「设计的时候不要太自负。」
整理/林致
今年GDC上，黑曜石（Obsidian Entertainment）的关卡设计师Dan Qiao用《天外世界2（Outer World 2）》的大量实战案例，做了一场关于POI（Point of Interest）设计的深度分享。
黑曜石这家工作室不用多介绍了，从《辐射：新维加斯》到《永恒之柱》再到《天外世界》，他们一直是RPG领域的老牌招牌。据估算，《天外世界2》首发三个月全平台销售额约7000万美元（约5.04亿元人民币），而前作同期约为1.2亿美元（约8.64亿元人民币）。
这场分享最打动葡萄君的一点是：它非常真诚。Dan Qiao把自己早期那些粗糙的白盒原型展示出来，从世界构建、玩家进阶、空间设计、导航这四个维度，把POI的设计思路拆解得清清楚楚。
《天外世界2》并非传统意义上的大型开放世界游戏，它没有一张无缝大地图，而是把世界拆分为四个星球、每个星球一张中小型开放世界地图。
这对大部分团队来说，可能反而更有价值——毕竟，不是每个项目都有3A无缝大世界的预算，但几乎每个有探索内容的游戏都需要把单个地点做得有趣。
怎么让一场Boss战仅凭布局调整就从手忙脚乱变成史诗感拉满？怎么围绕一把武器的获取节奏设计出一整个关卡的情绪曲线？这些问题在这场演讲里都会得到回答。
以下为经过整理和编译的演讲内容：
我叫Dan Qiao，在游戏行业工作了大约六年。过去我参与过三款不同的3A游戏。我希望和大家分享一些我个人的设计理念和知识，希望对你们有所帮助。
在开始之前先声明一下，《天外世界2》不是一款传统的开放世界游戏，它是一款科幻动作RPG游戏。我们没有一张像《荒野大镖客2》或《潜行者2》那样大型、无缝连接的开放世界地图。
但我们的游戏中确实有开放世界设计，游戏里有四个不同的星球（Dorado、Eden、Praetor和Cloister）供玩家探索。在每个星球上，都有一张较小的开放世界地图。
所以，即使我们不是传统的开放世界游戏，在今天的分享中我仍然会使用「开放世界」这个术语。今天我们会展示很多来自Cloister星球的例子。
我们将讨论POI设计的四个不同设计方面。在实践中，这些设计原则或许会有所重叠。但为了演示目的，我们将逐一讨论它们。
首先，我们要讨论的是世界观搭建（Worldbuilding）。世界观搭建对我们来说至关重要，因为我们是一个叙事驱动的工作室，做的也是叙事驱动游戏，所以创造一个令人信服和沉浸的世界是最重要的。
其次，我们会讨论成长进阶（Progression）。我们的玩家不会一直保持不变。他们会成长，会获得新武器，会做出新的选择。
其三，我们会讨论空间设计（Spatial Design）。这可能是关卡设计讲座中最常见的话题了。
最后，我们会讨论动线引导（Navigation）。
那什么是POI？POI代表兴趣点（Point of Interest）。它通常是玩家觉得有趣、有价值去访问的地点。这个术语通常用于开放世界游戏、半开放世界游戏，或任何包含探索内容的游戏。
你可能想知道在《天外世界2》中POI是如何划分的。我们一般将它们分为四种不同的类别。
第一类是聚落（Settlement）。聚落通常是有中立或友好NPC的居住地点。
因为这类POI承载了大量的社会信息，你可以看到NPC如何生活、如何工作、如何对待彼此，所以它非常适合展示世界的一角。它也是玩家补充资源的好地点。
接下来是地牢（Dungeon）。地牢通常是独立的游戏玩法空间。在地牢中会有非常精心策划的游戏体验。
然后是开放世界地区（Open World Locations）。你可能想知道它和地牢有什么区别？对于开放世界地点，我们倾向于给予玩家更多的自主权。
