著名画家施大畏因病于4月16日上午8点24分辞世，享年76岁。施大畏生于1950年，祖籍浙江湖州，著名画家、国家一级美术师。毕业于上海大学美术学院中国画系。曾任中国美术家协会副主席、上海市文联主席、上海市美术家协会主席、上海中国画院院长等职。
文艺评论家、中国文艺评论家协会原副主席毛时安与施大畏交往四十多年，他在朋友圈分享了自己对这位老友的追思。
“1986年我和他同获上海市文学艺术奖美术作品二等奖，同年他是我参与策划、命名、作序的26位参展画家（1986年的上海第一届海平线展览）。我们是无话不谈的朋友。直到今年1月19日他还给我发了一首唐·麦克莱恩的歌。深深怀念好兄弟，一路走好……”毛时安说。
施大畏（中间）早年与画家韩硕、张培成的合影，三人于2018年在上海中国画院举办“书的记忆——韩硕、张培成、施大畏连环画插图作品展”
画家、上海市美术家协会副主席陈翔曾在上海中国画院担任副院长和院长，与施大畏共事多年。作为画家，在陈翔看来：“施大畏在深入生活中练就扎实造型功底。改革开放后，面对西方艺术思潮冲击，他不盲从西化，而是从中国写意传统中发掘表现主义精神，主张绘画当代化的核心是‘道’——即对人性和社会的深刻关怀。他的画风厚重沉郁，线条摧枯拉朽，积墨积彩并重，题材贯穿英雄、历史与神话，最终指向真善美。作为上海美术界领导者，他推行画院课题制改革，主导历史文脉工程，推动程十发美术馆与中华艺术宫建设。绘画于他不是消遣，而是使命。他是当代中国艺术界自愿负重前行的朝圣者。”
上海画家、上海硬笔画学会会长张安朴与施大畏交往多年，他认为，施大畏是当代杰出的中国国画家，是美术界的领军人物。“无论是塑造古典人物还是现代人物，施大畏可以说是非常成功的，得心应手。他将艺术性和创作手法结合得很好，可以说在人物画创作方面在中国是一流的，也是大家公认的。”
张安朴记得，施大畏一直鼓励他坚持宣传画的创作，他那时和我说：“安朴，（宣传画）这个路子你要一直走下去。”多年前，施大畏主编了《上海现代美术史大系（1949—2009）》（从2010年起陆续出版），这套丛书分为12卷，其中的宣传画卷就收录了张安朴三十年来的宣传画作品，张安朴为此心存感恩。
施大畏早年曾是一名油漆工人，因绘画天赋被调入机关从事宣传工作，后进入上海人民美术出版社从事连环画创作，由此走上专业艺术道路。
著名连环画家罗希贤与施大畏是老朋友和老同事，在得知施大畏去世消息后，他感慨“太突然了”。罗希贤告诉记者：“文革一结束，我和他几乎是同一天调进上海人民美术出版社，一直到他读大学（去上海大学美术学院）离开出版社。在出版社创作室工作时，我和他面对面同一办公桌。这段时期，我们合作过《李自成》《张志新》《狂飙》《新三字经》等作品，这是一段难忘的青春岁月。”
连环画《李自成》之一《清兵入塞》（上海人民美术出版社出版）
老一辈连环画家搞创作，不仅仅是绘画功夫扎实，更有一种求实的精神，在绘画前会做足准备。实地采风就是一道关键的程序。上世纪七十年代末，上海人民美术出版社组织了黄大华、王亦秋、罗希贤、施大畏、崔君沛赶赴山海关、北京、陕西等地考察，为创作连环画《李自成》采集素材。
1997年，罗希贤将这段经历画出来，连载在《新民晚报》，同年出版单行本《北行记》，描绘了当年从上海出发赴北方体验生活的场景。在《北行记》当中，阿华是黄大华，老王是王亦秋，大畏是施大畏、小崔是崔君沛，而“我”就是罗希贤。
资深出版人、上海书店出版社副总编辑杨柏伟是施大畏的老读者，上世纪七十年代他还在读小学时，就开始看施大畏创作的连环画，读中学时开始看连环画《李自成》。
杨柏伟告诉记者：“施大畏先生是我开始阅读连环画后，被我记住名字的第一批作者，和戴敦邦、罗希贤等老师都是上世纪七八十年代创作较为丰富的优秀画家，在这个群体中，施大畏先生是比较年轻的，而他的画法也具有新意。《李自成》这套书，是改革开放后一套重点打造的连环画，施先生是创作团队中的主力，除了承担分册的绘制，还画了封面。那套书我只买了前十五册，但应该说这前半套《李自成》，的确是新时期的一套精品，至今给我留下深刻的印象。没有连环画创作的基础，施大畏先生不会有后面在艺术上的这么大发展，当然这只是我的个人见解，未必精准！”
2018年8月上海中国画院举办“书的记忆——韩硕、张培成、施大畏连环画插图作品展”时，施大畏曾撰文回忆：“我与小人书和插图的四十年，也是我与艺术相交的四十年。艺术创作是一件孤独寂寞的工作，是一种精神的法则和自塑。回望过去，感悟良多，一分耕耘一分收获，艺术之路并无捷径，唯有执着和坚守。”
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