看完这一部，我对奢侈品彻底祛魅了|奢侈品|安迪|时尚圈|梅姨|祛魅|米兰达

被高奢包围的公主，不需要长大。

作者｜冼豆豆编辑｜晶晶排版 | 苏沫本文图片来自网络

在这个人人自危、消费降级的年头，我硬着头皮看完了《穿普拉达的女王2》。走出影厅，迎面撞上商场橱窗里打折的轻奢广告，模特嘴角的弧度与片中派对上的假笑如出一辙。20年前，我大概会把这看作发光的邀请函，而此刻只想打个哈欠，把钱包收紧一点。这片子上演的一切，不再让人心跳加速，只让人觉着累、虚幻、伪善，这是个金光闪闪却与我毫无关系的世界。

是的，看完这部电影，我对时尚圈彻底祛魅。

第一部《穿普拉达的女王》曾是无数人的时尚启蒙手册。梅丽尔·斯特里普的米兰达用一个眼神就能刮起飓风，安妮·海瑟薇的安迪则从穿着松垮天蓝色毛衣的局外人，一步步蜕变为踩着高跟鞋处理不可能任务的时尚编辑。

那部电影很迷人，因为它为我们推开了一扇门，门后是当年普通人无从窥见的高奢圈子。可20年后，社交媒体把时尚圈的背面翻了个底朝天，经济周期从扩张转为紧缩，我们看过了太多的“高大上”被打回原形。于是续集再登场时，观众的心思早已不是仰视，而是平视，甚至俯视。

续作为老角色配置了一个极度贴合当下的开局。安迪不再是当年的职场小白，她已是写过好几篇美联储深度报道的调查记者。但这又如何呢，她还是被裁员了。新闻业式微，她窝在乱糟糟的出租屋里暗自神伤。

而城市另一端，米兰达的《Runway》杂志帝国正深陷财务危机，出版业的寒风也吹到了时尚圈。阔别20年，安迪被重新捞回《Runway》担任专题编辑，她面对的不再是“如何达到米兰达的标准”，而是“在一个摇摇欲坠的行业里，还有什么值得坚守”。

更妙的是权力关系的重组。第一部里满脑子只想去巴黎时装周的艾米丽，如今已摇身一变为奢侈品集团高管，握着米兰达寸土不让的广告预算，坐在谈判桌前跟昔日女王平起平坐。米兰达，那个曾经说一不二的人物，竟需要低下头来跟这个昔日的小跟班周旋。艾米丽一句轻飘飘的“没有广告，哪来的你们”，比任何批评都管用，直接浇灭了时尚界最后一点权力幻象。

这样的设定，放在经济下行的2026年，再应景不过。

再对比一下服化道。前作生于经济繁荣期，人人穿得大胆张扬，带着一种“明天会更好”的希望。续作则处处有经济下行的痕迹，穿戴趋于内敛实用，剪裁板正，透着冷感。

然而，“祛魅”这一命题真要落实到具体叙事中时，影片却开始一路露怯，频频显示出它骨子里的迟疑。

最醒目的硬伤落在安迪身上。她出场时干练利落，明明已经是资深记者，可一回到米兰达眼皮底下，立刻退化成20年前那个一惊一乍的小助理，说话时两只手在空中大幅度比画，表情在瞪眼、窘迫与夸张大笑之间来回弹跳，毫无一名在新闻业浸泡了20年的王牌记者该有的锐利与沉稳。这样的人物状态，让人不止一次出戏，这到底是成长，还是返祖？

更令人生疑的是，戏里呈现她能力的方式，与第一部里一路开挂的模式如出一辙。那个让米兰达想疯了都摸不到门路的专访对象，安迪仅靠十几通电话、几十条短信便轻松搞定。最后的翻盘，也是运气远远大于实力。

而整个故事的推进，几乎全仰仗巧合。安迪失业与《Runway》危机撞个满怀是巧合，老板猝然离世导致米兰达晋升泡汤是巧合，最终拯救杂志靠的还是“摇人”，而且摇来的两位富豪都是“刚好认识”的关系。20年过去，当年看小妞电影的观众都已人到中年，好莱坞依旧在用童话逻辑搭建职场，仿佛现实世界里那些缓慢、难堪、一再受锤的残酷从不曾存在。

米兰达的塑造同样令人百感交集。这位时尚女魔头开始亲手挂起自己的大衣，幽默感确实被拉高了，但那种让人屏住呼吸的压迫感荡然无存。坐经济舱这种刻意制造狼狈的戏码，流露出一股勉强的生硬与心虚。

这就让整部电影呈现出一种诡异的割裂。一方面，它急于诉说经济下行年代“连女王都要低头”的残酷现实；另一方面，它又不敢把这番祛魅真正执行到底。最后，它用一个“小公主回归王国拯救女王”的童话结尾强行圆满，让所有人都幸福地拥抱在了一起。也就是说，这部续集用前半程的力气告诉你“时尚圈没什么好羡慕的”，再用一个贺岁片式的happy ending把那些亮晶晶的东西重新塞回你怀里。这种欲拒还迎的姿态，难道不是一种精明的伪善吗？

不过，公平地讲，这片子也并非一无是处。

原班人马回归这件事，本身就带着不可替代的化学反应。梅丽尔·斯特里普哪怕被“拔掉了毒牙”，一个侧目、一句放轻了音量的指令，依然能瞬间唤醒人们对那个不好惹的米兰达的记忆。