当他们在开放世界地区中行进时，可以选择先参与哪种事件、先和哪个NPC交谈。根据叙事和战斗的比例，我们可以将开放世界地点进一步分为据点（Compound）、营地（Encampment）和杀戮洞（Murder Holes）。
最后是次要地点（Minor Locations）。次要地点规模较小，但对我们来说也很重要，因为它们真的能丰富游戏节奏。它们通常是偶发的、涌现的，且有趣的，会给玩家在开放世界中提供了一些可看、可体验的东西。
01
世界观搭建
世界观搭建，就是为我们想创造的虚构世界设定规则、系统、历史和背景。它有很多种呈现方式，每个人对它的理解也不一样。
对叙事设计师来说，世界观搭建意味着星球的叙事、背景故事、法律，以及环境叙事。对美术师来说，它意味着视觉母题和视觉标识。而对游戏设计师来说，它主要意味着可玩的体验。
在我们的POI中，世界观搭建有多种呈现方式。
首先，它体现为角色代入感（Player Fantasy）。在《天外世界2》里，玩家扮演的是一名地球情报局特工。这有点像科幻版的007，一个秘密特工类型的角色。
我们在制作POI内容时，会确保挑战类型、战斗序列和故事都符合这种代入感。我们会设定一个整体故事，并把它拆解开来，再在世界中安排许多地点，用高度互动的方式向玩家讲述这个故事。
因此，每个POI的存在基本都有其缘由，我们总会让它们回归到主线故事和世界构建中。
每个POI都承载着一块故事片段。同样，我们不能指望玩家一眼就理解这些片段。所以我们会进一步拆解，把它们变得更有可玩性。
最后，世界观搭建还可以体现在POI的静态元素中。一个关卡的外观和氛围，总是先于实际体验。很多时候，光是让关卡呈现出某种视觉风格，就能传达出大量信息。
这件事，我们自己做一部分，区域设计师做一部分，美术师做一部分，叙事设计团队也跑不掉，大概人人有份。
有一个叫化工厂（Chemical Factory）的POI，位于Pretour星球。
玩家就像秘密特工，接下一个任务：帮某个阵营的领袖取回一种特定的药物。因为此地归另一个阵营所有，两个阵营相互竞争，那个领袖不便前来，所以你才出场。
这个POI的存在，就是为了展示两个阵营之间的竞争。同时，这个阵营领袖对科学和实验性药物特别着迷，这也体现了他们的阵营特点。
最后，这个POI虽然设定在科幻世界里，但看起来仍然像一个现实中的工厂。所以玩家会感到熟悉，同时又觉得有点高科技、有点科幻。这种熟悉感和新奇感加在一起，就为玩家构建起了这个世界。
02
成长进阶
我说的成长进阶（Progression）其实就是玩家进阶（Player Progression）。游戏中，玩家不会一成不变，他们会进步、会成长、也会做选择。而且这种进阶可以发生在多个不同的系统和层面上。
我们的世界虽然是开放的，但玩家的成长通常带有方向和结构。我们要确保把合适类型的内容，分配给合适状态的玩家。
我们来看一个《天外世界2》里的例子，看看这是怎么运作的。游戏里有多个不同的系统，这里重点说说潜行系统。
玩家刚开始游戏时，初始配置都差不多。任何角色都是从一套非常简单、彼此相似的装备起步：一套默认护甲，一把默认小刀。
第一次遭遇发生在第一个POI「地平线点空间站」（Horizon Point Station）中。这是个简单的潜行场景，房间里有两个人，他们都背对着玩家，玩家需要一个个解决掉。
这个设计很简单，但很管用。我们现在不想加入太多复杂的东西，因为玩家还没准备好。他们只需要知道我们有潜行系统，可以发起潜行攻击，这样就够了。
但仅仅几个小时的游戏之后，玩家就不一样了。
首先，他们会获得两个非常酷的道具。道具在《天外世界2》里非常重要。
玩家很可能会得到亨利护目镜，戴上它就能透视墙壁，看清敌人的信息。玩家还会拿到物质分解器，可以分解敌人尸体，这也是个强大的工具。
