2026年4月13日，一则重磅消息刷屏全网：法国国民议会以170票赞成、0票反对的全票结果，正式通过《关于规范并便利归还法国在殖民时期非法获取文化财产的框架法案》。这意味着，西方大国首次以立法形式，为殖民时期掠夺的文物归还开辟了常态化通道，而那些被英法联军从中国劫掠、漂泊法国百年的“不义之财”，终于迎来了回家的曙光。
消息一出，无数国人倍感振奋，同时也充满疑问：法国当年从中国抢走了哪些宝贝？这次法案通过后，哪些“不义之财”能被归还？这些国宝为何漂泊百年才有望回家？今天就用通俗的语言，一次性讲清楚，全程避开晦涩的法律术语和历史名词，让每一个普通人都能读懂这些国宝的前世今生，读懂这场跨越百年的“追宝之旅”。
首先要明确一个核心：法国此次承诺归还的“不义之财”，并非金银珠宝，而是**殖民时期通过战争劫掠、强迫交易、欺诈盗掘等非法方式获取的中国文物**。这些文物承载着中国数千年的文明，是中华民族的文化根脉，却在近代史上，因国家积贫积弱，被列强肆意掠夺，散落异国他乡。其中，法国作为当年八国联军的主要参战国之一，掠夺的中国文物数量众多、价值连城，而此次法案的通过，为这些文物的回归提供了最关键的法律支撑。
在此之前，法国归还中国文物多是“个案处理”，比如2013年皮诺家族无偿归还的圆明园青铜鼠首、兔首，2015年归还的甘肃大堡子山32件秦国金饰片，均属于私人捐赠或专项协商的结果，没有形成常态化机制。而此次新法案的最大突破，就是打破了法国沿袭数百年的“国家藏品不可转让”原则，将文物归还从“议会逐件立法审批”简化为“政府行政法令审批”，效率提升数十倍，也让大规模归还中国文物成为可能。
那么，法国到底藏着哪些从中国掠夺的“不义之财”？结合历史记载和法国博物馆馆藏情况，主要分为四大类，每一类都堪称国之瑰宝，每一件都镌刻着民族的伤痛。
第一类，也是最受国人关注的——圆明园流失文物。这是法国掠夺中国文物中，最具代表性、最令人痛心的一部分，也是此次法案覆盖范围内的核心品类。
1860年，第二次鸦片战争期间，英法联军攻入北京，一把大火烧毁了被誉为“万园之园”的圆明园。这座历经康熙、雍正、乾隆三朝修建的皇家园林，集中国古代园林艺术之大成，里面收藏着无数奇珍异宝，从夏商时期的青铜器，到唐宋元明的书画、瓷器，再到清代的宫廷器物，应有尽有。而英法联军在烧毁圆明园前，进行了疯狂的劫掠，无数国宝被瓜分，其中一部分就被带回了法国，如今收藏在卢浮宫、枫丹白露宫等知名博物馆中。
在这些圆明园流失文物中，最知名的就是**十二生肖兽首**。当年圆明园西洋楼前的水力钟喷泉，由十二生肖兽首组成，每一个兽首都是由宫廷工匠精心打造，采用青铜铸造，工艺精湛，兼具艺术价值和历史价值。其中，鼠首、兔首曾被法国皮诺家族收藏，2013年已无偿归还中国；而龙首、蛇首、鸡首、狗首、羊首目前仍下落不明，有传言称部分藏于法国私人收藏家手中，此次法案通过后，有望通过官方渠道追索返还。
除了兽首，圆明园中还有大量珍贵文物藏于法国。比如枫丹白露宫收藏的“圆明园四十景图”绢本彩绘，这是乾隆年间绘制的圆明园全景图，原本藏于圆明园正大光明殿，被英法联军劫掠后，辗转流入枫丹白露宫，成为该宫的“镇馆之宝”之一；还有卢浮宫收藏的圆明园青铜礼器、瓷器，每一件都堪称精品，比如一件清代乾隆年间的青花缠枝莲纹天球瓶，器型硕大、纹饰精美，是当时宫廷御用瓷器，如今却成为法国博物馆的展品，令人痛心。
值得一提的是，此次法国新法案的适用范围为1815年至1972年，而1860年英法联军劫掠圆明园，恰好落在这一时间段内，这意味着，绝大多数圆明园流失文物，都符合归还条件，为其回归提供了明确的法律依据。法国议员热雷米·帕特里耶-莱图斯在表决前，更是引用法国文豪雨果1861年的名言：“我希望有朝一日，解放了的干干净净的法兰西，会把这份战利品归还给被掠夺的中国”，这句跨越165年的期盼，如今终于有了实现的可能。
第二类，敦煌藏经洞文物。敦煌莫高窟藏经洞，是20世纪中国考古史上的重大发现，里面藏有公元4世纪至11世纪的佛经、文书、绘画、刺绣等文物多达5万余件，被誉为“中古时代的百科全书”。然而，在清末民初，国家动荡不安，藏经洞文物遭到了列强的疯狂掠夺，其中法国探险家伯希和，就是掠夺敦煌文物的主要凶手之一。
