2025年，刘萧旭主演的短剧《盛夏芬德拉》上线后很快爆火，播放量破30亿。他坦言，自己刚拍短剧的时候，特别不理解为什么所有的过场戏都被忽略掉了，而在传统的话剧和影视作品中，这是塑造人物非常重要的一部分。“其实我们很多时候都会有表演的留白，但大部分短剧里面的表演留白都会被剪掉，是为了保证整部剧的节奏是快的。”刘萧旭认为关键是要对短剧中的人物和整个故事有足够的理解，尤其是人物的态度要更明确更简单，“我需要牢记每一个节点。”
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一开始是为了生存，我甚至没有看完整个剧本就接了，那个时候有戏拍，对我来说就是一件很奢侈的事情。”刘萧旭坦言，直到现在，只要收到剧本，不管什么样的角色，他都愿意尝试。“演着演着，角色的雏形就出来了，后来我就形成了一种工作模式，拍摄过程中人物形象是虚无的，直到杀青的那一刻，人物的形象才真正浮现出来。”
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周一围分享，自己特别喜欢悬疑话剧《枕头人》，但非常讨厌自己饰演的“暗黑童话作家卡图兰”，“越演我就越讨厌他”。他花了两年时间才说服自己，“一个人物被创作者抓取，一定是奇妙的个体经验和奇妙的群体经验的结合，导演能找到我，是他们看到了我和角色之间的共鸣，其实就是照见自己，这样一想就合理了。”
潘斌龙认同周一围的观点，“文艺作品给我们打开了一个不一样的世界，演员可以勇敢地跳到那个世界里去，站在那一个群体的背后去理解他们的境遇，再把它塑造出来。”
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