YBA DESIGN ONE自去年广州展曝光后可以说是这半年来九段最期待的新品，作为一名经历过90年代CD、SACD辉煌时代的老喇叭玩家，当你看到印象里如坦克车般的传统SACD机在新时代技术加持下融入到巴掌大的小铝块并被放在桌面上时，那种不可思议的冲击感是相当明确的。与CD不同，你要知道早在上个世纪八十年代索尼、飞利浦、三洋等等音频厂牌就已经可以做出巴掌大小的随身CD机型了。但哪怕是在上个世纪8、90年代黄金时代，技术实力无比雄厚的欧日美巨头们也没有能成功将SACD机小型化，一直持续到2025年也未见改变。所以，面对最近几年市面上越来越多的复古随身CD的面世，九段并未有太多的兴致，而这次的YBA DESIGN ONE毫无疑问与他们完全不同。接下来，请允许我先从SACD聊起。
SACD的不同
要理解DESIGN ONE的意义，必须先回到SACD本身。1999年，索尼与飞利浦在MMCD基础上推出了Super Audio CD格式，这是数字音频史上最具野心的格式跃迁。SACD采用DSD编码，取样频率高达2.8224MHz，是传统CD 44.1Khz的整整64倍，信息储存量则达到普通CD的6倍。DSD以1bit直接数字流的方式记录音乐，还原出的波形与原始模拟信号史无前例的趋近完全一致，其频率范围可拓展至100KHz以上，在20-20KHz频率范围内的动态范围高达120dB，这些都是传统音频记录格式望尘莫及的，不仅CD，LP还是其他各类模拟介质载体。
了解九段的小伙伴都知道我是坚定的SACD用户，我的主力音源一直是Accuphase家合并旗舰DP750 SACD机。建议大家有机会也尝试下类似正经SACD机听一听ESOTERIC那套著名的克莱伯指挥维也纳爱乐版《贝多芬第五&第七交响曲》SACD唱片，大概率你会在第一时间明确SACD跟CD的差距有多么的巨大。虽然这张名盘的CD层听起来已经足够优秀，乐队的定位精准，动态起伏有力，听感饱满且清晰。 但切换至SACD层的那一刻，你会瞬间感觉到现场的空气都有了变化。弦乐群的涌动不再是平面的，而是复原到如真实录音现场版的厚度与层次；定音鼓不再只是动态上的爆发，而是携带着完整的腔体共鸣与延音衰减；音乐厅的空间讯息，那些反射声、那些空气的流动感，从背景中浮现出来。用更直白容易理解的话讲，SACD让你听到的不是更多的音符，而是音符之间那些被CD格式“漏掉”的东西。
但是，如此优越的声音格式，却始终被困在一个令发烧友又爱又恨的硬件困境中：体积。SACD采用类似DVD的单面双层或多层结构，需要专用的650nm激光头和独立的伺服系统来读取高密度SACD层。加之DSD解码电路的复杂性、多路独立供电对干扰抑制的严苛要求，一台合格的SACD播放器内部需要塞进精密的机械拾取机构、伺服控制板、独立的数字与模拟供电、DSD解码芯片组，这些都是实打实的物理存在，无法像纯数字电路那样靠芯片集成度无限缩小。所以，你会看到那些经典的SACD机，从dCS Vivaldi到ESOTERIC Grandioso，从Accuphase DP系列到马兰士SA-10，无一不是数十公斤的巨型机箱，需要专属的器材架空间与精密的避震处理。SACD的音质世界，一直只向那些拥有独立听音室、愿意为器材搭建完整系统的“重度发烧友”敞开。
DESIGN ONE
因为以上，当YBA在2025年底的广州展上拿出DESIGN ONE时，重度唱片玩家们的震惊是真实的。这不是传统CD随身听那类“能出声就行”的妥协产物，而是真真的将一台拥有完整SACD拾取、解码、播放溶于一体的播放机缩小到了巴掌大的机身中，它是标准的创新机型。
让我们从里到外把这台机器解剖来看。DESIGN ONE搭载的是MT1389EE伺服系统配三洋HD850光头，这是一套在台式CD/SACD领域经过多年验证的成熟方案，包括我现在在用的Accuphase DP750的内置光头也是HD850，其读碟精度和长期可靠性完全不用担心。当然，YBA做的远不止于此。为了保证这台顶开仓门的小机器在移动场景下仍能保持台机级的读碟稳定性，YBA专门设计了一枚磁吸力足够强大，可以完全固定住盘片但又有明确轻量化设计的磁吸碟镇。DESIGN ONE机壳采用CNC一体成型铝合金，这不仅是为了美观和手感，更是为了用整块金属的刚性和质量来压制转盘机构工作时的微振动。仅需上手，你就能从这台机器与体型明显冲突的重量上感受到以上。
