追第一季《我们的爸爸》那会儿，我是真把这档节目当成了娃综“天花板”。
几位爸爸单打独斗应对带娃任务的生涩与真诚、与孩子之间自然而生的摩擦与暖意，构成了一幅幅真实、不做作的画面。
那时的镜头永远忠实地对准父与子、父与女两个人构筑的微小世界，那种纯净的陪伴，让人看了会心一笑之余，还隐隐生出对家庭生活的向往。
然而第二季开播后，点开最新几期的观众，大概都难免感到一阵恍惚。
仔细辨认再三，一度让人怀疑自己是不是点错了节目的那种恍惚——明明标题还高高挂着“我们的爸爸”，可画面里的内容，却早已不是当初那个全程聚焦爸爸独自带娃的清爽模样了。
这种脱轨最直观地体现在黄安集一家的回归上。
第一季时，他带着女儿佳佳骑车出游、同进同出，父女之间时而拌嘴、时而相视而笑，那些独属于亲子间的小矛盾、小温暖，让无数观众真切感受到了爸爸笨拙却用心的爱。
到了第二季，他们回到河源老家，搬进新房子，乡音乡情里本该生发更温热的火花。
可荧屏上频繁出现的，却是佳佳与邻居们的互动，画面更像一部乡村邻里生活记录片。
正片里，爸爸带着女儿外出独处的场景变得稀缺，只有在加更片段中，才能偶尔捕捉到一点属于佳佳的单独镜头。
爸爸与孩子那份纯粹、闭合的相处空间一经稀释，原本动人心弦的亲子张力也就随之淡化了许多。
如果说黄安集家的变化还只是“冲淡”，那么郭孟旭这一组的画风就几乎是“换剧本”了，观众本来等着看他独自带橙子和桃子磕磕绊绊地成长。
前两期里，他不太会带孩子、手忙脚乱的样子，确实引发了不少讨论，网上甚至出现了一片吐槽他不尽责的声音。
这种争议本身，恰恰构成了一个新手奶爸成长线的起点，在种种真实的笨拙与纠结中摸索父亲角色的意义，这正是第一季之所以能牢牢抓住视线的魅力所在。
可从某一期开始，妻子信信全程在场，一家人和谐出镜；深夜里拍摄信信外出工作的段落，更是满屏夫妻日常。
被推上议论前台的，成了成年人之间微妙的话语权与关系纠葛，带上一种PUA式打压的解读后，更是一路往悬疑剧方向滑去。
带娃的镜头一缩再缩，桃子几乎被忽略，一切内容围绕着橙子和大人打转，好好的娃综仿佛变成了替成人角色洗白的剧场。
观众最想看的孩子，就这样被边缘化，成了一个若有若无的背景板。
至于叶泽和雪梨这一家，就更是直接把节目拽出了娃综的轨道——高颜值夫妻配上一个软萌可爱的伊芙琳，原本是大家心目中的理想家庭配置。
可节目播着播着，画风慢慢变成了一部不折不扣的夫妻偶像剧：叶泽带雪梨外出约会、准备求婚、补办婚礼，一整幕满屏都是雪梨穿着婚纱的画面，伊芙琳偶尔出现的片段反倒成了为父母恩爱作注脚的边角。
观众接二连三地吐槽：我们究竟是在看亲子综艺，还是在看恋爱偶像剧？
伊芙琳明明萌点十足，一口一句“爸爸妈妈我爱你”软糯到让人心化，可在正片里却只沦为见证父母大秀恩爱的点缀，那些本该拨动人心弦的孩子玩耍镜头，被一剪而没。
节目组又一期一期地翻炒两人原生家庭的创伤与当下幸福美满的对比，甜则甜矣，却与节目名里“爸爸”二字彻底失去了关联。
更要紧的是，当娃综不再以孩子为主角，它那种独一无二的生命质感也就大大褪了色。
过分修葺过的叶泽雪梨一家，完美得像拿尺子量出来的偶像剧脚本，缺少真实家庭该有的烟火气与毛茸茸的烦恼。
郭孟旭一家则从紧绷的冲突直奔温馨大团圆而去，前期那些鲜明的争议和深刻的成长痕迹半途而废。
所有家庭都在努力演和睦，可带娃这件事本身该有的狼狈、失手与破防，那些“爸爸终于被娃逼到崩溃”的名场面，反倒可遇不可求了。
说到底，观众一开始为什么在浩如烟海的综艺里选中了《我们的爸爸》？
大家奔着的并不是成年人设计好的八面玲珑的戏码，而是爸爸初次独自面对孩子哭闹时的面红耳赤、在户外被孩子搞得满头大汗的窘态，是孩子不加掩饰的天真、撒娇、小脾气甚至小缺点。
那些笨拙的瞬间和真实的照料，才是最能连接千家万户的共情点，而如今，荧屏上满是大人的人情世故、人设经营和恩爱剧本，被挤到角落里的孩子却成了陪衬。
这哪里还是当初那部把亲子日常原汁原味端上桌的节目？越看越觉得，第二季不如干脆改名叫《我们的家庭》算了。
真心希望节目组能听见那些从弹幕涌向社交平台的叹息，及时踩下刹车，让镜头归位。
让爸爸重新成为带娃故事里身兼狼狈与深情的主体，让孩子做回真正的主角，少一些剧本的涂抹，多一些真实生活的粗粝纹理。
毕竟，大家放进收藏夹反复回味的那些珍贵片段，从来都是爸爸在磕磕绊绊中给予孩子的那份不完美却真实至极的爱，而不是一出经过精心彩排的、与主题毫不相干的夫妻恩爱秀。
图源网络，侵权删~
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