玩家升级后，会获得新的技能点和特长，也会发现新的道具和武器，并将其投入战斗。这样潜行攻击更有效，被敌人发现的概率也更低。
等到后期，玩家的成长幅度很大之后，这时就不能再给他们同样的关卡了，那样太简单、太基础。
所以，接下来我们给玩家设计了明显有挑战的POI：位于Pretour星球「间隙重构实验室」（Interstitial Recon figuration Lab）。
玩家进入房间时，看不到任何敌人。对于喜欢潜行玩法的玩家来说，信息就是一切。但眼下，玩家手里没什么信息。
这对新玩家来说可能很困惑，但有所成长的玩家不会，因为他们有护目镜。他们能看到敌人的位置、巡逻路线，以及可能藏在哪里的后援。
玩家有多种策略可以解决这个谜题：走下楼梯，沿着巡逻路线一个个解决敌人；或者用分散装置引开部分敌人；也可以直接开打。
玩家在进阶过程中不仅变得更强，也越来越接近他们想在游戏中成为的样子。
有些玩家就是杀戮狂人，想杀掉所有人，没问题，我们有趁手的武器和特长给他们。有些玩家热衷外交，想靠对话解决一切，我们就提供对话选择和同伴。还有些玩家偏爱潜行，我们就准备潜行谜题和潜行特长。
随着玩家成长，游戏也要从清晰变得复杂。
第一，随着游戏推进，我们必须给玩家更难的挑战。因为难度越高，就越能激发出更多、更有创意的解决方案，同时也是与当前玩家构建相匹配的方案。
第二，我们要给玩家更多应对挑战的方式。他们手里已经有了那么多玩具和道具，为什么不让他们用呢？我们要打造一个游乐场，一种沙盒式的环境，让他们能把这些东西用得得心应手。
第三，我们要强调有意义的选择。玩家在整个游戏中一直在做选择，我们要尊重并重视这一点。
第四，随着游戏进展，我们要给玩家更多更强的敌人，并引入新的互动和新的系统。但这一切必须发生在玩家了解这些系统之后，绝不能在此之前。否则，玩家就会面对一个根本不知道怎么解的谜题。
我们还想给玩家更多方式来解决同一类谜题或任务，同时也要保证设计本身足够清晰。
我们可以做得复杂，但要让人一眼看明白自己能做什么、不能做什么。一个关卡看起来能潜行过去，那它就真能潜行过去。一个关卡看起来能靠对话解决，那它就真能靠对话解决。
03
空间设计
现在我们进入空间设计。在黑曜石，我们通常不会直接搭白盒，而是从设计文档开始。
通过这份文档，我们确定这是什么类型的POI，发生什么样的故事，引入什么样的NPC，以及它长什么样。所以文档非常重要，但它从来不是一成不变的。我们随时可以改变和迭代。
不过话说回来，玩家不会去玩我们的设计文档。我们要把它变成实际可玩的三维空间。那该怎么做？
我习惯只从中提取最重要的信息，然后围绕这些信息做设计。
就我而言，我喜欢从POI中的角色（Actor）、动作（Action）和场景布置（Staging）入手。
首先是角色，他们通常是玩家在POI里遇到的NPC。他们本身就能定义空间。比如，要向玩家介绍一个宗教领袖，把那个领袖放在教堂这类宗教建筑里会更合理。
要介绍一个战士类角色，直接把他放在一场战斗中可能更合适。有时候NPC或角色体型大小不一，我们就要确保设计空间时，尺寸和比例是适配的，行为和移动也能顺畅进行。
其次是动作，而动作通常是玩家记住关卡的方式。
玩家在做什么？多久做一次？这些动作是被鼓励还是不被鼓励？——这些都能定义关卡和空间。
再次是场景布置。场景布置可以同时支撑角色和动作。它既来自叙事和美术的输入，也来自我们设计师的设计直觉。
先看一个围绕角色设计来改善游戏体验的例子。
先看看这里有哪些角色？
首先是Boss，这里的Skeletal Crabble Cave是第一次引入的超巨大的Boss，我们要确保这个Boss让人感觉致命。同时，这个Boss有两种攻击类型（远程和近战），空间设计要跟这两种攻击配合好。
其次是小兵，他们只是配角，我们希望他们像噪音一样，分散玩家注意力、拉长战斗时间，但不抢主角的风头。
