近现代书坛，谁的草书水平最高、影响力最大？答案是于右任先生。他甚至被业内誉为“当代草圣”，他一生致力于复兴草书，推广“标准草法”，以二王、怀素、米芾、鲜于枢诸家为宗，化古法为己用，最终卓然成家。
现藏于台北故宫的《般若波罗蜜多心》经是其晚年的“人书俱老”之作，通篇自然洒脱，每一笔都可以“封神”。这幅字写于1944 年，融王羲之《十七帖》、怀素小草的简净流畅，无狂躁之态，尽显通透从容。
笔法去繁存骨、简而劲，摒弃传统草书刻意缠绕、炫技起伏的习气，每一笔都干净利落，无多余墨痕与拖泥带水。起笔多藏锋轻入，含蓄内敛，少露锋锐势；行笔以中锋为主，笔画圆浑凝练，呈现“棉里裹铁”的质感。
转折处圆转处流畅浑融，行笔速度匀净沉稳，疾缓有度，无骤起骤落，偶出细劲牵丝与自然飞白，飞白处丝缕清晰、墨断意连，苍劲中见灵动。字形简化规范、辨识度高，同时打破平板匀称，于规矩中求变化。
单字多呈欹侧姿态，左低右高、上宽下窄，主笔支撑而稳而不倒，达到“似欹反正”的效果。字形大小错落，大字疏朗开阔、小字紧凑精敛，繁字凝练不挤，简字空灵舒展。相较于唐代狂草的纵逸奇险，此作结字更显平和古雅，既符合实用规范，又不失草书灵动姿态。
全篇纵有行、横无列的布局，字距较紧、行距疏朗，字字独立而少实连，多以笔势、气韵相呼应，形断意连、气脉不断，章法节奏平缓沉稳，无大起大落的跌宕，无刻意经营的痕迹，字间、行间留白恰到好处，呈现出宁静、冲淡、空灵的禅意氛围。
墨色以浓润为主，淡墨、枯笔处清润苍劲，湿墨圆润丰腴，枯墨丝缕劲健，飞白自然融入，虚实相生、层次丰富。不追求浓淡夸张对比，以匀净沉稳为主，墨韵与书风、文意高度统一。
启功曾评价“近代学草者，无不从于右任入手”。对学书者而言，临摹此作可锤炼中锋骨力、掌握规范草法、理解“简约而不简单”的草书精髓，于平淡中见功力，于沉静中显气象。
而今，我们将此作进行了超高清12色微喷复刻，见此作如见原作，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏。
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