《10间敢死队》，陈思诚，你这次让我感到“好陌生”！
为什么我会这么说呢？
因为《10间敢死队》，这部“临终关怀+黑色幽默”的现实题材。
陈思诚不但主动放弃了“悬疑+喜剧”的安全配方，而且面对资方新人扛不动票房的质疑，资方大规模撤资退出的危机。
陈思诚宁愿拉上自己的出品公司做保底，宁愿个人承担主要风险，也要坚持启用蒋龙和张弛，给新人演员一个发光发亮的机会。
同时，还要冒着“人生除死无大事”，这种沉重话题，所带来的审查与观众接受度的双重风险。
陈思诚，这波赌的着实有点大了！
但事实证明，陈思诚这次赌对了！
因为《10间敢死队》这部“最不像陈思诚”的电影，却是陈思诚近年来，最特别的一部好电影。
（以下内容涉及严重剧透）
首先说结论：
关于“生死”的话题，很沉重，但是陈思诚的表达，并没有那么沉重。
陈思诚用他擅长的喜剧，把“生死”的沉重感，消解的“很轻松”。
没有绝症片的苦情套路，也没有收割眼泪的刻意煽情。
只主打一个，让观众笑得放松，哭得没有负担。
因为10号病房里，身处生命倒计时的“敢死队员们”，他们并不是悲情的受难者，而是直面死亡、和解自我的平凡众生群像。
他们每一个人都背负着执念与遗憾，也都在绝境中完成了自我救赎与精神突围。
首先是男主角章小兵。
他是10号病房里，唯一一个没有身患绝症的“病人”。
他的“病”，来源于现实生存的压力，以及二姨突然过世的精神打击。
所以影片的开场，了无牵挂的他，站上了天台，想要一了百了。
幸运的是，她被护士谢谢，救了回来。
虽然即便谢谢不救他，楼底下的安全气垫，也能保证他没有生命危险。
但是章小兵，依然还是得谢谢，护士谢谢和易医生。
因为是他们给章小兵临时护工的安排，以及“心理干预”的课题研究，让他结识了10号病房里的病友们。
而和病友们拍“抗癌”纪录片的过程，也让章小兵的人生乐观了起来。
章小兵作为整个叙事主线的推动者，他穿梭于病房所有的人物之间，见证了每位病友的执念、遗憾与告别瞬间。
也是贾岛拍摄纪录片、完成自我表达的核心协助者与第一观众，衔接起所有支线剧情与核心冲突。
而在“敢死队”里，我认为他更多的是一名“帮助者”。
他帮助了病友们，也帮助了兄弟脱单，但是唯独他自己，好像什么也没得到。
但是他从最初的麻木颓废、一心求死、对生活毫无眷恋，到近距离直面死亡百态，亲眼见证绝症患者即便命不久矣，但仍坚守热爱、较真生活、彼此温暖。
他的精神内耗被逐渐治愈，看透了生死本质，放下了执念与绝望，从“逃避死亡”转变为了“敬畏生命、好好活着”，完成了自我救赎。
无光环、无逆袭、无传奇经历，这种非典型男主的设定，完全对标了现实中深陷焦虑、精神内耗、轻言放弃的当代普通人。
其次是毕业生赵博文。
小县城百年难遇的高考状元，唯一的985大学生，他是父母的骄傲，是全村的希望。
但是呢，身患绝症的他，似乎一直被父亲的寄望所裹挟、所绑架。
相比疾病的折磨，父亲安排的既定路线，更让他感到窒息。
他一直活在父权淫威的阴影下，从来没有为自己活过一天。
为了父亲嘴里所谓的前途，他的手术都得为大厂面试让路。
为了几代单传所谓的香火，手术当天他还被要求冷冻精子。
他父亲匪夷所思的操作，就连易医生都看不下去了，都想骂他两句。
但是赵博文父亲，永远是“下不为例”打马虎、搪塞，易医生又能如何呢？
幸好在病友们的正向感染下，赵博文终于做出了一个违背父权主义的决定。
父亲老是让他撩起刘海、露出额头，那他干脆就剃个小平头。
留下“没空”两个字的信息，说走就走，决定在旅途中活出自己的精彩。
所以，赵博文的“病”，是被绩优主义、父权制度，逼出来的。
而他的这种“病”，也让当代父母深刻思考一个问题。