最后是玩家。玩家不会只是站在那里，他们会做很多决策：什么时候躲藏，什么时候攻击，什么时候转移位置。
考虑到这些，我们来看一下早期原型。
这是一个很简单的白盒，有很多好的考量，但我确实看到一些问题。
蓝色小星星是玩家刷新点，粉色星星是Boss，红色小星星是小兵或它们的刷新点，它们不会同时出现。
现在看到的第一个问题是，Boss刷新时离玩家太近了。
这带来了两个问题。第一，留给玩家做决策的时间和空间太少，一切发生得太突然。第二，Boss在战斗第一阶段是个远程生物。当一个远程生物离目标太近时，它反而没法有效地攻击。
第二个问题是，关卡里的平台几乎只对玩家有利。
地图中的平台我们用蓝色方块标记。有平台和制高点本来是好事，但它们全都沿着洞穴的弧线分布。
Boss并不会去用这些平台，因为它站在中心就能用远程攻击打到玩家，没有移动的必要，所以总是玩家在用那些平台。这倒也能接受，但既然我们是第一次引入Boss战，我们想把所有优势都给Boss，而不是玩家。
再看小兵刷新点，全都在关卡靠后的位置。这意味着小兵刷新时，大概率会出现在玩家身后。
这会让玩家分心。他们正在中间和Boss战斗，突然有人刷在背后。玩家不太清楚状况，只好转身去对付身后的小兵。
我做的第一个改动是把玩家挪得离Boss更远一些。这样Boss能更有效地发动攻击，玩家也有更多空间和时间做决策。
另一个改动是，我尽量让平台对Boss最有用，不过也给玩家留了一个小平台，如果他们真想用的话。最后是确保小兵刷新时出现在玩家前方，这样玩家就能看清谁在刷新、发生了什么。
做完这些改动后，Boss的登场效果好多了。Boss在发出第一次攻击之前，就已经显得非常强大、非常致命。Boss还占据了制高点。现在它看起来比以前强大多了。
小兵刷新时都出现在Boss周围，玩家一眼就能看到。
这就是围绕角色设计来改善游戏空间的方法。一切都是围绕角色的行为、动作以及其他相关因素来设计的。
现在让我们看看围绕动作设计如何让一个简单的关卡变得更有趣。
从设计文档中我们得知，E.A.R.L.是一个秘密实验室，目前由护卫队（Protectionary）控制。护卫队是游戏里的一个阵营。文档还告诉我们，这个关卡会以战斗为主，里面几乎没有叙事内容。
除了战斗人员，玩家不会遇到多少NPC。我们也不想在这个POI里放太多探索内容。它很精简、很基础，规模也比较小。
综合文档里的所有信息，我的感受就是：一个有很多战斗的小空间。但这不太有趣。我在想，怎么让它变得更有趣？
我发现这个POI里有一个很酷的东西：一把叫Big Bang的科学武器。这把武器威力很大，能射出一个弹体，融化周围所有敌人。很酷。
于是我决定，也许可以围绕这把武器的动作来设计整个关卡。
先看早期布局。这是一个早期的侧面剖视图。因为E.A.R.L.是个秘密实验室，我觉得无论从比喻意义还是物理空间上，它都应该建在地下。
游戏节奏很简单：玩家从地面入口进入，一路往下走。我加了几层楼，因为垂直结构对战斗型POI总是很管用。玩家进入一个有武器的房间，想办法打开门，拿到武器，使用武器，参与连续战斗，然后离开。
带着这些想法，我开始了第一版白盒。游戏流程差不多：玩家从地面入口进入，一路向下，打几场战斗，进入放着超酷武器的房间，拿到武器，然后出去。
第一版白盒放在一个洞穴里，整个制作过程中，空间尺度和游戏流程几乎没有变化。
最初，武器藏在一个房间里，我把它放在实墙后面，想制造一些惊喜。
但后来我想，也许让玩家一进入POI就能看到那个房间更棒。
他们透过玻璃能望见那个秘密房间，虽然不清楚后面会发生什么，但好奇心已经被勾起来了。于是我把实墙换成了玻璃，这样在早期就能埋下悬念。
接下来我们讲讲如何围绕动作设计POI。