解码核心方面，YBA选择了AKM旗下VELVET SOUND系列的双通道AK4497S DAC。熟悉解码芯片的烧友都知道，AK4497在老玩家圈层里拥有超越AK4499的好评，可能在参数上有差，但在听感和音乐性的塑造方面，一众超级经典机型的采用已经印证无疑。同时，我们都很清楚YBA家的法国老头从来不走寻常路，在他的思路里听感的营造比一切都更重要，所以你在售价几十万的YBA Signature CD里也只能看到Cirrus Logic CS4398这样的DAC芯片的搭载，所以在DESIGN ONE上采用AK4497S毫无疑问已经属于“下血本”了。玩笑开完，回归正言，AK4497S是AKM最新的旗舰架构作品，以其出色的信噪比和细腻的音色层次著称。为了发挥DAC部分的性能，在极为有限的空间下DESIGN ONE依然选择采用了非常齐整的台式模拟放大电路， 耳放线路为OP+BUF+分立式元件，配合两挡增益选择，从低阻耳塞到高阻大耳机都能提供合理的驱动匹配。
供电方案更是DESIGN ONE区别于市面上一众“便携CD机”的关键，也是可移动式SACD机的重中之重。YBA家老头选择了双21700电池组提供10000mAh的基础供电储备，确保移动场景下的纯净直流供电。同时，DESIGN ONE通过USB-C接口接入外部供电，外接电源时输出功率可进一步提升，声音的动态余量和控制力随之会再上一个台阶。这种内外供电双模式的思路，也成就了DESIGN ONE有机会在“随身”和“桌面”两种场景之间可以无级过渡，这一点咱们留到后面详聊。
不止于SACD
如果只是能读SACD，DESIGN ONE或许只是一件有趣的藏品。但它真正让九段决定动笔的，是这台机器所展现的“完备性”，一种在便携形态中罕见的、接近台式设备的系统化思维。首先，DESIGN ONE绝不仅是一台SACD/CD播放器。它支持USB-C数字输入，可作为独立DAC解码耳放使用，这意味着你可以把手机、平板或电脑的流媒体信号交给它内部的解码耳放来处理。机器支持高规格无损文件播放，包括DSD解码，这实际上让它成为了一台完整的数位流媒体处理中枢。
但真正令人叹服的是它的输出接口配置。DESIGN ONE配备了RCA模拟线路输出，而这组RCA端子并非随手选用的廉价组件，它采用了与YBA家族十万元级别Signature系列二声道设备同款的原装进口RCA端子。这意味着你可以用一条正经的RCA信号线而不是常见随身CD上那种3.5mm Line Out线来实现模拟信号的输出，所以你可以将DESIGN ONE直接接入一台合并功放，驱动一对落地音箱，组建一套标准的二分频音响系统。它甚至还支持平衡输出，只不过限于体积它采用了4.4mm接口，通用性稍差但有总比没有要强不是。最后，DESIGN ONE还有一枚标准同轴数字输出接口，这使其可以作为任何桌面耳机系统乃至分体音响系统的前端讯源来使用。
这种设计逻辑与市面上所有便携CD机截然不同。市面上多数“随身CD机”的设计重点是“便携”、“复古”，而DESIGN ONE的设计意图则是“你可以把它放在书房桌面，接上一对小有源音箱，完成一场严肃的聆听；也可以将其放进包里，兴致来了，你可以在高铁的小桌板上，酒店的床头柜上，为其插上一只头戴耳机或是入耳式耳塞，享受家中台式系统般的SACD回放；你甚至可以把它接入你的主力音响系统，作为一台合格的标准的SACD机来使用”。它是可移动的，但它没有过分妥协的，它的设计思路很明确：一台可以走出听音室的台式设备。
YBA的声音总是值得一听的
说完了硬核的构造，就该聊聊大家最关心的声音了。我前后三次在不同场合聆听DESIGN ONE：广州展的工程样机、上海展的近终版、以及现在手中的量产版。搭配过的耳机包括GoldPlanar GL3000Pro、HIFIMAN SUSVARA、Focal Utopia 2022、Sennheiser HD800s、Meze POET以及通过T8000连接我的老伙计STAX X9000静电旗舰。
大家可以跟着我的文字打开相应的音乐再浏览以下内容，可能更容易理解我的描述。首先是那张著名的《Round Midnight》，Miles Davis的经典之作，Analogue Productions以SACD格式重新制作。CD层的声音已经足够好，小号的金属质感锐利而温暖，节奏组的铺陈稳如磐石。但当切换到SACD层后，差异是结构性的：小号的每一个气息转折都多了一层微妙的纹理，弱音器下的音色变化不再是“有或无”的切换，而是呈现出连续的灰度渐变；Contrane的次中音萨克斯风从背景中浮现时，你能听到他嘴唇触碰吹嘴那一瞬间的气流感，而非仅仅是被推响的音符。空气，是的，那些被压缩的、消失在CD那有限的量化阶梯缝隙中的音乐空间的“空气”，回来了。不要质疑我在开脑放，以上我觉得是绝大多数小伙伴都能听出的区别。而这种听感，正是SACD的价值所在，不是我们常说的所谓解析力，而是母带录音中的原生纹理。
