长期以来，虚假的音乐播放量一直是行业的困境，但专家指出，生成式人工智能正在让这一问题变本加厉。
上个月，知名爵士作曲家兼钢琴家杰森·莫兰接到了一通奇怪的电话。打来电话的是他的朋友、贝斯手伯尼斯·厄尔·特拉维斯。
特拉维斯在音乐流媒体平台声田上看到了莫兰的一张新唱片，对此感到十分好奇。“上面署着你的名字，”特拉维斯告诉他，“但我知道那不是你。”
莫兰表示，自己从不使用声田，也不会将作品上传至该平台。他只青睐音乐营网站，因此这件事显得颇为蹊跷。
经过一番查证，他在声田上找到了一个以自己名字命名的音乐人主页。主页里塞满了他前东家蓝调唱片发行的专辑，这家公司拥有他早期音乐的版权。
在那里，他看到了一张名为《致你》的全新迷你专辑。专辑封面采用了忧郁的日本动漫风格，画着一个坐在雨中地上的年轻女孩。他点开试听了一下。
“这整张见鬼的唱片里甚至连个弹钢琴的都没有，”莫兰笑着说道。他将这张专辑的曲风形容为独立流行乐，并表示：“这和我平时创作的音乐八竿子打不着。”随后，他开始着手将这张伪造的专辑下架。
如今，越来越多的音乐人成为流媒体平台上人工智能机器人的目标，这些机器人会伪装成真正的艺术家，莫兰正是受害者之一。
这种情况已经发生在至少十几位著名的爵士乐手、独立摇滚音乐人，甚至说唱歌手德雷克的身上。莫兰坦言，对于那些不得不应对海量人工智能垃圾内容的音乐人来说，这不仅令人沮丧，更带有一种超现实的荒谬感。
“这有点像萨尔玛·海耶克出演的那集《黑镜》，”他提到了这部反乌托邦近未来题材剧集中的一个故事。
在那一集中，一个角色的真人秀版本给本尊的生活带来了负面影响。“在那个故事里，她甚至都不需要在场，他们只是在使用她的一个复制品。”
声田已经承认了这一问题的存在，并意识到了平台上人工智能垃圾内容的泛滥程度。
去年九月，该平台透露，在过去一年中已清除了超过7500万首“垃圾曲目”。
当时，该公司还声称正在加强对音乐人的保护力度，包括制定更严格的防冒充规则。
这款工具将允许音乐人在作品上线平台前进行审核，并自主决定批准或拒绝发布。“声田采用了一系列保障措施来保护艺术家，包括旨在检测和防止未经授权内容的系统、人工审核，以及举报和下架流程，”该公司的一位发言人表示。
这位发言人还补充说，声田是唯一一家提供类似上述新工具的流媒体服务平台。对于曾担任肯尼迪中心爵士乐艺术总监的莫兰来说，这些修补措施远远不够。
外界分析指出，人工智能生成的内容并不总是能被平台内部系统标记出来，而且这一问题的蔓延势头似乎并未减弱。莫兰担心，这会给像他这样从不将音乐上传至声田的艺术家，以及那些已经离世的音乐人带来额外的负担。
“约翰·柯川或比莉·荷莉戴要怎么去核实这张新唱片不是伪造的？比如那种打着‘刚刚发现的1952年巴黎音乐会现场’旗号的假货？”莫兰质问道。
“他们根本无从查证……也完全没有办法提出异议。”声田的发言人回应称，已故艺术家的遗产管理机构或版权所有者如果拥有账号，就可以选择使用公司的新工具。
对于那些没有账号的艺术家，无论在世与否，该发言人表示，声田将继续依赖其内部的检测和问责系统来处理相关问题。
他说，随后有一大批艺术家主动联系了他，表示自己也曾是这类疑似人工智能垃圾内容的受害者。
其中一些人甚至透露，他们与这类问题的斗争已经持续了好几年。莫兰指出，单是在爵士乐领域，人工智能的冒充行为就已经波及了众多音乐人。受害者包括钢琴家本尼·格林、萨克斯管演奏家安东尼奥·哈特、鼓手内特·史密斯、澳大利亚乐队嗨厄特斯·凯奥特，以及歌手迪迪·布里奇沃特、贾兹梅娅·霍恩和纳京高的兄弟弗雷迪·科尔。
“所以，这种现象现在正四处蔓延，盗用许多重要艺术家的名字，”莫兰说道。“想象一下，如果有人以弗兰克·奥申的名义发布一张新唱片。相信我，即使那根本不是弗兰克·奥申的作品，人们也一定会去播放的。”
去年十月，全国公共广播电台报道称，独立摇滚音乐人卢克·坦普尔和图珀洛叔叔的账号遭到了人工智能的劫持。
已故的电子流行乐艺术家索菲和乡村歌手布雷兹·弗利也遭遇了同样的情况。
