4月15日，ARRI以“ 百年光影，新章启幕”为标题，宣布ARRI被Riedel（里德尔）集团收购。
双方都没有公开收购金额，但此前业内对ARRI的估值仅5亿欧元左右。之前年景比较好的2022年，ARRI年营收约5.41亿欧元，但利润仅5400万欧元。
差不多10%的利润率，主要是因为ARRI全球有1300-1400名员工，相比利润较高的器材销售，ARRI的营收更多来自器材租赁和技术支持等需要投入高人工成本的业务，技术研发、仓库和办公场地租金以及高昂的技术人员开支，让ARRI步履维艰，在电影行业不景气、开机剧组不断减少的大环境下，被收购，大概是ARRI做出的最好选择了。
其实，对于ARRI被收购，早在前年就有预感，只是没想到来的那么快、也没想到它是第一家，2024年，ARRI没有参加每年八月份在北京举办的BIRTV展，这差不多是20多年来第一次缺席展会，说明当时财务状况已经不理想，砍掉了参展的费用。
对于影迷朋友们来说，ARRI或许还是相对陌生的名字，但个人认为这个品牌是行业发展的晴雨表，难以为继走到被收购的结局，又一次证明电影行业的“枯萎”已经到了根儿上。
ARRI全称是“阿诺莱德电影技术公司”，业内俗称ARRI或阿莱，打在机身上的“ARRI”品牌是两位创始人的姓名首字母。
ARRI成立于1917年，总部位于德国慕尼黑，至今已逾百年历史，差不多和电影同龄，早年专注于开发电影摄影机，之后产品延伸到镜头、灯光等拍摄设备。
有历史不稀罕，做摄影机也不稀奇。摄影机和摄像机原本一直被阿莱、RED、索尼、松下等几个进口品牌把持，且有极强的技术壁垒。但近年来随着国内企业在影像技术发展的突飞猛进，已经有几个国产自主品牌慢慢被用户认可，比如大疆的4D被广泛用于影视拍摄，Z cam的小机身摄影机被王家卫用于拍摄《繁花》，还有国造品牌拍摄了8K航天电影等等。
但宏观来看，ARRI是整个行业当仁不让的老大，没有统计过数据，仅从我对行业的感知，至少能占到70%的份额，阿莱一直是全球摄影师首选的品牌，而且是高投资、大制作的电影唯一选择。
随手举几个例子，大家就明白了。
先说国内，ARRI有一款只租不卖的机型ALEXA 65，尽管只有6.5K分辨率，却凭借出色的宽容度、画面质感，成为数字电影摄影机的王者（诺兰用的IMAX是胶片摄影机），权威到什么程度呢？当年陈思诚的《唐人街探案3》和管虎的《八佰》，都宣布自己是首部用这款摄影机拍摄的国产电影。
郭帆的《流浪地球》制作费吃紧，到了《流浪地球2》时财大气粗，摄影指导刘寅也升级到了ALEXA 65。
王一博的《无名》，被冠以“超级文艺片”的名头，这个超级，一部分也体现在电影拍摄用了多台ALEXA 65上。
之后陈思诚在拍摄《解密》时，投入巨资，也用了ALEXA 65,。以上提到的几部画面质感大家有目共睹，确实要比其他摄影机好很多。遗憾的是《解密》亏损后，陈思诚拍《唐探1900》制作费缩减，但依然选择信赖的ARRI，只不过换成了ALEXA 35。
阿莱在国外同样也是王者地位。以今年金球奖为例，无论是数字还是胶片摄影机，ARRI都被广泛选择，其中《哈姆奈特》《匹兹堡医护前线》《片场风云》《密探》等都选择了ARRI。对了，小李子拿奖的《荒野猎人》，用的也是ARRI。
占据行业主导地位的厂商都被收购，其他品牌的处境可想而知。
讽刺的是，被收购明明是一个企业的噩耗（当然可能是老板的喜讯），但凡经营很好、对未来发展有信心都不会同意轻易收购吧，但ARRI的新闻稿第一句用的竟然是“重磅喜讯”。
双方均未公开收购金额，但就如前文所说，业内估值仅5亿左右，实际收购金额肯定低于5亿，毕竟收购ARRI的里德尔集团所处的广电行业，也是水深火热，很难指望这样一家公司会拿出来太多钱用于收购。
这次收购也像是抱团取暖，双方已经确定产品组合形成互补以及资源共享，ARRI摄影机技术将用于今年欧洲歌唱比赛大赛，以往这类广电领域的应用，首选都是索尼和松下的讯道摄像机。
当然，由此也不难看出，在电影行业持续低迷的环境下，ARRI被收购，很像是这个家族企业的老板在“逃顶”，同时也是双方想在电影领域的基础上探索更多可能。
但说到底，还是电影行业太差，而且产值太小了。电影摄影机不是快消品，更新迭代速度非常慢，ARRI ALEXA 35问世几年，尽管已被广泛接受，但销量应该未达预期。
在AI席卷行业的浪潮面前，电影摄影机的处境，其实很像新能源车普及下的燃油车，已经是昨日黄花，很难有发展和上升空间，也许，再过两年，甚至今年，电影院就开始上映AIGC创作的电影了。
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