2001年12月19日，费尔南多·德拉鲁阿通过全国广播宣布实施戒严。在他简短的讲话中，他声称自己了解“民众的苦难”，但懂得如何区分“贫困者与犯罪分子”。
此举显得颇为笨拙，其本意是平息街头日益加剧的紧张局势，并重新夺回当时已严重受挫的政治主动权。这种用力过猛的姿态仅仅导致了社会抗议的加剧及其政治孤立的加深。
在随后的一次全国广播中，德拉鲁阿坚称自己不会辞职，但最终还是选择了妥协并乘直升机逃离，留下了警方镇压造成的大量死伤。同一天，阿尔弗雷多·卡塞罗的第四张专辑《Caserius》发售。在收录的曲目中，由日本乐队The Boom主唱宫泽和史在十年前创作的《岛歌》脱颖而出。
这首歌是宫泽和史在访问冲绳后创作的。在那里，他与二战中最血腥战役之一——冲绳战役的幸存者进行了交谈。与硫磺岛等其他战役不同，冲绳战役中除了军人，还有数以万计的平民丧生。
在一次采访中，这位歌手讲述了参观姬百合和平祈念资料馆以及一位幸存者的讲述如何深深触动了他。于是，他决定写一首纪念冲绳如何为日本其他地区做出牺牲的歌：“岛歌啊，乘着风，和鸟儿一起漂洋过海；岛歌啊，乘着风，将我的泪水传递。”
卡塞罗并不知道这首歌背后的历史，也不懂他在布宜诺斯艾利斯常去的一家日本餐厅里听到的歌词，但他还是决定演唱它。这首歌取得的巨大成功，让索尼音乐的阿根廷高管们梦想着《岛歌》能成为2002年韩日世界杯的官方主题曲。
虽然这并未实现，但在2002年6月日本对阵突尼斯的世界杯比赛前夕，卡塞罗还是与宫泽和史一起，在大阪府的长居体育场向四万名日本观众演唱了这首歌。
他肆无忌惮地从世界中汲取能为自己政治斗争服务的东西，并顺理成章地成就了一部杰作。有趣的是，这种对欧洲的钦佩从未让他感到自卑。与博尔赫斯一样，他并不认为自己的观点比法国政治家或美国作家的观点更廉价。他与世界的对话是平等的，就像卡塞罗与宫泽和史的对话一样。
实际上，如果我们考虑到这位官员成功记住了这位作家名字三个词中的两个，观众或许应该为他鼓掌，而不是像当时那样发出嘘声。
外界分析指出，“莉莉普特症候群”注定让我们成为一个永远处于萎缩状态的国家。这是一个只为少数人服务的国家，但最重要的是，这是一个失去雄心的阿根廷。抛开那些街头恶霸式的言辞不谈，哈维尔·米莱——这位步履轻浮的总统——不远万里去拥抱唐纳德·特朗普或本雅明·内塔尼亚胡，并对自己能被这些他视为高人一等的领导人接纳而受宠若惊。
这里面没有任何平等对话的影子，只有忠犬般湿漉漉的感激涕零。
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