在去年十二月发生的一起离奇事件中，澳大利亚迷幻摇滚乐队蝾螈国王与蜥蜴巫师将他们的音乐从声田上下架，结果却发现一个名为蜥蜴巫师国王的人工智能冒充者迅速填补了空白，不仅使用了完全相同的歌曲名称，还配上了拙劣模仿的人工智能封面艺术。
节拍应用是一家专门为音乐流媒体提供欺诈检测服务的公司，其联合首席执行官摩根·海杜克指出，这一问题并非声田独有。
在苹果音乐、油管以及其他各种流媒体平台上，同样的情况也在不断上演。据他的公司估计，整个行业中有5%到10%的播放量是虚假的，折算下来，每年涉及的金额高达10亿至20亿美元。
海杜克强调，这些资金原本应该流向合法的艺术家，如今却被截胡了。“这对整个行业来说是实质性的损失，对下游的每一位艺术家，以及每一个支持艺术家靠音乐谋生的人来说，同样是不小的打击。”
上个月，一名叫迈克尔·史密斯的男子承认了对音乐流媒体平台进行欺诈的罪行。
他向这些服务平台倾倒了数以千计的人工智能生成歌曲，随后利用自动化机器人将播放量人为刷到了数十亿次。
根据联邦检察官的说法，在长达七年的作案期间，史密斯从这些平台攫取了超过1000万美元的版税收入。
海杜克表示，长期以来，虚假的音乐播放量一直是行业的困境，但生成式人工智能正在让这一问题变本加厉。
海杜克指出，人工智能帮助像史密斯这样的不法分子以极快的速度制造出海量的内容，即使有歌曲被下架，他们也能轻而易举地进行补充。
“人工智能已经成为了一种催化剂，”他总结道。在发现自己账号上出现了人工智能的入侵者后，莫兰立刻向声田寻求帮助。
这意味着他首先得和一个聊天机器人进行一番漫长的拉锯战，最后才得以与真正的人工客服对话。
这位客服人员核实了莫兰的真实身份，并代表他提出了申诉。七十二小时后，莫兰收到了声田发来的一条消息：“好消息！我们已经从您的艺术家主页上移除了《致你》。”
莫兰对整个过程相对顺利感到欣慰，但这确实耗费了不少时间。“除非艺术家自己发现并去核查，否则平台就任由这些假内容堂而皇之地挂在那里，”莫兰抱怨道。“这在很大程度上把审查的重担推给了我们，这是极其不公平的。”
有时候，这些伪造的人工智能歌曲听起来和原音乐人的风格有几分相似；但有时候则完全不搭界。在其他情况下，不同艺术家的专辑会莫名其妙地出现在某位音乐人的主页上。莫兰也遭遇了这种事，声田对此的解释是元数据混乱所致。
就在声田下架《致你》几天后，莫兰的主页上又冒出了一张并非出自他手的专辑供人播放。这张唱片实际上属于比利时的前卫乐队施尼茨尔。目前，该唱片已从莫兰的主页上消失。
就在三周前，《致你》再次阴魂不散地出现了。这一次它转移到了油管上，依然打着莫兰专辑的旗号。它使用了和声田上完全相同的忧郁动漫封面、独立流行乐曲风以及曲目列表。
这张专辑的播放量寥寥无几，大约只有20次。不过，与在声田上的遭遇不同，它并没有出现在莫兰的油管艺术家主页上。油管方面未对置评请求作出回应。
亚当·伯科维茨是阿拉巴马大学的一名博士生，主要研究音乐行业中的人工智能与版权法。
他指出，对于流媒体服务平台来说，仅仅因为可能存在版权或冒充问题就自动将专辑下架，是一件非常棘手的事情。
“这会让情况变得有些复杂，因为私营部门突然之间扮演起了执法的角色。而这显然不符合常规，”伯科维茨分析道。“执法权应当归属于法院。”
尽管包括莫兰在内的大多数艺术家并没有提起诉讼的打算，但显而易见的是，法院的审理速度很难跟上这类问题层出不穷的步伐。
伯科维茨认为，归根结底，监管个人主页的责任可能依然会落在艺术家自己肩上。
莫兰唯一上传自己音乐的平台是音乐营。他表示，这项服务让他能够严格控制主页上的内容和定价，从而赋予了他作为独立艺术家更多的自主权。
莫兰坦言，在即兴爵士乐的世界里，创作音乐的初衷并不一定是为了靠唱片销量来兑现支票。
“有一件事是人们永远无法用金钱来衡量的，那就是歌曲本身所蕴含的力量，”他说道。
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