本文作者: 春梅狐狸
笔者已出版《图解中国传统服饰》《图解传统服饰搭配》，请多支持
开个新的小栏目，算是观展笔记，名字叫“观‘裳’”。
上个月去苏州博物馆“苏州织造”展时看到清乾隆时期的“月白色纱彩绣花卉蝶纹宫衣”。这件在故宫官网的照片是放在人台上拍摄的，看起来衣服有种揉皱了的感觉，但现场实物看细节非常丰富，使用的工艺很多。
（故宫官网截图）
罗列工艺的内容也往后挪挪，之后专门出一期对比，这期想说说其中一项现场讲解员和我自己瞪着视力5.0的眼睛也都搞错了的一个工艺细节，而是回家翻照片细节才发现的——用龙抱柱线做的缉线绣。
（高倍视频显微镜下的龙抱柱线，图/《取材天下奇 工艺冠古今——清宫孔雀羽串珠彩绣云龙纹吉服袍详解》）
1
缉线绣是一个家族
缉线绣，又称钉线绣、贴线绣等，其实是刺绣中的一个大类绣法，包含了很多我们熟悉的刺绣工艺。
刺绣名称在各地民间存在很多俗名，有些甚至是同名异物，本文提及的名称主要依据为相关书籍的书面名称，可作为大家检索资料时所用之关键词，不排除有其他名称存在
缉线绣一般需要准备两组线材，A组只装饰于织物表面，B组是起固定作用的钉线。
（缉线绣示意图）
如果A组线材是金银线，就是我们熟悉的盘金绣；如果A组线材是马尾线，那就是水族侗族常用的马尾绣；如果A组线材是预先编织好的花带，便是盘带绣。
（盘金绣，图/北服民族服饰博物馆）
（盘金绣细节，作者拍摄）
（马尾绣，图/北服民族服饰博物馆）
（盘带绣，图/北服民族服饰博物馆）
B组的钉线可以固定于A组之上，称作“明钉”，盘金绣多用这种，可以看到隔一段举例出现的钉线痕迹，。也可以从A组线材中间穿过去，表面就不会露出线迹，称作“暗钉”，辫线袄的辫线固定用的就是这种（call back前文《》）。
（辫线袄局部，作者拍摄）
2
拉锁绣的同“脸”兄弟
苏州织造展中的这件宫衣的局部缉线绣，A组线材用的是比较特别的“龙抱柱线”。《蚕桑萃编》里介绍过这种龙抱柱线，用一根松而粗、一根细而紧相捻而成的，成品线材有颗粒感，仿佛是一串米珠（网上有泽桑雍楠的教程 https://weibo.com/1278157541/GetUg8OTU ，小红书发的基本都是用他的这个方法）。
（泽桑雍楠制作的龙抱柱线，与龙抱柱线作缉线绣）
（月白色纱彩绣花卉蝶纹宫衣细节）
在故宫旧藏服饰中也比较喜欢将龙抱柱线与缉米珠绣搭配使用，以龙抱柱线勾边，与米珠形成一个大小渐变的视觉关系。从故宫官网找了一组对比，可以看一下用了和没用龙抱柱线勾边的视觉差异。
（清乾隆石青色缎缉米珠绣四团云龙夹衮服，龙爪上的蓝色部分用的是龙抱柱线。图/故宫博物院官网）
（清光绪明黄缎缉米珠绣彩云金龙纹龙袍，没有使用龙抱柱线勾边。图/故宫博物院官网）
不过当时在看展现场，讲解员介绍的是拉锁绣，我当时瞧着也像拉锁绣。
拉锁绣，又称拉锁子、挽针绣、双针绣等，我它算是一种特殊形式的缉线绣。拉锁绣同样分成两组线材，A组在织物表面盘绕成环，B组用来固定这些线环。
（拉锁绣示意图）
拉锁绣还可以根据线环重叠方式不同，分成两种：一种是线环逐个固定的基础样式，一种是线环重叠固定。前者在汉族绣品里常见，后者在少数民族绣品里常见，除此以外，线环本身也可以呈交叉∞等其他形式，总之，拉锁绣的不同做法形成的视觉差异较大，需要仔细辨别。