E.A.R.L.位于Cloister星球，玩家在Cloister的地表行进，到处是雪，一片冰冷，走半天什么也没有，突然看到一个很酷的入口。洞穴内部本身对玩家来说就已经是一种奖励。
这个POI以战斗为核心，我们希望有很多正面对抗。所以对于第一组遭遇和战斗，我要确保玩家感觉这个关卡极难潜行通过。头几次遭遇都很难潜行，为的就是营造期待感，建立预期，让玩家知道这里战斗密集、防守森严。
但即使是以战斗为核心的POI，也不能只有战斗，那会很无聊。在射杀了二三十个人之后，我想给玩家一个喘息的机会。
而且，设置一个谜题或某种方法来获取那把强力武器也很合理。毕竟，那样一把武器不会直接放在地上或普通容器里。它在戒备森严的房间里，必然有某种安全协议。
我设计了一个线路谜题让玩家去解。在战斗中很难加入叙事内容，玩家很忙、很紧张、正在激烈交战，不会突然停下来看地上的笔记。但现在他们比较放松了，所以我们可以加入更多叙事内容。
我们放了一个储物柜让玩家查看，里面有些好东西，可以读到关于E.A.R.L.的历史。还有一个终端可以互动，包含一些叙事和探索内容。虽然有限，但我们还是希望有这些东西。
玩家解开谜题，走进秘密房间，这时第一次看到了武器。这是玩家的回报时刻。
他们之前不知道会等来什么，现在知道了，这是个很厉害的东西。
这个关卡真正的高潮，是玩家第一次使用这把武器的时候。威力巨大，一发就能融化敌人。也许过了几天，玩家会忘记具体的玩法细节，但每个第一次拿起这把武器并扣下扳机的人，永远都会记得那种兴奋感。
这就是为什么对于有超酷动作的关卡，我们总是可以围绕那个动作来设计，因为它真的能帮助构建游戏序列和关卡节奏。整个E.A.R.L.就是建立在「我们要在其中设计一些酷炫动作」这个理念上的。
接下来快速看一下场景布置。
场景布置的灵感可以来自不同地方，可能来自叙事和美术，也可能来自设计师自己。我们快速看两个例子。
第一个是自由市场站（Free Market Station）。这是一个非常简单的关卡，设计起来很容易，因为叙事团队和美术团队给我打了很好的基础。
从设计文档中我得知，自由市场站将是一个贸易中心或聚落。它由一艘坠毁并被摧毁的飞船改建而成。Auntie's Choice是我们游戏中的一个阵营，他们有非常鲜明的视觉特征。
这里有一个便利条件：那艘飞船已经在我们的素材库里了。我们可以把它导出到Blender或3dsMax，通过拆解原始资产直接拿到免费的核心组件。我们很少能这么早就拿到核心资产，这确实帮我们加快了进度。
此外，我们还要在这个POI中引入一个新阵营Sub Rosa。Sub Rosa是一个类似黑市的网络，专门做信息交易和走私。考虑到Auntie's Choice的种族特征和SubRosa的阵营特征，我们要确保这个POI能体现出这些。我们想在POI中放多个商人，给玩家一个购买别处买不到的稀有物品的机会。所以当我开始设计自由市场站时，我选择了集市或市场作为起点。
我做原型的时候，一位美术师已经在这个关卡里工作了，他们把飞船的引擎喷嘴集群放了进来，看起来非常酷。我就想，也许可以重新利用它，当作集市的屋顶。
屋顶和集市顶部是圆形的，所以集市内部也是圆形。我觉得九成九的设计师拿到圆形平面图，都会想出差不多的方案：中间放些东西，沿着弧线再放些东西。我也是这么安排那些商人的：中间放几个，弧线两侧摆几个摊位。
这是白盒的第二版。第一版的截图我没有，因为它一次就过了。如你所见，我们用了大量原始飞船的碎片作为核心资产。这让我在早期就为这个POI建立了视觉特征。
这是同一角度的最终截图。我们添加了更多与Auntie's Choice阵营一致的种族特征——更多霓虹灯、更多灯光、更多标识。这里还有更多截图，你可以看到Auntie's Choice的影响，也能看到Sub Rosa的特征。