孩子的前途与健康，到底哪个更重要呢？
然后是包租婆马美丽。
她“闲人马大姐”的人设，既是病房里的“开心果”，也是路见不平的“好大姐”。
但是马美丽得的不是绝症，而是“心病”。
她的丈夫过世的早，膝下也没个一儿一女，“穷”的只剩下“四环内三门脸八套房”。
物质条件很充盈，但是精神世界很空虚。
而10号病房的病友们，则填补了她这份空虚。
接着是电梯工孟姐。
她大半辈子都被困在医院电梯的“铁盒子”里，大半辈子都被动地跟着电梯上下，随波逐流。
好不容易熬到退休了，终于有钱有闲，想要平移到迪拜，旅游一番。
却在退休体检中，被确诊癌症，又被困在了“病房”里。
幸运的是，她来到了10号病房，在病友们的鼓励和帮助下，她终于人生第一次敢反抗自己混蛋丈夫的压迫和压榨。
还交到了马美丽这个知心的好闺蜜，如愿以偿地欣赏到了旅途的风景。
再接着是张晓冰。
她是10号病房里，年纪最小的绝症患者，也是被亲生父母抛弃的孤儿。
章小兵的二姨，是她悲惨遭遇里的第一束光。
而10号病房的病友们，是她往后人生的第二束光。
亲生父母被昂贵的医疗费用，吓跑了。
病友们专门替她拍了支短片，爱心众筹到了手术的费用。
这时候，消失的父母，又再次出现了。
但是当你以为他们良心发现了的时候，他们又卷款跑路，再次消失了。
因为怀上了二胎，所以她的父母狠心决定，为了一个新生命，放弃了她这条“旧生命”。
都说血浓于水，但是在利益和自私面前，亲情也会变得如此不可靠。
甚至还不如这群萍水相逢的陌生病友们，来的可靠。
而二姨的手表，是章小兵和张晓冰之间产生交集的纽带。
二姨把手表送给了张晓冰，张晓冰又把手表送还给了章小兵。
手表就是时间，结合片尾张晓冰被章小兵收养。
二姨留给章小兵和张晓冰的，其实是往后余生，没有血缘关系的亲人陪伴。
最后是电影导演贾岛。
贾岛，人如其名，自带文艺风骨与执拗底色。
他的造型不修边幅、言行自带文艺腔，张口闭口创作理想、艺术初心，整日躺在病床上仍琢磨镜头语言、叙事结构、创作表达，是旁人眼中不切实际、临终还折腾的怪人，却是全片活得最清醒、最忠于自我的人。
他身患绝症晚期，命不久矣，却至死怀揣冲击奥斯卡的拍片执念，最大心愿就是临终拍完一部属于自己的纯粹纪录片。
他的妻子甄艾始终陪伴左右，既是他生活的支撑，也是他创作路上的唯一知己与软肋。
而贾岛夫妇奔赴的饭局，则是全片对影视行业乱象，最辛辣的批判和讽刺。
他俩满心期许地奔赴饭局，满心期待被圈内同行赏识提携，但却被残酷的现实泼了一盆冷水。
因为饭局之上，没人聊艺术、没人谈创作、没人共情初心，只有资本算计、圈子客套、人情世故、名利交换。
贾岛满心赤诚推介自己的原创剧本与艺术理念，换来的却是同行敷衍客套、冷眼嘲讽，一句“无法共情”的轻飘飘否定。
没人在乎他的艺术坚守，没人在意他的毕生执念，更没人顾及他身患绝症、时日无多的处境，只看流量、看热度、看商业利益。
所以，这场饭局戏就是影视行业现实的精准缩影，赤裸裸揭露了行业资本至上、流量为王、情怀靠边、初心无用的残酷规则。
贾岛在饭局上的难堪、卑微、无奈与失落，就是所有坚守艺术初心、对抗资本洪流的创作者的共同心酸写照。
而在贾岛这个人物身上，我也看到了陈思诚的自嘲，以及他对中国电影的使命感。
所以也难怪，很多观众看完这部电影后，都有这样一个相同的感受——
陈思诚，你真的变了！
你不再是从前那个用大众娱乐片创作逻辑，来挖掘电影商品属性的生意人了。
因为我们在《10间敢死队》中，看到了你的真诚和真情。
又或许，陈思诚他从来没有变过。
也许，这才是真正的陈思诚。
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