傅抱石 湘夫人
王凤卿 书法
设色纸本 成扇
18×49cm
满纸木叶随风轻扬，或近或远、或聚或散，在秋风中徐徐翻飞、缓缓降落。其间，一位典雅女子亭亭玉立。娟秀面庞上，柳眉弯弯、杏眼含情、樱口凝脂，尽得古典至美神韵；她穿过纷飞落叶含情回望，眼波流转间，隐隐透出几分怅惘，恰如屈原《九歌・湘夫人》中“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予，裊裊兮秋风，洞庭波兮木叶下 ”的辞意，被傅抱石先生以画笔精准诠释——清空洒落的意境里，曼妙倩影与诗中情致完美交融。
1942年1月，郭沫若的历史剧《屈原》应运而生，傅抱石也自同年起，开启了屈原像与《九歌》人物的创作历程。20世纪30年代末至40年代初，他曾随同郭沫若在民国政府军事委员会政治部第三厅任职，政治思想与艺术理念深受郭沫若影响。其相关创作显然呼应着郭氏剧本《屈原》，正如郭沫若所言，“寓有家国兴亡之意，而于忠臣逸士特为表彰”，这正是傅抱石此类人物作品在当时的深刻现实意义。
傅抱石的第一幅《湘夫人》绘于1943年12月，他在画上题跋：“屈原九歌自古为画家所乐写。龙眠李伯时、子昂赵孟頫，其妙迹尤光辉天壤之间。予久欲从事，愧未能也。今日小女益珊四周生日，忽与内人时慧出《楚辞》读之，‘袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下’，不禁彼此无言。盖此时强敌正张焰于沅澧之间，因商量写此……”次年十一月，郭沫若为画作题诗，结句“莫道婵娟空太息，献身慷慨赴幽并”，更清晰点明了作品的创作起因与精神内核。自此，屈原与《九歌》成为傅抱石人物画的重要题材。
此作品中，人物脸面与眉眼偏长，明显受顾恺之《女史箴图》影响，神情间常带着怅然若失的愁情，尽显时代语境下的艺术表达。市场上二十世纪四十年代创作湘夫人较为少见，尤显此扇珍贵。
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫
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