在英国那些年对陈格的改变是深远的。一个十几岁的孩子独自面对语言障碍、文化隔阂以及日常生活的种种琐碎，中间的辛苦不难想象。有一回陈格生病发高烧，自己孤零零地跑到医院看病买药，连个说话的人都没有。这些经历搁在当时或许不觉得有多了不起，回头看却恰恰是这些不起眼的磨练，把一个从小被呵护得很好的女孩一步步逼成了一个真正能扛事的人。她后来顺利完成了学业，也在留学期间积累了大量艺术方面的眼界和素养，这些储备在后来统统派上了用场。
让所有人都始料未及的是陈格回国之后做出的职业抉择。按照世俗的想法去推演，她完全可以靠着陈道明的人脉在影视圈里轻轻松松占一席之地，搭上任何一部热门剧组的顺风车都不是什么难事。可陈道明本人的态度很明确：＂我不会给你当拐杖，走路得靠你自己！＂陈格也确实照着这个原则去做了，她没有选影视圈那条铺着红毯的路，而是一头扎进了传统越剧的世界。
回国后她成为越剧团青年演员兼舞蹈演员，从一个最不起眼的基层位置干起。越剧这门艺术对功底的要求极其严苛，唱腔身段哪个环节都马虎不得，而她当时几乎等于从零开始摸索。有次排练扭伤脚踝，医生让她休息两周，她三天后就瘸着腿继续练。
她陆续出演了《红楼梦》中的贾宝玉、《玉蜻蜓》中的沈贵升、《画中情》中的汤百夫，这些角色对专业功底的门槛都不低，她硬是凭一股韧劲拿了下来。更值得一提的是，剧团里很长一段时间压根没有人知道她姓甚名谁家里是什么来头，大家只当她是个特别能吃苦的年轻人。
在越剧团沉淀了好几年之后，陈格又做出了一次重大的方向调整。2013年她创办了自己的传媒公司，从台前转到了幕后。创业初期的窘迫不是三言两语能讲清楚的，资金紧张的时候租最便宜的办公室，为了争取一个核心项目她曾经把方案反复修改十七版，被拒绝更是家常便饭。但她从来没有动过打着父亲旗号去敲门的念头，有人不解地问她为何放着捷径不走，她只回了一句：＂我想靠自己的能力试试。＂
她把留学期间学到的设计理念和越剧团多年积淀的传统文化认知融到了一起，试着走出一条将越剧元素与现代潮流嫁接的路子。根据一些报道的说法，她参与推动了越剧与国潮品牌的跨界合作，甚至涉足了戏曲题材影视作品的投资制作，把古老的舞台艺术带到了年轻人更容易接触到的空间里去。
2017年陈格与留学归来的王力威结了婚，婚礼办得极为低调，低调到媒体得知时婚礼早已落幕。婚后第二年她有了女儿，陈道明也顺理成章地多了一重身份。有人说他在私下里抱着外孙辈笑得合不拢嘴，和银幕上那个冷峻的帝王简直判若两人。想想也是，当年那个为了让女儿开心能趴在家里学做糖人的男人，到了含饴弄孙的年纪只会更加不掩饰心里的柔软。
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