施大畏初出茅庐的作品，集中在文革期间，这与余秋雨有一点相似，日后，余秋雨对文革期间的跟风写作矢口否认，只字不提。
当年上海的工人文化活动搞的风生水起，日后著名的画家，出自在工人队伍中，上海的著名作家，当时也挂着工人的名号，像写作了《植物妈妈有办法》的戴巴棣曾是上海汽轮机厂工人，因为爱好写作，被招入《儿童时代》杂志。
复旦大学《中国当代文学史教程》的作者陈思和，也是当年号称帮派刊物《朝霞》的大批判稿件提供者，日后，他指责别的作家在文革中的文学创作，却忘了他当年也是“帮语”的娴熟使用者。当时他是上海卢湾区的一个街道图书馆管理员。
施大畏1966年毕业于上海敬业中学，两年后进入上海市建筑公司，时年18岁。文革期间，他创作的美术作品，前面都冠着显示他根正苗红的单位：上海市第二建筑工程公司。
他创作的美术作品，多多少少也与他的工作单位有着关联。
1976年他参与绘制的连环画《平原作战》中，绘者单位直接标明：上海市建筑工程局工会工人业余美术创作组，可见当时建筑公司的美术队伍是相当强大的。
但有意思的是，施大畏日后功成名就之后，他却刻意地隐藏文革期间的创作。其实这并非孤例，与余秋雨、陈思和、戴巴棣等文革期间就“小荷才露尖尖角”的上海文化人一样，都不约而同地践行着“悔其少作”的集体无意识。
比如天津人民美术出版社2004年版《走近画家：施大畏》中，提到他的第一部作品，是1981年的一幅美术创作，甚至他一举成名并且今日依然余威震于殊俗的连环画作品《李自成》也没有只字提及，实际上，撇开这些作品，施大畏的其它画作，却鲜为人知。
同样，上海画报出版社1998年出版的上海中国画院画家作品丛书《施大畏》中，其简历也是从1981年开始介绍他的创作之始，好像之前的时光里，他的人生是一片空白。
2003年12月大象出版社出版的《二十一世纪主流画家人物画创作丛书：施大畏》中的创作履历表，同样开始于1981年。
2001年上海人民美术出版社出版的《施大畏》中，也没有他文革期间的绘画作品的蛛丝马迹。里面收有最早的一幅作品是1978年的《红花献给老模范》。
可以说，上面就是施大畏的几本代表性的画册，这里面对他的文革期间的作品讳莫如深，而恰恰是与文革作品最近年份的1978年创作的《红花献给老模范》反而给人一种最具有施大畏风格的强烈表征，而日后他采取变形与写意方式创作的一些画作，几乎令观者直接被画作拒之门外。
我们再看看上海人美版《施大畏》里收录的画家的后期作品：
从这个意义上讲，存在于大众心目中的施大畏恰恰是他的早期作品，而文革期间的初啼之声，恰恰能够看出他有着良好的画功历练。
下面，我们稍作一下浏览，看看文革期间相当活跃并奠定了他日后绘画才华爆发的作品是什么样的。
连环画《难忘的友谊》，孟森耀改编；施大畏，张培成画，上海人民出版社，1972年11月版，这是目前能够查到的施大畏第一本连环画。时年22岁。可见，他的绘画基本功相当扎实。
1973年7月版的上海人民出版社编辑的《美术资料 2》收有国画《新型大学的老师》作者署名为：上海市建二公司 施大畏
1973年10月版的《美术资料 3》收有《新的起点（国画）》，作者署名为：上海市建二公司施大畏。
1973年11月，上海人民出版社出版连环画《恩玛蒂奶奶》，这是反映中国与阿尔巴尼亚友谊的一部连环画。
1974年5月，《发光的年代》，上海人民出版社，施大畏与王纯言插图。
1974年8月，连环画《三棵枣树》，上海人民出版社
1974年9月《美术资料 7》封面画《炉火正红(中国画)》，作者署名:爱民糖果厂王纯言、上海重型机器厂周小筠、上海市第二建筑工程公司施大畏。
1974年10月上海人民出版社出版的革命故事《矿山的主人》（梅山工程指挥部工人写作组），施大畏插图。
1974年12月，单页宣传画《祖国处处是我家》出版，上海书画社出版。
1974年12月，王纯言、周小筠、施大畏单页宣传画《炉火正红(国画)》由上海人民出版社出版。
1975年1月，上海市金山县文化馆编写的《海滨新一代（革命故事集）》， 封面由施大畏绘制， 插图由任伯宏、任伯言绘制。看样子，施大畏的国画作品颇得到出版社的青睐。
1975年5月版上海人民出版社出版的《勇敢的闯将》中，施大畏画了两篇故事的插图。
1975年8月有出版的朝霞丛刊《不灭的篝火》中，施大畏为一部电影剧本绘制了两幅插图。
1975年9月版《美术资料 12》，刊登《前程似锦》，作者署名：黄小筠.施大畏
《朝霞》1975年10期，包括胡万春、徐开垒、赵丽宏、李幼荣、郭绍虞等作家作品，封三周小筠、施大畏等合作画。
1975年11月上海人民出版社出版的《中国画新辑二》，收《炉火正红》，作者署名为：周小筠 施大畏。
1975年11月出版彩版连环画《小泽当打豺狼》。
1975年11月上海人民出版社出版的《历史上劳动妇女革命故事选》，作者署名：上海第五棉纺厂理论小组原著；丁国联，马玲玲，陈元山改编；罗希贤、王亦秋、张岳健、施大畏、汪继声绘画。
1976年外文出版社出版的《延安的种子 短篇小说集 英文版》，施大畏插图；华彤著。
1976年4月上海人民出版社编辑的《美术作品形象选》收《群策群力（局部）》，作者署名为：周小筠 （工人）、施大畏 （工人）、韩硕 （工人）、王纯言。
1976年4月《为新生事物鼓掌》。
1976年4月出版的连环画《平原作战》，上海人民出版社出版，绘画：上海市建筑工程局工会工人业余美术创作组，施大畏，夏予冰，项止武，胡震国。
1976年5月，上海市建筑工程局工会《建设者的脚印》三结合创作组著的诗集《建设者的脚印》，由夏予冰、施大畏插图。
1976年6月版《农民革命女英雄》：
1976年10月，上海人民出版社出版的连环画《登攀》，署名为：上海市第二建筑工程公司工人业余创作组，未署名施大畏，但日后施大畏在该书上签名，证明他参与了连环画的创作。
1976年10月上海人民出版社编辑的《美术作品介绍 第6辑》收有《群策群力》作者署名为：周小筠、施大畏、韩硕。
跨入1977年，施大畏投入到《李自成》连环画创作中去，并于1978年问世了的第一册，从此施大畏的名姓走近了千家万户，并且将他的名字镂刻在连环画的史册上，也借此使他的绘画传奇广布于民间话语中。
如果剔开文革前的他的与时代主旨相合拍的绘画激情表现，那么他就难以在文革结束后，获得更多的表现与展现机会，而显然，仅仅依靠他后期的那些严重变形的作品，试图在中国美术界确立自己的一席之地，是难以想象的。
从这个角度来讲，施大畏文革前的创作，奠定了他的日后进阶的走势，托举起了他一鸣惊人的创作高峰，又给予他以充分的自由空间，去画他愿意去画、但不一定要得到普通读者回声的那些作品。
艺术家都有一个“悔其少作”的阶段，那么，施大畏会悔其少作吗？其实作出这个回答的，倒不需要施大畏本人的自我认定，而是未来的艺术史必须直面的课题。
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