总的来说，这个POI设计起来很简单，因为我们从叙事和美术团队获得了大量好的点子。
但不是每次都能有这样的条件，因为我们很多地点比较通用，没什么酷炫的背景或设定。接下来看看那种情况下怎么设计。
Spireton是我们一个可选主线任务的POI。因为是主线任务相关，我们要确保它足够显眼，玩家更可能主动过去。我们不想让玩家只跟着地面上的UI标记找到它，而是希望他们自然发现，产生好奇，即使没有任务也愿意进去看看。
先快速看一下早期设计文档。内容很多，但别担心，不是全都相关。我只挑白盒阶段有用的来说。
Spireton跟E.A.R.L.有点像，又不完全一样。相似之处是规模小、以战斗为主、叙事内容有限，不过里面没有像Big Bang那样的武器。
视觉上，Spireton有一种繁荣小镇的感觉。一群人来到这里，建了Spartan和Archive（我们世界里的另一个POI）。他们离开后，另一群人来了，接手了这个POI，后来又被护卫队赶走（护卫队很邪恶，这种事他们常干）。
这个POI不会看起来很华丽，因为它已经多次易手。它会显得破旧、临时。它曾经是个聚落，现在是个战场——所以看起来要像聚落，玩起来要像战场。这是我从设计文档里提取的视觉信息。
玩法方面，我们要确保它是一个战斗密集的POI，布置大量战斗人员。同时要保证它显眼，因为它是主线任务相关的POI。玩家要能看见它、被吸引、主动参与。它还要提供不同的攻占方式，潜行或正面战斗。
开始工作时我没有好想法，所以我先从参考资料入手。我很喜欢文档里繁荣小镇的描述，就在网上搜了一堆图片。那些图片都是上个世纪的繁荣小镇，我挺喜欢它们的视觉效果，但用在这个POI上不太合适，原因有几个。
不知道前面提过没有，Spireton也位于多雪、多雾的Cloister星球。如果我们把POI设计得像那些参考图一样平坦，从远处根本看不见，玩家没有地面UI标记就找不到它。
意识到我不喜欢平坦布局之后，我开始找有垂直感的参考。这些城镇、城市和堡垒都是很好的例子。它们看起来像聚落，我觉得也是适合战斗场景的好构图。
有了对垂直感的偏好，我开始做早期设计。
这些都是快速实验。我不想在早期花太多时间，因为如果方向不对，做出来的东西可能完全没用，所以我喜欢做快实验，每个十到二十分钟。我想弄清楚自己喜欢这些实验里的哪些元素，然后把它们做到最终设计里。
总的来说，有两件事我特别喜欢。
第一是垂直感。我觉得垂直感看起来很酷，跟战斗很搭。第二是坡道。我不记得什么时候在设计中加入坡道的，但坡道效果很好。一个高架的POI，必须有一条通往上方的路径。
这是第一版白盒，同样很粗糙，但已经能看到早期设计了。我给了玩家两种不同的攻取方式：右边正面对抗，左边潜行。俯视图能看得很清楚。我在不同形状之间做了对比，立方体形状和圆形形状。对比总是能让关卡更有趣。
而且就像前面说的，垂直感对布置敌人很有利。因为这里有短程、中程和远程狙击三种敌人。
这是最终设计，游戏流程同样非常相似。这只是我尝试整理后的版本，使用了实际资产，也在关卡中加入了核心资产。这是白盒和最终美术之间的对比。如你所见，Cloister上真的很多雪、很多雾。
这里有更多来自Spireton的截图，从远处看它非常显眼。我觉得设计整体布局和构图真的帮助让这个关卡从远处更加可见。
04
动线引导
动线引导关乎玩家在POI中如何移动和穿行。
说一个可能有点争议的看法：我觉得关卡设计和布局永远是结果。我们总是从设计意图和需求出发。只要符合这些意图和需求，任何布局都可以。
唯一的问题是，有些布局对某些类型的POI效果很好，对另一些就不太行。为什么呢？来看几个例子。
《天外世界2》里有多种不同类型的POI。像左边的西港口，探索性很强，是一个沙盒式的POI。你可以决定先参与哪个事件、先和哪个NPC说话、先去哪里，体验是非线性的。
