这是一部改编自极具时代特色小说的电视剧，这是一部改编自在创作上颇受争议作者亦舒小说的电视剧，这是一部或许是因为编剧惨遭上架又下架这种临时撤档命运的电视剧。
可就是这样一部电视剧，不仅有唐嫣、赵又廷领衔主演，更有冯绍峰、王菊、倪虹洁、刘钧、沙宝亮等诸多在演技打磨上稳扎稳打的中老戏骨与演员加盟助力
如何判断《爱情没有神话》的好与坏
从《繁花》到《爱情没有神话》，很大程度上来说饰演林展翘的唐嫣，无疑是这部电视剧的最大看点与卖点。
除此之外“亦舒IP”这个深得70后与80后喜欢的噱头，同样值得也很适合在央八这种国家级电视平台播出。
虽然从上一部“亦舒IP”《玫瑰的故事》来看，几乎没有一部新拍的电视剧会将视角完全停留在那个时代。
但这也是从侧面印证了改编这种具有时代特征的小说，有多么考验一名编剧的能力与底蕴。
更重要的是，亦舒的小说是一种相当侧重女性独立自主的文学形式，与琼瑶笔下那种哀怜式的女性角色不同，亦舒笔下的女性角色大抵都跳不出黄亦玫和林展翘这一范畴。
也正因为女主角这种带有某种时代和地域特色的底蕴，无论你多么喜欢林展翘这个角色，都不该将注意力全部放在她身上，因为往往在这种时候她身边的配角才更加吸引人、更加有细品的价值。
《爱情没有神话》中的女演员们，光彩夺目
在亦舒书写的故事中，女性永远是最大、最光彩、最独立、最有自主想法的存在，即便这些女主角身边或背后有更多现实中才会见到的女性配角，也依旧无法让人将注意力从这个很难从现实中找到投射的女主角身上移开。
于是便有这个在事业上极度要强，在爱情上极度脆弱的女主角林展翘，便有了与汪小姐完全不同的唐嫣。
由于缺少了人物性格形成的铺垫，唐嫣饰演的林展翘虽然表现出了雷厉风行的女强人外在样貌，却很难凭借如此快节奏的前4集，让人走进她的内心。
也因为对这个女强人缺乏足够了解，导致了我根本无法与她产生共鸣，甚至站在同情的角度来看待她都难以做到。
相比起林展翘，作为女配角的赵兰心与周媚则完全不同。
虽然她们二人出场不多，台词更是一个比一个少，但因为王菊自身那种与众不同的气场，还有杨采钰那种从骨子里透出来的媚态，却很容易让人走进她们的内心甚至产生同理心。
一个永远只能站在林展翘、周媚身边当陪衬和绿叶的女人，一个无论是比相貌、才气、运气、气质都属这二人一等的女人，决不仅仅只是一个由王菊饰演的赵兰心这么简单。
她是一个现实中非常常见的女人，一个虽然常见却未必有她这般手段完成反杀与逆袭的女人。
相比起赵兰心，当下的周媚虽然没有太多表现空间与机会，但她的故事与赵兰心或多或少有些异曲同工之妙，只不过她是反着来的罢了。
一个漂亮的女人，虽然没有不起眼女人那样的烦恼，却因为会成为被男人围猎的重点对象，反而常常会面对匹夫无罪、怀璧其罪这种尴尬与麻烦。
《爱情没有神话》中的男演员们，精彩纷呈
在亦舒的故事中，主角永远都是女性，无论是配角女性还是背景女性皆是如此。
反观男性角色，即便是与女主角对戏的所谓男主角，都会因为各种带有恶意的描写，成为被读者唾弃与不喜的人物，这是亦舒的特点，也是那个时代必然会产生的现象。
所以无论是《玫瑰的故事》还是《爱情没有神话》，像何韩、凌奕凯这些男性角色，实际上远比女性角色要被编剧进行更大幅度的更改与修饰。
即便像何韩这种身份与行为模式的男人现实中真心不多，即便像凌奕凯这种对赵兰心表现出某种恶心感的男人现实中也未必真会这般做作。
无论是已经出场的赵又廷、张超，还是即将出场的冯绍峰、晏紫东，这些中生代男演员在出演由亦舒小说改编的电视剧时，总会先天便拥有了吃力不讨好的特性。
所以他们的精彩之处，只能从恶与坏这些方面着手，只能从阴暗面和灰色空间中去寻找。
《爱情没有神话》写在最后
从《玫瑰的故事》到《爱情没有神话》，从刘亦菲的黄亦玫到唐嫣的林展翘，实际上描写的都是同一类型的女性。
很多人会将这些视为某种时代女性的优良特质，可实际上这些出现在亦舒笔下的所谓时代女性，只不过是作者那个时代在中西方文明互相碰撞之下所产生的某种必然与思想火花。
这些女性角色不能说是错，但也未必完全就是对的。
为了让这些女性角色有足够的讲述空间，亦舒大多会为她们创造和铺垫出了一个百分之九十九女性无法企及的家世等外在与客观条件。
也只有在这些条件的加持下，才能够支撑她们那些走在时代前端的行为与思想，才能让她有底气做出、说出那些抨击某些爱情观的行为与观点。
也许这才是《爱情没有神话》的真实面目，也许这才是对林展翘这个女主角最客观的评价。
相比起活力四射的林展翘，围绕在她身边的赵兰心与周媚更加真实。
相比起自信感爆棚的林展翘，那些或老、或少、或美、或丑的女性角色，才是最能影射出你我这些普通人现实情况，并让我们在观剧的同时，能产生些许感悟与好作用的存在。
关于《爱情没有神话》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。
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