现在回到观众立场，对于长剧的焦灼和生死他们真的在意吗？
我想，答案可能是否定的。
加个可能，是因为粉丝作为观众的组成部分，会因为爱豆生计的原因有些在意。
这个答案虽然绝情，但观众的逻辑就是没有那么多弯弯绕。
从我出发，以我为主。看得下去的长剧我就多看两眼。看不下去的，哪怕切片把我引流过来了我也不会给你贡献完播率。
这不是时间宝不宝贵的问题，而是长剧的属性对于绝大多数人来说，本就是纯粹消遣娱乐啊。
像《太平年》那样能提供新鲜认知的黄钟大吕，它有资格占用我的智商。活人感的偶像美男、美女们，有资格给我精神“捏脚”。
除此之外，像陈年玛丽苏、无脑大女主和古装丑男那样的东西还要“配货”给我？对不起，我没有看到第二集的义务。
关于长剧的未来，目前还有一种悲观的论调，那就是“非遗”化，或者说奢侈品化。
既然失去市场活力，再也回不到大众文娱的王座，那就安心成为一种文化“奢侈品”好了。
摘自柠萌影视董事长苏晓在第八届初心榜上的主题演讲
但问题是，这种悲观甚至都看起来有点乐观了。
因为，长剧成为文化“奢侈品”的能力，远不及电影。
电影如果不求审美、教育，在消遣之外好歹还有个社交属性：
商业电影是线下消费的社交属性，艺术电影是人以群分的社交属性——毕竟你看塔可夫斯基还是看诺兰，是看侯孝贤还是李安，是去北影节看电影还是跑First影展，都算得上一种社交标签。
而长剧呢？
长剧正在失去它的观众。而遗憾的是，观众并不觉得自己失去了什么。我想，这才是最应该让从业者焦虑的。
说完眼前的焦虑，最后还是要给一个相对轻松的离场感：
或许在未来，观众已经吃顶了短剧（无分真人还是AI）的爽文逻辑，回想起《狂飙》《人民的名义》的正义呐喊，《大明王朝1566》《大秦帝国》的通透深邃，《漫长的季节》《隐秘的角落》的残酷与温情，会格外感念被长剧滋润的日子——没有哪种文艺形式能比长剧更擅长深度钻探和记录一段人类生活。
经历了看山和看水的否定之否定后，潜在需求和有效供给就有再度牵手的机会。愿有生之年，天雷勾动地火。
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