也有像右边地平线点空间站那样精心策划的关卡。光看布局就能看出这是一个极其线性的关卡，有着精心策划、紧密结构化的游戏节奏。
为什么我们既有像西港口这样探索性强的关卡，又有像地平线点空间站那样精心策划的关卡？
地平线点空间站是我们游戏的第一个关卡，所以设计成了精心策划的线性流程。其实很多做开放世界游戏的工作室都是这么设计的，我们不是第一家。
你看《荒野大镖客2》的开场：从山上开始，而不是直接进入开放世界。还有《潜行者2》，你也不是从大区域开始，而是从一个很小的线性游戏序列入手。
为什么开场关卡要用线性的POI？有几个原因。
对于任何开放世界游戏，当玩家第一次进入时，我们需要传达大量信息。
首先，让他们明白自己在扮演什么角色，为什么在这个世界中很重要，以及应该做什么。其次，展示主线故事的一角。我们不可能在一个POI里讲完整个故事，但可以透露出后面会有多精彩、多有趣。再次，还有更多故事要铺垫。我们告诉玩家去做某些事，去追某个人，以及为什么要这么做。我们要让玩家在乎，让他们知道不这样做会有什么后果。
在所有叙事信息之上，还必须教学化许多系统和设计。这些信息量大且密集。如果我们只依赖玩家自己去探索，他们可能会遗漏一些东西，感到困惑，甚至搞不清自己是谁、在做什么。
线性结构的关卡在需要介绍大量信息时很有好处。这就是为什么我们的第一个关卡——以及很多开放世界游戏的第一个关卡——都采用线性结构。
这样我们可以保持游戏序列紧凑连贯，始终抓住玩家的注意力，始终和他们保持共识，信息传达也更清晰。
但线性关卡不代表不能有有意义的选择。这并没有剥夺玩家的自主权，只是改变了信息传达的方式。比如在地平线点空间站中，有一个决策点，玩家可以选择全面开战，或者潜行通过。
在《天外世界2》里，我们会反复用到这种线性结构关卡。每当有新系统要介绍、新故事节奏要引入、或者有关键信息需要传达给玩家的时候。
等玩家安定下来，可以自由探索了，我们就给他们更多非线性和沙盒式的关卡，让他们按自己的节奏探索，随意使用工具和道具，自己拿主意。
这就是全部内容了。谢谢大家。
05
Q&A
Q： 我想知道一个POI的游玩测试流程。具体来说，在设计一款有宏大叙事和开放世界的游戏时，你怎么在POI自身的语境里，也在整个故事和世界的语境里，对一个POI做测试？
A： 我们在设计阶段就会做很多原型。一个关卡从头到尾基本能玩之后，我们就让QA人员来测。设计师自己可能是测这个关卡最多的人，因为他们要排查有没有bug、有没有流程卡死之类的问题。只要关卡能玩，QA就进来了。
我们的世界设计团队和POI设计团队其实是分开的。等他们准备好了，我们把所有POI放进开放世界，然后在那样的环境里开始更多测试。所以测试启动得非常早。我觉得你自己做的很多尝试其实也算是测试，因为你一直在获取新信息，给自己写bug报告。
Q： 我好奇叙事是怎么参与到你的工作里的。你提了很多次故事的重要性，重要的故事节奏是你做关卡时的重大考量。你和团队里的叙事设计师合作有多紧密？沟通是什么样的？
A： 叙事团队参与得非常早。我们创建设计文档的时候，他们就能提供大量输入。实际上，所有背景信息主要都来自他们。比如做自由市场站的时候，所有信息直接交到了我手上。他们知道这是什么类型的POI，然后给出很多意见。
叙事团队从一开始就参与，贯穿整个开发过程。他们不断给我们反馈，我们也总是一起做游玩测试。叙事团队参与度很高。不是那种“我写了个故事，啪，完事，走人”的模式。不是那样的。
Q： 我做关卡时有时会遇到一个问题——设计好了，搭建完成，一玩就觉得“天啊，这也太无聊了”。当你创建了一个关卡却觉得它很无聊时，你首先会看什么？怎么让它变得更好玩？