（拉锁绣，图/北服民族服饰博物馆）
（双线异色的拉锁绣，作者拍摄）
（拉锁绣示意图，图/《中国刺绣》）
（拉锁绣，图/北服民族服饰博物馆）
（重叠排列线环的拉锁绣，图/《贵州水族螺形绣与青海土族盘绣比较研究》）
拉锁绣和其他缉线绣相似的地方在于，都是分成A组装饰线与B组钉线两组不同作用的线材。而区别在于其他缉线绣的装饰线是经过额外加工的，与钉线有明显差异，也显得比较粗壮，这些装饰线只做整体线条的造型。而拉锁绣的两组线材一般是相同的或比较相近，装饰线可以做小圈盘绕，钉线不仅固定装饰线本身也固定装饰线形成的造型。
（明钉盘带绣与拉锁绣对比，作者拍摄）
换言之，同样在织物表面形成花带效果，盘带绣会直接贴一根预先编好的花带上去，用钉线固定，而拉锁绣则是用装饰线在刺绣过程中盘绕成如花带效果，一边绕一边用钉线固定。
早年间常与拉锁绣混淆的是锁绣，两者在名字和视觉上都有相近之处。锁绣，又称辫子股、辫绣，也是线环相套而得的。区别在于，锁绣是单针绣，每一针都是穿透绣布形成的线环，而不是像缉线绣这样有一组线材始终在绣布之上（“锁绣”之前有过专文介绍，见《》）。
（锁绣）
（锁绣，图/北服民族服饰博物馆）
但锁绣和拉锁绣其实又很好区分，因为到了我们能看到的传世绣品里，除了西南少数民族等地区，几乎都是拉锁绣，因为两者的流行年代和区域还是有较大区隔的。这就像，很多人分不清柴犬和秋田犬的脸，实际上只要看以下两者的巨大体型差就会发现很好分辨。
（柴犬与秋田犬）
故宫官网有一些标为“锁绣”藏品，实际上就是拉锁绣，而非锁绣。
（青色缎平金锁绣寿字纹帽头，图/故宫官网）
除了锁绣，也有很多人觉得打籽绣和拉锁绣视觉上很像。打籽绣也是单针绣，绣线在布面绕圈后打结再固定，如果技法娴熟形成的“籽”就会形态、大小、排列都均匀一致，的确看起来很相似。
（打籽绣，作者拍摄）
但我觉得主要原因还是传世绣品大多都十分精细，这个照片看着可能会清楚不少，但实际上肉眼看这些尺寸都小得惊人，凑近看有时候都会有点恍惚。
3
作为“线”的龙抱柱线
所以在“苏州织造”展看到那件宫衣的细节时，我没有发现它其实不是拉锁绣。除了外观，还因为拉锁绣在清代更为常见，且这种盘绕呈现色彩晕染效果的方法，也是拉锁绣中常见的手法。
（拉锁绣，作者拍摄）
（龙抱柱线缉线绣，作者拍摄）
印象中，龙抱柱线之前也只在故宫藏品里见到，我也是见电子图片多，但这种偏“冷门”细节不一定能被电子图片拍摄者照顾到。作为冷门的点，它也不出现在介绍里，更不出现在标题里，专门去找的话也搜不到，只能是见到一件自己留意意见。此外就像前面举例的那样，龙抱珠线和缉米珠绣搭配使用，让我有了一种它只用来勾边的印象，毕竟完成相似的效果，用打籽绣或拉锁绣工作量都会小一些，毕竟古代可没有电动绕线器。
与用龙抱柱线的缉线绣有异曲同工之妙的，是西南民族所用的马尾绣、绞线绣。马尾绣也属于缉线绣，名称来自于它所用的线材是以马尾为芯捻绕出来的。制作好的马尾线和龙抱柱线很像，但直径上显然是粗得多得多了。
（马尾绣，图/北服民族服饰博物馆）
（马尾线解构，图/《马尾绣背带纹样的艺术构思与情感表达》）
（绕马尾线）
这种方法制作的线更适合称作“包梗线”，因芯线和缠线的材质差异、捻度差异，以及缠绕的密度差异，会出现不同的线材效果，并不是都如龙抱柱线那样。
