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片场长大的关晓彤,有一套独特的叙事哲学。她的觉知非常灵敏,观察环境,也观察人,再在合适的场合表达,比如表演,还有此刻的交谈。短短几句话,这个春天带给她的仪式感就被热烈地描述出来,“最近我很喜欢自驾,北京柳絮飘得厉害,我就开车去山里,四处转转,看风景。然后放个音乐,我什么都听,各种各样的节奏都有,一路开上去,车里虽然空间不大但是很有私密的安全感。有时候工作结束了没其他安排,我就在家窝着,点上香薰,自己看电影或者画画,我喜欢木质调的气味,很沉静,感觉整个人都放松下来,特别安逸。”

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均为 Schiaparelli

柳絮不多的时候,她也会Citywalk,去南锣和鼓楼附近转悠,要么打打网球。“这阵子和之前在组里相比稍微轻松点,能安排一些别的事。上个月我去给F1学院的正赛执旗,现场的轰鸣声特别炸裂,去之前我还做功课了解这个比赛,看了一些赛车电影,回来就迷上自驾了。”她笑了笑,“很刺激很燃,所以自己开车出去也很好玩,又多了不同的人生体验。”

按照互联网流行的话术,关晓彤身上没有“班味”,上阶段的密集工作没有麻木她的感知,相反,她会自己找到不同的乐趣。2024年年代剧《小巷人家》热播时,她在采访里详细描述过宁波的生活:江南的梅子黄时雨,小桥流水,深巷青苔与菜市场弥散湿漉漉的腥气,屋檐上拢着灰色瓦片,当地口音也带着几分细巧。“看那些商贩和售货员也很有意思。”她说。

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“小巷那会儿是很典型的江南韵味,等到我去东北拍《岁月有情时》,一下就感觉到对比了,”同样是年代剧,不同的拍摄地给她带来冲击,也帮助她更好地塑造人物形象,“当时取景在本溪,老市场和钢铁厂旧址给人一种庞大冰冷的感觉,整体又非常辽阔。在这样的大环境中,我更能把握严晓丹的状态,我们这个故事挺还原的,人物和事件都很真实。”

这种对地域气质的敏锐捕捉,在关晓彤拍摄《耀眼》时,展现得更为淋漓尽致。《耀眼》在威海的海岛小镇取景,风景和建筑都富有当地特色,海风带着咸湿的气味,黏在皮肤上,与东北干裂的寒风形成鲜明对照。有时收工早,关晓彤会换个鞋拉伸一下,慢跑回酒店,正好刷个五公里,一路听海浪起伏,天边橘粉的落日逐渐没入地平线,“那条路线正好是沿海的景,看着心情不错。整部戏拍完发现自己晒黑不少,但挺健康的,有真实的人物肌理。”

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海风和阳光留下了一些痕迹,“等剧播了大家可能会觉得我不是很白,哈哈哈。”她开了个小玩笑。这种在地的体验,也让晴也这个人物拥有天然的底色。角色的成长弧光,恰如关晓彤在海边奔跑的轨迹:从初来乍到的拘谨不适,到逐渐舒展,最终如植物般肆意生长。

“现在对转型讨论得挺多,其实对我来说,如果观众看戏的时候可以忘掉关晓彤,真正去看角色本身,那就是转型了。”这种对自我形象的主动消解,以及对环境印记的接纳,是关晓彤现阶段的深刻感悟,“古偶现偶,现实主义,年代剧,题材我都可以接受,也努力去演,希望能让观众相信我就是那个角色,那就很好了。”

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她没有在密集行程里疲于奔命,而是借由不同的经纬度和地域特质建设自我。每一次迁徙都是感官的拓荒,那些看似散漫琐碎的日常,实则构筑了一个恒定的能量场。当身体在空间中移动,心灵却在体验中扎根。待到需要输出的时刻,演员关晓彤就鲜活上线。

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早年的一些影像记录里,年幼的关晓彤面对镜头稚嫩发言,能说会道。尽管长大后她也表示过:自己是i人,有时候也挺安静内向的。但在工作模式里,她的讲述始终清晰、完整。尤其深入角色的内心世界时,关晓彤的记忆和总结能力令人印象很深刻。2024年和她聊《小巷人家》,庄筱婷的人物弧光需要大量生活化的细节支撑,但她都记得,在交谈里细细拆解那些幽微的心事,笑容和眼泪,连宁波当地海鲜市场的烟火气也娓娓道来。

这次聊到即将开播的《耀眼》,以及过去“严丝合缝”的一年,关晓彤的表达更周密翔实了。对人物的理解透彻入微,对细节的记忆纤毫毕现——她身上有种老派艺人的扎实,过日子是柴米油盐,随时拈出一段就能聊,每个角色在她口中也都能还原出具象的成长轨迹。

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去年夏天刚到威海时,关晓彤花了大概一周,才让眼睛慢慢适应聚焦。上一部戏《生逢其时》中,她饰演白化病患者,为了贴近人物状态,头发眉毛都做了漂白,行为动作也有调整。“那段时间我不怎么见人,也不出门,因为白化病人的眼睛会弱视,我演的时候基本不会和对面有眼神交集,都是斜着看对方的耳朵或者其他位置。”基于客观病理特征的理解和角色设计,都源于关晓彤的精细准备,就这样拍了几个月,等到进组《耀眼》,她坦言:“说实话真挺累的,不是身体累,是精神上的疲惫,一开始我和人说话都不知道该看哪儿。”

