这两年，迎着女性成长的风口，出了很多所谓的“大女主”剧。
女主光环Buff加持，喊着独立的口号，关键节点的成长全靠男主爆装备。
最后她的强成为了嫁妆的一部分。
有人调侃：
“这种剧是女性在长期失权状态下的幻想，越没啥越喜欢炫耀啥。”
其实，好的“大女主”剧，在女性主义的风还没刮到内娱的时候，我们就看过了。
十年前的今天，《欢乐颂》首部开播即爆。
欢乐颂五美的友谊让人羡慕，完整、符合逻辑的剧情也打破了大众对女性的刻板印象。
直到今天，这部剧依然是女性成长国产剧的顶流，且无代餐。
五个二十多岁的姑娘，出身、认知、职业、性格各不相同，看似生活轨迹并不会有交集。
但她们同样迷茫，工作、情感、家庭、未来。
每个人都在踩坑、都会跌入低谷，买单的代价很高，爬出来的过程很狼狈。
但正是这些经历让女性成长这个概念得以完整。
这部剧之所以观众认可度高，恰恰是因为剧中五个女孩，没有一个被塑造成完美大女主。
它没有机械地去喊“你可以成为任何人的口号”，而是用现实拉回理智，打破了很多刻板认知：
吃苦就有回报、美貌是通行证、爱情是救赎、家底厚就能为所欲为。
这些被奉为“金科玉律”的规则或潜规则，在剧中一次次被挑战、被打破。
她们会因此陷入人生的至暗时刻，却也会因此发出自己的光。
比如观众讨论热度比较高的角色——“捞女”樊胜美。
家里重男轻女的她，前三十年一直在给哥哥当血包。
她能想到的完美人生就是找个有钱男人嫁了。
于是她放大美貌优势，苦练情商，希望能在酒局上“掐尖”。
然而有钱人也不傻，没人愿意娶个被原生家庭吸血的大龄美女。
随着年龄越来越大，樊胜美的美貌与日俱减。
于是她焦虑地想要抓紧身边的潜在结婚对象。
好不容易抓到个老同学不介意她的家庭，却连房子的首付都拿不出来。
30+的樊胜美，把对家中琐事和未来的焦虑都转移在老同学身上，期待能够被他拯救。
在她的督促下，老同学终于能买得起上海的房子了，却不肯在房产证上加上她的名字。
直到那一刻，樊胜美才知道，自己所求的、通过婚姻获得的安全感是多么被动。
正是在这种“至暗时刻”的反作用力下，这个角色才迎来了全剧的高光时刻。
她主动提出和打算买房子的老同学结束恋爱关系。
在那之前，她曾无限接近自己的理想生活。
但她拒绝了那种可能性。
这种拒绝，不只是生活方式的选择，更是一种强烈的自我认同。
当年这部剧热播的时候，有观众评论说：
“社会的主流思想终于追上了我少女时代的英雄主义。”
这种给成长留自主发挥的空间、允许人物有弱点痛点、大结局不是婚纱礼堂的叙事，才能称得上“爱女”。
换句话说，任何形式的爱女叙事，如果无法让女性产生自我认同，都难谈成功。
而女性的自我认同，并不只是对自己所获荣誉和成就的欣慰，更是在低谷期的选择。
生命力在顺境之中是生长不起来的。
它需要失望后的沉默，甚至需要绝望。
女性开始有成长的迹象时，就是不断看到自己的局限性的时候。
如何用有限的理性，去应对无限的危机。
而每一次局限性的发现，也是认知的打破和重建。
激烈的碰撞和冲突之后，还能保留下来的，才会成为稳定的内核。
那才是成长的必需品。
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