（马尾绣、绞线绣所用线材，图/北服民族服饰博物馆）
插播一句：如果大家不是特别追求手工的标准的龙抱柱线的话，网上有直接售卖的马尾绣线和电动工具。
（相关商品图）
从清宫藏品的细节看，他们所用的龙抱柱线造型是刻意为之，缠绕收紧后均匀地暴露膨出的芯线，以达到视觉上仿如串珠的效果。从清宫文物应用上看，他们也常常将使用龙抱柱线的缉线绣当作小一码的缉珠绣使用，两者常常搭配出现。
（孔雀羽穿珠彩绣云龙吉服袍局部，图/《取材天下奇 工艺冠古今——清宫孔雀羽串珠彩绣云龙纹吉服袍详解》）
（80倍视频显微下的龙抱柱线，图/《取材天下奇 工艺冠古今——清宫孔雀羽串珠彩绣云龙纹吉服袍详解》）
（高倍视频显微下的米珠、珊瑚珠与龙抱柱线，图/《取材天下奇 工艺冠古今——清宫孔雀羽串珠彩绣云龙纹吉服袍详解》）
如果我们把龙抱柱线的定义放得更宽一些，线材里还常见将两种不同颜色的线合捻而成“合色线”。
（高倍视频显微下的合色线，图/《取材天下奇 工艺冠古今——清宫孔雀羽串珠彩绣云龙纹吉服袍详解》）
粗细、材质相似的线材可以合捻，相差较大的也可以合捻，龙抱柱线和马尾线其实就属于这种。我见过将捻金线与丝线合捻的，效果有点类似龙抱柱线，表面有颗粒感，丝线提供色彩，而捻金线又让它在特定角度下有光泽。
（金线与彩线合捻的缉线绣，宁波金银彩绣）
缂丝技法中也有使用合色线，相比可以灵活换线的刺绣，缂丝使用合色线显然更有优势。台北故宫所藏宋代缂丝中，就有用彩线与金线合捻来表现孔雀羽毛的璀璨华丽。
（宋缂丝孔雀图）
4
串联“龙抱柱线”的宇宙
清宫藏品可以用龙抱柱线作盘绕填色的效果，而西南民族主要是用来勾边，可能是因为马尾的材质太硬了，盘绕时转弯不够灵活，即便使用棉芯，相对也是粗的，所以填色多用拉锁绣、打籽绣、锁绣等同样有立体效果的针法，不仅效率更高，而且可以或者更丰富的肌理效果。
（马尾绣勾边，重叠拉锁绣填色）
（马尾绣勾边，打籽绣填色）
但我仔细翻了一些资料和传世绣品，发现西南民族所用的其实是一种延续的传承的用法，即用包梗线勾边，这里的包梗线也包括圈金（捻金线也可以视作一种特殊的包梗线），只是不太作为单独主题进行讨论。
（捻金线示意图）
如《福州南宋黄昇墓》里就有提到出土的香囊“用包梗线钉绣法绣出轮廓”，同一件文物上也有“用钉金针法绣出轮廓”。定陵出土的百子衣，也提到使用包梗线勾勒轮廓。
（黄昇墓出土使用包梗线、金线勾边的刺绣，图/《福州南宋黄昇墓》）
传世绣品里类似西南民族马尾绣、绞线绣的做法很多，只是没有像这些民族刺绣那样专门作为一种提法。
（包梗线勾边的打籽绣，作者拍摄）
（侗族马尾绣翘头绣花鞋，图/北服民族服饰博物馆）
（包梗线勾边的平绣，作者拍摄）
这些包梗线也没有像清宫藏品那样，刻意追求串珠效果。整体而言，包梗线的用法约等于同于捻金线，捻金线可作盘金绣，包梗线当然也可以盘绕填色，只是没有特定装饰效果的普通包梗线没有这样做的必要，所以也就有了“升级版”龙抱柱线在“苏州织造”展上这件“月白色纱彩绣花卉蝶纹宫衣”上的做法。
（月白色纱彩绣花卉蝶纹宫衣细节）
PS：这件戏衣的细节介绍，后续也会出一篇。
本文完
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