很多人阅读文学作品，只是津津乐道于内在的故事，乐道于内在的语言美，却偏偏缺少对作品哲理性的思考。那么究竟有多少人会关注文学作品的哲理性？
其实没多少人关注，大多都在关注其中的故事性。在古代文学史中，诗始终是正宗，后来有了词，但难以摆脱“词为艳科”的传统。虽然到了明清时期，小说蓬勃发展，出现了很多白话小说，对社会影响很大，但诗始终是文学的正宗，小说并不能代替。后来有了白话诗，有了进一步发展的白话小说，小说才逐渐成为文学的正宗，一直到现在，小说都是文学的主流文体，诗词难以替代。主要还是小说具有极强的故事性，可以吸引资本投入。很多小说都可以直接改编成电影或电视剧，赚很多钱。有的小说还能改编成网络游戏，圈钱更多。有了资本的投入，小说就成了文学的主流文体，不管是严肃文学作家创作的小说，还是网络作家写的小说，都具有一定的故事性。小说本身就是以故事性吸引人的，大故事套小故事，小故事再套小故事，讲究叙事学的技巧，同时也讲究语言学的技巧，并不能像人们正常说话一样来写。即便有的作家弄得语言明白如话，也仍然是经过加工的，费尽了心思，弄得通俗易懂，但偏偏在叙事学的技巧方面并不讲究，弄得比较高超，以至于作品深受欢迎，还获得国际文学奖。作家的语言总是具有一定的个性，并不像人们平常说话那样，即便用了很多方言土语，也仍然是经过加工的。用个性化的语言来写故事，会让故事丰富多彩。倘若只是用大白话来叙述，就很可能失去很多文化层次高的读者。
文化层次高的读者喜欢看文学作品，主要还是感受不一样的语言，看到他人的故事，同时读完作品进行对照，思考自己的人生。在阅读的过程中，他们不一定完全从感性上升到理性，甚至读完一部作品都不可能进行理性的思考，很有可能沉浸在感性的氛围中，甚至变得比较冲动，还带有明显的偏见。可是过一段时间之后，他们就有可能反复咀嚼作品的内容，进而升华出一定的哲理，而这种哲理不一定是作者想要表达的，只是他们自己认为的。各种各样的阅读都是误读，不可能完全理解作者或作品的意思，不一定完全升华到哲理的层面。很多读者能力有限，只是关注作品本身，或者说关注作品本身的故事性，却偏偏忽略了其哲理性。有人读《西游记》，只是看到了唐僧师徒降妖除怪的过程，看到了大团圆的结局，却偏偏忽略了其中的细节描写。虽然《西游记》并不算一部严谨的著作，漏洞百出，但很多读者喜欢。好事的导演拍成电影或电视剧，甚至运作成文艺界的大IP，不断圈钱。其实这种解读有着误解误读的意思，总是跑偏。当然也有研究《西游记》的学者，上升到哲理层面，不管是上升到修炼层次，还是上升到人生层次，都算是上升到一定的哲理层面，可以进行理性关照，也可以给人们提供更多的教益。
托尔斯泰曾经感叹过：“无论过去和现在，我都明知道别人将赞美我书中那些描写小姐妹的场面，赞美其中对斯彼兰斯基的嘲笑，以及诸如此类他们所能理解的废话，而主要的东西确实也不会注意到。”他指的是作品中探讨历史和哲学的部分。很多理解托尔斯泰的人会从历史和哲学角度看待他的作品，还会从人生的角度来看待他的作品，并不仅仅只是看到了故事。可是不了解他的读者占大多数，总喜欢阅读故事，有的认为他写的故事不吸引人，以至于认为他的作品不好，实际上是读者自己出了问题。作家虽然不是哲学家，但写故事总是要表达一定的哲理，这种哲理不一定是作家感觉到的，也不一定是作家明确表达的，总是隐含在故事之中。如此一来，读者阅读作品就要自己感悟，而不能凭作家直接说出来。当然有的作家在写作的过程中，直接说明哲理，用很多富有哲理的话穿插故事情节，会起到提纲携领的作用，但这样的言说很容易让读者跳出来，而不是完全沉浸到作品中一直读下去。读者阅读需要完全沉浸进去，感受故事情节的曲折与复杂，感受人际关系的微妙，感受内在情感的变化。倘若文章隔一段内容就有一两句富有哲理的话做概括，或者升华出一两句富有哲理的话，而不是主人公说的，那么读者就很可能跳出了情节，再次进入就变得比较艰难。总是这样反复跳入与跳出，读者就经不起折腾了，认为作家在教育人，在引导人，而且是强制教育和引导，当然读者不愿意读下去了。
作家写作是为了艺术，并不是为了金钱和权力。倘若作家只是为了追求名利，那么他的作品就很可能具有铜臭气，具有权本位主义的思想，却不一定能升华出伟大的哲理。作家本身就是研究社会和人生的，这种研究虽然不一定正确，但不妨碍作家做个性化的表达。作家用富有个性的文字表达故事，同时蕴含哲理，让读者读到。可是很多读者只注重了故事性，却忽略了哲理性。读完一部作品，很多读者就扔掉了，不会反复咀嚼，甚至根本不去思考其哲理层面的意义，就会出现误读托尔斯泰作品的现象。读者应该正视文学作品，应该在阅读的过程中善于思考，或者说读完之后跳出来，上升到哲理层面，进行一番个人化的概括和总结。倘若只是看到故事，而忽略了哲理层面，那么读者的阅读就始终是幼稚的。小孩子喜欢听故事，喜欢看通俗的《故事会》，还上升不到欣赏文学的层面，或者说他们大多看不懂文学作品，因为文学作品的语言具有特色，而且表现作家鲜明的个性，还能上升到哲理层面，并不仅仅就事论事。真正的文学作品不一定是通俗的，很有可能是高雅的，水平低的读者不一定认同。有几个小孩子能读懂《红楼梦》的？可是《红楼梦》是中国古典长篇小说之最，尤其是从艺术角度来评价，简直可以盖过其他所有的小说。《红楼梦》中有深刻的哲理，不管是人生哲理，还是社会哲理，都有涉及，需要读者自己去发现，而不是完全听别人说怎样。
文学作品的语言是感性的，通过感性的语言来获得理性的认识，是读者自己探索的结果，也是作家诱导的结果。但作家表达的哲理读者不一定能感悟到，有的甚至出现了误解误读的现象，当然并不妨碍文学作品的伟大。其实文学作品就是一面镜子，可以映照人生与人心。什么样的人会看到什么样的内容，会体验到什么样的情感。有哲学思辨能力的人比较少，会从简单的故事抽象出哲理，而不会沉迷于故事情节；没有思辨能力的人比较多，大多只看到了故事，看到了好笑和好玩的内容，当然也就比较浅薄。
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