第十六届北京国际电影节已经落下帷幕，一张张票根为证，标记了这个难忘的光影春天。
在技术汹涌的时代，全世界影人影迷能来北京线下见一面，机会显得尤其可贵。就如本届北影节天坛奖评委、法籍越南裔导演编剧陈英雄所说，电影不仅仅是叙事工具，更是重新连接世界的方式。
第十六届北影节期间，陈英雄电影大师班带来了一场关于电影创作本体的深度分享。这位以《青木瓜之味》《法式火锅》等作品闻名的作者型导演，围绕影像质感、创作方法与电影本体等方面展开系统而细腻阐释。
在影像生产愈发便捷的当下，这场大师班更像一次回到原点的追问：电影究竟应当如何被感知，又如何重新触及生活本身。
电影的动人之处，并非强叙事
在电影大师班上，当谈到当下的电影创作时，陈英雄并未从宏观趋势出发，而是回到具体的电影体验本身。
他直言，许多电影过于依赖主题表达或情节推进，却忽视了影像本身所能带来的感受。“对于我来说，最重要的一点是电影具有影像的质感。”
电影最重要的不是“发生了什么”，而是通过银幕独有的影像质感“让人感受到什么”。他强调，影像应当成为情感的载体，而非信息的传递工具。
那些真正动人的电影，往往并不依赖复杂叙事，而是通过节奏、光影与细节，在观众身体内部唤起某种难以言说的体验。
这样的艺术理念贯穿于他的创作始终。
陈英雄
陈英雄1962年出生于越南岘港，青少年时期移居法国。早期就读的哲学专业影响了陈英雄作品的思辨性，在路易·卢米埃尔学院求学的经历塑造了他独特的视觉美学。
他的电影风格，既有欧洲艺术电影的美学风格，又蕴含着东方文化的诗意与留白。
1993年，陈英雄推出首部长片《青木瓜之味》，这个关于越南的故事，其实是在法国的摄影棚里完成的，该片一举获得第46届戛纳国际电影节金摄影机奖和法国凯撒奖最佳首作奖，并且提名奥斯卡最佳外语片。
《青木瓜之味》剧照
1995年，陈英雄推出第二部长片《三轮车夫》。这部作品以胡志明市的底层生活为背景，将镜头对准城市边缘的人物。
影片以写实的笔触呈现社会底层的生存状态，却又不失诗意的升华，获得第52届威尼斯国际电影节金狮奖。
《三轮车夫》剧照
2000年，陈英雄拍摄了《夏天的滋味》，延续了他对越南家庭生活的细腻观察。三姐妹在夏日中的生命体验，在热带雨季的氤氲中缓缓展开。
影片延续了陈英雄电影的美学风格，入围第53届戛纳国际电影节一种关注单元。
《夏天的滋味》剧照
越南三部曲奠定了陈英雄的国际地位。他镜头下的越南，既有真实的细节，也有记忆的过滤与美学的重构。
他拍摄的是记忆中的越南，一个在法国生活中不断回望的故乡，既真实又虚幻，既具体又抽象。
这种距离感使他的作品既不同于本土越南导演的视角，也不同于西方导演的东方主义想象，而是形成了一种独特的中间状态，这种跨文化经验也影响了他日后创作的发展。
《法式火锅》片场：陈英雄与朱丽叶·比诺什
2023年的《法式火锅》，标志着他创作的新阶段。这部以法国美食为主题的电影，源于他对“他者文化”始终保持的尊重与好奇，本身就带有强烈的跨文化张力。
从岘港到巴黎，从西贡的庭院到法国乡间的厨灶，陈英雄的电影始终在探问同一件事：日常生活中那些无法言说的美，如何能被影像准确捕捉。他的作品证明了：感官的语言跨越国界，诗意无需翻译。
创作的路径，是持续行动
在创作方法上，陈英雄分享了自己从摄影走向编剧与导演的经历。
他并未接受过系统的导演训练，而是在不断写作与实践中逐渐建立起个人表达。
他强调，创作并不存在唯一正确的路径，关键在于持续行动，而非等待条件成熟。
他特别提醒年轻创作者，不要把精力过多放在“等待结果”上。完成一个剧本之后，应当迅速进入下一个创作阶段，在不断书写中积累经验与直觉。
对他而言，创作是一种连续的过程，而不是围绕单一项目展开的等待。
陈英雄和现场影迷
在具体方法上，他提到自己曾长期保持严格的写作节奏，每天清晨固定时间写作数小时。这种规律不仅帮助他进入稳定状态，也让创作逐渐转化为一种身体性的行为，而非完全依赖灵感的偶发。
更令人印象深刻的，是他关于感官经验的独特分享。
他回忆年轻时书桌上总是放着四种东西：一颗鸡蛋、一个柠檬、一把小刀和一盒果酱等，用日常生活物品来保持写作时的敏感度。
“当你感受不到内心力量的时候，可以闻一下柠檬皮的清香，它可以让你更清醒。而鸡蛋有一种脆弱感，握在手里不能太使劲，要轻轻地去把控……这些对写作的感知力都是有好处的。”
他认为，电影是具象的艺术，创作者必须先“在现实当中去触摸”，才能在影像中构建真实。
电影，重新连接世界
在谈及剧作与影像结构时，陈英雄将电影比作一首具有内在旋律的作品。
他认为，优秀的电影应当具备类似音乐的节奏感，情绪在不同段落之间自然流动，形成一种连续而隐性的结构。
这种结构并不依赖强烈的戏剧冲突，而更多建立在情感的层层递进之上。
陈英雄尤其强调“情绪之间的连接”。不同情感的转换必须自然且细腻，既不能突兀跳跃，也不能过度夸张。
只有当情绪在不被察觉的情况下完成叠加，电影才会真正产生力量。这种精微的平衡，是创作中最困难、也最关键的部分。
陈英雄电影大师班现场合影
在人物层面，陈英雄将“面孔”视为电影中最重要的元素之一。
相比技巧，他更看重演员带来的直觉印象：“如果这个人给我的感觉是符合角色的，那我就会优先选择他来出演。”只要这种感觉是成立的，表演本身是可以在导演的引导下逐步完成的。
他还提到至关重要的一点：“我完成剧本之后，如何让剧本真正活起来呢？就是通过选角的过程。”演员的加入、讨论与反馈，会不断修正甚至重塑文本，“就像是往剧本里注入血液一样”。
从《青木瓜之味》的细腻日常到《法式火锅》中充满温度的感官经验，陈英雄的创作始终围绕着“如何感受”这一问题展开。他并不试图给出明确答案，而是在一部部作品中不断探索靠近。
在陈英雄看来，电影不只是叙事的工具，更是重新连接世界的方式。即便在技术浪潮汹涌之下，在真实与虚拟之间，电影的影像依然能够承载最真实、最复杂的人类经验。
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总监制：唐晓艳 李志翔
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编审：霍默静 张凌云
编辑：申潇 王琦
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