A： 我会找到最有趣的东西，然后围绕它来设计。比如E.A.R.L.，最有趣的是那把武器，所以围绕武器设计。Boss战，最有趣的是Boss本身，所以围绕Boss设计。有时候叙事设计团队提供了很酷的内容，比如自由市场站，背景很有趣，那就围绕背景来设计。你总是要找到最令人兴奋的那个点。
在我们的游戏世界里，有时候现实中有趣的东西在游戏里也有趣。比如第一人称射击游戏通常有趣，赛车游戏通常有趣。很多现实中不那么有趣的事情，如果设计得当，在游戏里也可以变得有趣。比如现实中没人喜欢捡垃圾，但我确实喜欢在《辐射》里捡垃圾。所以真的取决于你的设计。如果你真的有想表达的东西，有想围绕的核心，你就能让它变得有趣。
相信自己，多做游玩测试。没有第一次就完美的方案，总要经过很多次迭代。第一版永远是最差的，从那些例子里你也能看到。你会让自己难为情，会一次又一次地感到挫败。就是不要有太多自我，设计的时候不要太自负。
Q： 你是怎么为需要不同功能的开放世界地点做设计的——比如玩家需要潜行，或者他们想火力全开。我记得你提到了杀戮狂人和热衷外交的玩家。你希望他们都参与到这种非线性的体验中。你是怎么处理这个问题的？
A： 没有哪个POI是真正独立的，POI都存在于世界中。我们会统计自己有多少战斗为主的POI、多少过场动画为主的POI。所以很多时候，这不仅仅是我们单独的决定，我们必须从非常细的层面来考虑。比如看看这个POI实际需要什么，如果我们在这个星球或这个世界里没有任何潜行关卡，那我们就需要一些，那么你的关卡可能就要包含潜行玩法。
这就要回到世界设计。如果只是一个独立的POI，我们想怎么做都行，可以像《耻辱2》或其他沉浸式模拟游戏那样支持所有玩法。但我们不是沉浸式模拟游戏，我们关心的是整个世界。我们只是想达到一种平衡，在一个POI里支持所有玩法风格是不可能的，但我们要确保在整个世界里，玩法类型是平衡的。
Q： 我是一名教游戏美术动画的老师。我很喜欢你的演讲。关于世界构建和把东西做漂亮这件事，我的学生总是有创造性思维方面的问题。你有没有什么方法可以分享？比如能帮助启动创造性思维的方法？
A： 我觉得做创意工作，尤其是游戏设计，游戏不能只是你主要的爱好或关注点。因为很多灵感其实来自游戏之外。比如《永恒之柱》——黑曜石做的一款很棒的游戏——导演Josh Sawyer对中世纪文化、历史和背景就有很深的热爱和激情。
你的爱好和你喜欢做的事，都可以转化成设计。我本人很喜欢摄影，也喜欢画画。这些可能不会直接帮到你的设计，但它们给了你一些可以内化、可以在此基础上继续构建的东西。所以在工作之外有一些爱好、有一些不是游戏的兴趣，真的很有帮助。谢谢。
Q： 你演讲早期提到，你会围绕玩家的特定幻想来设计一些POI。我知道很多城市类游戏的核心思路是——你会有多种玩家幻想，玩家可以在整个游戏中逐步建立，就像你提到的潜行构建越来越复杂那样。我想问的是，你怎么在一个POI里同时兼顾POI特定的幻想和多种不同类型的玩家构建？
A： 我们有文档来追踪不同的玩法风格。如果我们有十个POI，其中九个都是潜行驱动的，那就不好玩了，对吧？因为有些玩家完全不喜欢潜行。我们真的想平衡一切。即使在微观层面，我们有支持各种玩法风格的POI，也有只支持一种的。所以我们一定要做好记录，知道已经有哪些类型的POI了。这对后续设计很有帮助。
我们还有四个不同的星球，所以我们也会追踪前面的星球上发生了什么。这对后续设计也很有参考价值。
再说一次，这要回归到世界设计。如果只是一个独立的关卡，我们想怎么做都行，像《耻辱2》或其他沉浸式模拟游戏那样支持所有玩法。但我们不是沉浸式模拟游戏，我们关心的是整个世界。我们只是想达到平衡，在一个POI里支持所有玩法风格是不可能的，但我们确实要确保在整个世界里，玩法类型是平衡的。
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