开门见山，《迈克尔·杰克逊：巨星之路》不尽如人意。
一星给MJ，一星给MJ的歌，一星致敬MJ，歌曲部分很精彩，一旦转入到叙事就不那么美妙了，跟《波西米亚狂想曲》差的有点多。
《波西米亚狂想曲》把皇后乐队的名字隐去依然是部好片子，但《MJ》就不是了，沦为了大串烧，既然有免费正版，又何必花钱看盗版。
不是MJ不够伟大。
他的传奇人生，无需剪辑与编剧，按顺序拍下来就足以成为豆瓣/IMDb双250。
没有童年-年少成名-成为全球顶流-改变流行音乐-太空步风靡全球-遭遇肤色、炼铜争议-梦幻庄园却成噩梦-婚姻不幸-被当成赚钱工具与政治选票。
性格大变-深居简出，没有朋友-复出演唱会引爆世界-演出前因药物过量去世-亿人送别-离世多年还在被杰克逊家族和资本的吸血-没被这个世界温柔以待。
苦难、艺术、跌宕、反转、黑残深，一部经典电影该有的要素都有了。
甚至可以延伸到各个类型，传记片、犯罪片、黑色电影、歌舞片、政治惊悚片等，不论从哪一方面看，怎么拍mj的生平都不会差。
可《迈克尔·杰克逊：巨星之路》并未遵循此法，反而成了流水账，正如珍妮·杰克逊所说：“这是在利用迈克尔赚钱”，所以她坚决反对拍这部电影，禁止在片中出现她的形象也不参与电影宣传。
看完之后深觉珍妮骂的一点都不冤。
昆西·琼斯和MJ的父亲约瑟夫·杰克逊都已去世，他俩一个露了几面就下线，一个变为彻头彻尾的大反派。
约翰·布兰卡是迈克尔·杰克逊遗产委员会的负责人，便成了正面人物，如果是法律情节倒也无伤大雅，可音乐部分依然是他，那就说不过去了。
结尾只拍到1988年，那昆西·琼斯绝不能被弱化。
他与MJ合作了《Off The Wall》《Thriller》《bad》，是MJ艺术生涯中浓墨重彩的一笔，到了片中却在充当背景板。
《Thriller》这么一张开创MV、带动产业、革新行业，具有划时代的意义的专辑被拍的普普通通，看不出伟大在哪。
导演只留下了很片面的部分，《Thriller》大卖，有诸多大热歌曲，然后就没有然后了，这跟普通顶流有什么区别，完全是舍本求末。
还有更离谱的。
都拍了MJ在病房关心小孩，百事可乐广告事件后为烧伤患者捐款，结果《we are the world》不见踪影。
整部片子都是串烧里边加剧情了，都拍成MJ看看卓别林、迪士尼、怪物电影就啥都有了，偏偏没有能提升MJ人格魅力的《we are the world》。
给人的感觉就像MJ天生有魅力，人见人爱，花见花开，人物刻画一点都不上心。
MJ确实在用一生治愈童年。
可不代表他父亲是个十恶不赦的暴徒，不近人情，不讲亲情。
乔·杰克逊看向MJ的镜头都是俯视的，压迫、权威扑面而来，妥妥的镜头霸凌，而片中也把父亲塑造成了这样一个暴君，他是唯一的坏人。
可现实是MJ早与父亲和解，当他陷入两次炼铜丑闻时，父亲都坚定不移的支持他，全程陪伴出席，不停声援，无条件站在儿子这边，并非片中那样，眼里只有钱，不把MJ的命当回事。
不知戏外杰克逊家族发生了什么，但就剧作结构来看，妥妥的偷懒圈钱行为。
找一个假想敌，让他一直逼着主角走，只要主角开始觉醒对抗就成长了、成功了。
事实上，导演就是这么设计的，MJ反抗父权，唱唱跳跳，便轻而易举的成为了流行天王。
既没花心思了解MJ，也不尊重花钱进场的粉丝。
把MJ的成功拍的如此轻描淡写，太轻浮太肤浅，让角色变得单薄、扁平、轻飘飘，自然是粉丝不满意，路人一脸懵。
好像MJ天赋异禀，遇上伯乐，一下子就成了全球巨星，好嗓子多了，伤仲永也多了，凭什么MJ能成功？影片却将为什么的过程给省略了。
MJ的容貌焦虑、完美主义、资本压榨、种族歧视、创作困境、媒体围追堵截、粉丝穷追不舍，全都是蜻蜓点水，做不到删繁就简、详略得当。
该片大概率有续集，而MJ的负面基本都集中在他的人生下半场。
第一部不涉及或少提争议事件可以理解，也许是因为当下政治正确太极端，回避mj皮肤变白，种族歧视问题也可以原谅。
就算把MJ的成功拍的太简单，我也可以找借口自我催眠。
可最后来一句一点的不重要的感谢上帝，将MJ的成功全归功于上帝的恩赐是什么操作，这是喝了多少假酒想出来的。
MJ的创作、演唱、舞蹈，哪个不是神中神。
当下歌手其中一项有他的水平就足以风靡全球，反观该片，简直在抹黑MJ。
如果不明所以的新观众真把该片当纪实看，岂不是败坏了MJ的名声，真不希望本片大卖。
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