翔实的细节堆叠,构建出一个生活在模糊视线里的坚韧灵魂。但很快,关晓彤就让自己从这种疲惫中抽离出来,投入《耀眼》的新世界。晴也在少女时代遭遇重大的家庭变故,从北京来到小县城扎扎亭读书,“这个角色前后对比还挺大的,尤其刚到县城不适应环境,就显得‘挺事儿’的,不怎么碰边上的东西,椅子也只坐一点点,整个人很拘谨,”随着剧情推进,关晓彤的描述也随之舒展,“后来晴也适应了这个环境,接受变故带来的改变,继续努力生活,她的状态就变了,比如说可以随意躺在沙发上,人也开朗很多。”

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“晴也前后的反差很大,这一点挺打动我。我们拍的时候更多也是专注海岛生活的细节,围绕成长和心路历程展开,”包括,男女主角之间的正向循环也是晴也成长的一部分,“对邢武来说,晴也是打破他固定生活、突然降临的一个人,给他带来了很多波澜起伏。晴也是在自己人生很动荡的时刻,获得了邢武给予的很多安全感。他俩互相影响,感情的来往是正向又温暖的。我记得当时有一场醉酒戏,导演要求拍得好玩一点,我就放飞自我了,很好笑。”

她还提到晴也前期会有皱眉头、翻白眼的小动作,叙述的语气也很灵动。关于人物的细节就是这样一点点落到实处,最热的那段日子里,她每天在片场和导演、对手演员讨论创作,身后海水青蓝、天空澄净,尽管日子忙碌紧凑,但心里很安定。关晓彤还笑着补充:“可能不怎么白,不怎么漂亮,但我觉得挺合适,是演员很真实的呈现,也是角色应该有的样子。”

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2024年11月我们的那次交流,正好在《小巷人家》收官前夕,当时关晓彤表示,“我觉得自己比以前更有主见了,更尊重内心的想法和情绪,我能挑战也能冒险,现在总的来说还是差点意思吧,差点更好的作品。”一年多过去,这一年也是她急速成长蜕变的关键阶段,现在重新谈论表演,关晓彤整个人显得更积极生动了,也更有见地——她不再定义什么才是好作品,而是用翔实具体的表现,给出有力回答。

2021年,关晓彤正式加入中国国家话剧院,第二年,她参演文献话剧《抗战中的文艺》,饰演人民艺术家秦怡。今年4月,作为“2026国话・上海演出季”重磅剧目,《弦歌不辍唱山河》(抗战中的文艺)将在上海正式首演,她继续饰演秦怡,完成这场跨越时空的共鸣。

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“很紧张,虽然这个剧演过很多次了,自己也复盘了很多细节,但一想到又要登台了,我还是很紧张。”话剧和影视剧是完全不同的模式,有着更严格的标准,关晓彤从话剧舞台获得丰厚的沉淀和滋养,也始终心存敬畏。她印象里,“之前有一次,快开场了,我紧张得肚子疼,特别害怕。当时不到五分钟就要打铃了,前辈们安慰我,说一上台就不疼了。果然,一上台就不疼了,人跟着戏走,还要随时观察观众的反应,不知不觉就演完了,很有意思。”

整场话剧的节奏都在演员心中,靠演员的调度把控,没有NG没有剪辑,是真正“严丝合缝”的考验。几年下来,关晓彤已经证明了自己不仅是角色的体验者,更是舞台的驾驭者。这也是渐趋成熟的她所呈现的稳定内核:拒绝模糊的概括,执着于具体的真实。生活和表演,都在她丰富的表达里生根,每一句话都是深入理解后的自然流露。

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“逐渐靠近而立之年,我挺从容的,而且现在大家对年龄挺模糊的,还是看心态,甭管具体多大。”关晓彤说。同样的从容也体现在自我定位上,她对旧标签和新勋章都看得淡,只是专注一件事——让角色的生命力足够强壮,强壮到足以覆盖“关晓彤”这个名字的光环。

三十而立的社会时钟没有激发焦虑,她更在意自己的好奇心是否一如既往。“这阵子我没怎么看书,就忙着看剧本,但看电影和画画这些我喜欢的事,还是继续在做。”关晓彤用最朴素的生活质感,来平衡表演带来的一部分损耗。还是和过去一样,一些水粉和油画棒,还有丙烯,架子一摆她就能静静画上很久,“我也没有升级装备,道具都挺简单的,其实现在直接用铅笔也行,不管自己画得好不好,就是享受那个涂涂画画的过程。”

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黑色缎面收腰拼接碎钻刺绣礼服裙

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这种非功利的创作和扎根日常的生活,是对抗忙碌麻木的武器,让她在兴趣中找回纯粹的愉悦。另一方面,关晓彤更新的vlog,记录了很多工作或生活中突发的小插曲,她像微博封面那张魔卡少女樱一样,勇敢积极、飞奔向前:雨中夜跑,打网球,极限48小时往返米兰冬奥会,头发塌了、有点小憔悴,但还是对着镜头笑,“有黑眼圈是破碎的美,瘦了是骨感美,胖了是珠圆玉润的美,总之怎么样都美。”

她有着一种近乎本能的积极,并非未经世事的盲目乐观,而是历经高密度工作淬炼后升级的强大生命力。一切都是生活的素材,也终将转化为切实的滋养,唯有当下的鲜活感知,才是真正锚点。正如她所说:“演员必须有自己的生活,否则演起来就不够有细节。”

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还有一些奇妙时刻,是生活里的不期而遇——“昨天和家人自驾上山,那是一条赏花的路线,但开了很久都没看到花,我妈还说是不是弄错了。”关晓彤语气里已经有掩不住的笑,“我说肯定会有的,就这么继续开,结果下一个转角,扑面而来漫山遍野的桃花,超级美,阳光又很亮,天也很蓝。我就觉得好幸福啊。”

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