接下来是一张考验中高频顺滑度的试金石，Decca传奇系列的马泽尔指挥维也纳爱乐版《马斯卡尼：乡村骑士》间奏曲SACD。这首曲子几乎是所有音响系统的照妖镜：弦乐群齐奏时如果声音发干、发紧或有颗粒感，系统在中高频的线性度和泛音还原上一定有问题。DESIGN ONE的表现令我意外，那种YBA标志性的中高频处理方式在这里展露无遗。弦乐的群感是流动的、润泽的，丝毫不带“数码声”的生硬棱角，这也是YBA签名版系列相比欧美同类在声音表现上的最大不同；各声部之间的分离清晰但不割裂，而是以一种有机整体向前推进。我回想起以前使用YBA Signature三件套推vivid Audio KAYA90时的那种感受，“富有音乐性，音色带有阴柔甜美的样貌，音质则是细腻雕琢”，而DESIGN ONE竟然在便携形态中再现相当神似的这种家族声底的核心气质。
而最考验一台机器“能不能登堂入室”的，是大编制曲目的动态还原和声场构建能力。我选出的是Pentatone出品的马里斯·杨松斯指挥阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团的《柴可夫斯基第五交响曲》SACD。将DESIGN ONE的RCA输出接入我的Trafomatic Audio Primavera耳放，驱动GL3000Pro与SUSVARA，音量旋至十点位置。第一乐章引子部分的单簧管独奏从寂静中浮现，音色饱满而略带忧郁，背景漆黑、分离度上佳。当乐队全奏在第一主题展开处爆发时，DESIGN ONE展现出了远超其体积的动态余量，铜管组的爆发果断有力，弦乐群的齐奏厚重而不乱，各声部的定位在宽大的声场中维持得井井有条。更重要的是，在这种剧烈的动态起伏中，声音的“安定感”始终未被打破，信息不会因为大音压而压缩变形，这正是合格台式设备级别的从容与控制力，虽然我必须要承认它跟我的DP750在安定感与微信号的展现能力方面有着明确差距，但已然是很不错的表现了，以往任何随身音源中都不曾做到的。
在人声方面，我特意选择了一张非SACD的普通CD，那张经典的《Joan Baez in Concert》1962年Vanguard录音。之所以选它，是因为我想知道DESIGN ONE在回放16bit/44.1Khz格式时的表现，毕竟大部分用户的唱片收藏中CD仍是主体。结果并没什么差别，跟SACD的声音风格没有可闻差别，Baez的嗓音保留了温暖的肉质感与丰富的胸腔共鸣，吉他拨弦的残响在空气中弥散得自然而不做作。虽然CD版本其实并没有Roon播放Qobuz上高码率数字版本那么的富有密度感，但DESIGN ONE对普通CD的重放仍展现出不错的全频细节，没有刻意的锐化，而是让每一个频率段的信息都饱满而完整，不丢失音乐本该有的厚度与温度。
我承认，作为YBA法国老头的忠实拥趸，一直是蛮吃其调音的。所以对于有老头过手的机型，我都有着明确的偏爱，比如Signature系列、302套装以及今天聊的DESIGN ONE。但是，我依然要给各位泼些冷水，物理定律在音频设备上依然是成立的，开足脑放也不能改变。所以，DESIGN ONE千好万好但依然无法撼动那种标准尺寸的台式SACD机的市场，不管是从SACD唱片绝对素质的呈现还是在优秀台式设备应该充沛表现的安定感与扎实低频，DESIGN ONE都尚有一口气的差距，即使它已经拉开了与普通“随身CD”巨大的身位差。DESIGN ONE能够涉足台机的唯一优势就是相当高级的声音标定，也是YBA主力机型一贯的精髓。它让这台便携机型在大型系统上不会露怯，能够入耳，甚至来到好听的范畴。
写在最后
发出开箱后有粉丝留言问我，7998元买一台“便携CD机”值不值？九段的回答是：先把“便携CD机”这个标签从脑子里拿掉。DESIGN ONE是首台拥有可移动形态的、声音达到台式设备水准的SACD/CD综合播放与解码耳放功能的一体机。它拥有正经台机的构造基因、正经台机的接口配置、正经台机的声音表现。你花的7000多元，买的并不是便携的便利，而是一台完整的SACD系统入场券，同时附赠了前所未有的使用自由度。对于拥有SACD收藏又苦于无法随时随地聆听高品质SACD的实体唱片爱好者，对于正在寻找一台足够严肃、能够融入桌面或二声道系统的高品质音源的年轻烧友，对于任何一位在声音品质和使用场景之间都不希望妥协的高玩，DESIGN ONE都是目前市场上唯一的选择。不仅因为它在功能上是唯一的，更因为它的使用体验与声音表现真的足够好。
最后的最后，我不是外设玩家，当我拆开DESIGN ONE的包装看到一个黑色塑料工具的时候思索了很久它的用途，最终通过阅读说明书我才确认这是一只拔键器。是的，DESIGN ONE不仅是一台音频设备，还是一台标准减压外设，它复古的按键是标准机械结构的，可以拆卸，可以换轴，可以。。。。。。。
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