这像是一种定式，更像是一种魔咒，即便是那些在历史上已有定论和结局的反派，都不会在非黑即白的影视作品大结局中，以一个祸害遗千年的“美好”形象出现，更别提从现实角度为某些反派塑造一个相对灰色的结局了。
不过，相比那些被审判、被暗杀的历史罪人与汉奸，无论是张云旗与李淑媛两口子，还是自诩是爱国义士的金奇武，能得到一个要饭和疯掉的结局已经非常不错了。
难道国产剧中的反派，只能落得像张云旗、李淑媛和金奇武这样的下场？
难道国产剧中的反派，只能永远且坚定站在黑色这边一步不得离开，直到那些只能属于他们的结局，毫无悬念的即便姗姗来迟，也会以黑底白字的形式告知观众他们必将受到应有的惩罚。
面对“人物就应该非黑即白”和“人物应该适当游走在灰色地带”两种截然不同且对立的观点，很多人对这种千篇一律的国产剧人物塑造失去了兴趣与耐心。
他们希望通过欣赏非国产剧从中找到真实映照现实的无奈人物塑造，他们希望看到并非只会描绘美好而是直面黑暗的艺术表现，因为像黑瞎子这种放走“那边的”孟万福之人简直就是稀有动物。
也许在三岁大的顽童眼中人只有好人与坏人之分，可在大多数在社会中摸爬滚打数十载的成年人眼中，即便他们时常会以“恶有恶报”来自我安慰，可又有多少人会真心相信这种说法呢？
在一个成年人的眼中，什么样的“报”才算是“恶报”呢？什么样的“报”又算是“善报”？是像剧中描写的这般吗？还是每个人心中各有各的盘算呢？
一对亲近、讨好日本商人的夫妻，在抗日战争结束之前，就在卖掉大伯房产之后沦落街头成为了一对要饭的夫妻。
为了印证“恶有恶报”这种至理名言，被张云旗、李淑媛夫妻折磨到死去活来的张汝贤，最终活到了能以死明志的那一刻，而这对不孝子孙不仅沦落成为要饭夫妻，还不知何故一个脸上有一道长长的疤痕，一个瞎掉了一只左眼。
从这个角度来说，那个放走孟万福的黄瞎子，之所以真就瞎了一只眼，不是因为他之前的算命身份，而是需要跟这个出卖大伯的李淑媛看齐吗？
如果是这样，那么在大结局中拿着皮搋子满街唱《满江红》的金奇武又该作何解释？一个曾经口中说出爱国的文人，一个实际行动却是实打实成为汉奸的文人，即便有田家泰这样一个以死明志的前例摆在那儿，也只是用疯了来描写汉奸的结局？
难道一对靠巴结日本商人过活的夫妻，不该在抗日战争胜利之前活得风生水起、有滋有味吗？
难道一个依附在汪伪政府之下过活的寄生虫文人，不该在抗日战争胜利之后凭借自己的文章与头脑，为自己重新塑造一个全新的身份吗？
不知国产剧何时才会出一个有逻辑、有人性、有力量、有主题 同时还能对主角构成精神威胁的反派呢？
关于《八千里路云和月》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。
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