏爱，也延续到了“阿耳忒弥斯2号”任务中。这款相机性能出色，而美国国家航空航天局在宇航员进行太空旅行时，向来青睐经过时间检验的可靠性。
与“阿波罗”计划相比，美国国家航空航天局在规划“阿耳忒弥斯”计划的月球影像时，采取了截然不同的策略。首先，“阿耳忒弥斯”任务中使用的“猎户座”飞船体积更大，其内部的舷窗和相机数量也翻了一番。在“猎户座”飞船的六个舷窗中，有五个配备了直播拍照，用于记录飞越月球的过程。
由于该乘组绕月飞行的轨道极宽，且距离超过了以往任何一次“阿波罗”飞行任务，他们只需一眼就能将更广阔的月球风貌尽收眼底。
“阿耳忒弥斯”乘组与地质学家及其他科学家进行了密集的训练，以便在任务中寻找未来潜在的着陆点、陨石坑，以及任何有趣的现象或地貌特征。在线观看直播的观众可以听到他们对所见之景的描述。
此外，“猎户座”飞船上的宇航员与“阿耳忒弥斯”科学团队之间的对话也进行了同步转播。根据发射日期和月球的位置，乘组提前做好了准备，以捕捉“地球落”类似于日落和日食等独特视角的画面。
正如日出一样，“地球升”这一奇景因“阿波罗8号”而为世人所熟知。由于当前月相导致的月球暗面，在“阿耳忒弥斯2号”任务中，宇航员无法以同样的方式目睹这一景象。
因此，尽管错失了将今日的“地球升”与1968年进行对比的机会，但任务初期出现的另一个瞬间，提供了一种或许比“阿波罗”记忆更为壮观的视觉呼应。
在未来的几周乃至几个月里，随着任务影像不断充实在线数据库，建立在“阿波罗”经验基础之上的“阿耳忒弥斯2号”，其作为人类太空探索全新愿景的重要意义将持续凸显。
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