1908年，伯希和率领法国探险队来到敦煌，凭借着流利的中文和对中国文物的了解，从藏经洞掠夺了大量珍贵文物，包括上千卷佛经、文书，以及数十幅精美壁画和刺绣。这些文物被伯希和带回法国后，大部分收藏在法国国家图书馆和吉美博物馆，成为研究中国古代历史、文化、宗教的重要资料，却也成为中国文化遗产的一大损失。
比如法国国家图书馆收藏的敦煌文书，其中有不少是孤本，比如《金刚经》残卷、《法华经》写本，这些文书书法精湛、内容珍贵，是研究中国古代佛教文化和书法艺术的重要实物；吉美博物馆收藏的敦煌壁画残片，色彩鲜艳、线条流畅，展现了中国古代壁画的高超技艺，其中一幅《飞天图》，更是敦煌艺术的经典代表，被法国视为“东方艺术瑰宝”，却不知这是从中国掠夺的“不义之财”。
此次法国新法案通过后，这些被伯希和掠夺的敦煌藏经洞文物，也被纳入了可归还范围。虽然目前法国尚未明确列出具体归还清单，但随着中法两国文物合作机制的建立，这些漂泊百年的敦煌文物，有望逐步回归故土，重现敦煌文化的辉煌。
第三类，商周至清代的青铜器、瓷器。中国是青铜器和瓷器的发源地，数千年来，创造了无数精美的青铜器物和陶瓷作品，而这些珍贵文物，也是法国掠夺的重点对象。据统计，法国各大博物馆收藏的中国文物超过3万件，其中青铜器和瓷器占比极高，大部分都是通过非法方式获取的。
在青铜器方面，法国吉美博物馆收藏的**商代青铜方尊**，造型庄重、纹饰精美，是商代青铜礼器的代表作品，据考证，这件青铜方尊是清末时期被法国商人从中国盗掘，辗转流入吉美博物馆；还有一件**西周青铜鼎**，鼎身刻有精美的铭文，记载了西周时期的历史事件，具有极高的历史价值，同样是被掠夺的“不义之财”。
在瓷器方面，法国卢浮宫、吉美博物馆收藏了大量中国历代瓷器，从唐代的唐三彩，到宋代的汝窑、官窑，再到明清时期的青花、粉彩，应有尽有。比如卢浮宫收藏的唐代三彩马，造型生动、色彩艳丽，是唐三彩中的精品；吉美博物馆收藏的清代康熙年间的青花笔筒，纹饰细腻、工艺精湛，是当时宫廷御用瓷器，这些文物原本都是中国的国宝，却因历史原因，被掠夺至法国，成为异国他乡的展品。
第四类，书画、刺绣等其他珍贵文物。除了上述三类，法国还收藏了大量中国古代书画、刺绣、玉器等文物，每一件都承载着中国古代的文化艺术成就，同样是被非法掠夺的“不义之财”。
在书画方面，法国吉美博物馆收藏的王羲之《兰亭序》摹本，虽然是摹本，但书法技艺精湛，与真迹极为相似，是研究王羲之书法艺术的重要资料；还有一幅宋代张择端《清明上河图》的临摹本，临摹技艺高超，完整还原了原图的风貌，被法国视为“东方书画珍品”。这些书画作品，大多是清末时期被英法联军劫掠，或是被外国商人非法收购，最终流入法国博物馆。
在刺绣方面，法国赛努奇博物馆收藏的清代宫廷刺绣，工艺精湛、图案精美，多为宫廷御用刺绣，比如一件清代乾隆年间的刺绣龙袍，绣工细腻、色彩艳丽，龙纹栩栩如生，展现了中国古代刺绣艺术的最高水平，这件刺绣龙袍，也是当年英法联军从清宫中掠夺的“不义之财”。
聊到这里，很多人会问：既然这些文物都是被非法掠夺的，为什么直到今天才有望归还？其实，文物回归之路，远比我们想象的艰难。在此之前，法国一直以“国家藏品不可转让”为由，拒绝大规模归还殖民时期掠夺的文物，哪怕是明确被劫掠的圆明园文物，也只能通过私人捐赠、专项协商的方式，少量归还。
而此次法国之所以愿意通过立法，推动文物归还，一方面是全球清算殖民历史的浪潮高涨，联合国将文物归还列为历史赔偿的重要支柱，法国作为西方大国，不愿在道义上陷入被动；另一方面，中国综合国力不断提升，国际话语权日益增强，加上2025年施行的新《中华人民共和国文物保护法》，明确了海外流失文物的永久追索权，为文物回归提供了坚实的法律支撑，也让法国不得不正视文物归还问题。
需要明确的是，法国此次法案的通过，并不意味着所有被掠夺的中国文物都会立刻归还。法案设置了严格的适用条件：首先，归还必须基于中国政府的正式请求，个人或民间组织无权直接申请；其次，法案明确排除了军事类文物，这意味着部分与战争相关的圆明园文物，可能无法纳入归还范围；此外，法国政府每年会公布涉嫌非法获取的文物清单，清单的制定标准和透明度，仍有待观察。
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