当《福尔摩斯》的创作者遇上史上最伟大的逃脱术大师，这场发生在两次世界大战之间的友谊与决裂，被搬上了伦敦舞台。
剧作家大卫·海格继《我的儿子杰克》《压力》之后，再次以历史传记剧的形式，将阿瑟·柯南·道尔爵士与哈里·胡迪尼的复杂关系搬上舞台。这部名为《魔幻》的新作，聚焦于两位娱乐界巨擘之间那段充满张力的友谊——一位是理性推理的象征，一位是神秘幻术的代名词。
海格的剧本与《我的儿子杰克》形成微妙的呼应：正如吉卜林为一战中丧生的儿子哀悼，柯南·道尔也在承受着丧子之痛。对重逢的渴望将这位作家引向唯灵论运动，却在他与胡迪尼之间制造了裂痕。这位匈牙利裔美国魔术师乐于拥有苏格兰作家这样的仰慕者，却惊恐地发现对方竟相信自己拥有超自然力量。在胡迪尼看来，降神会与他自己从紧身衣和水箱中逃脱的表演一样，不过是舞台戏法。
两位主角的辩论让人想起彼得·谢弗剧作中宗教与理性立场的经典对峙，如《太阳之战》与《阿玛迪斯》。作为剧作家，海格务实而慷慨，既为自己也为搭档提供了精彩的表演空间。柯南·道尔是更难驾驭的角色——观众更容易认同胡迪尼的怀疑主义——但海格将这位作家塑造得如此生动悲怆，以至于他"杀死"福尔摩斯、转而专注于让儿子"复活"的选择显得合情合理。
哈德利·弗雷泽饰演的胡迪尼兼具天生表演者的魅力，以及一种不露痕迹的观察力与逻辑性，让人不禁联想到福尔摩斯本身。在"名人妻子"这一向来棘手的戏剧角色类型中，克莱尔·普莱斯饰演的琼·柯南·道尔与珍娜·奥根饰演的贝丝·胡迪尼，分别以真诚与颠覆的特质丰富了整晚的演出，且都随着剧情发展愈发复杂。
导演露西·贝利擅长营造年代悬疑氛围，曾成功执导多部阿加莎·克里斯蒂作品（最近一部是《尼罗河上的惨案》）。她为这部本质上成为"如何完成"谜题的作品带来了类似的氛围与转折——降神会的把戏与胡迪尼一项惊人的幻术最终都被揭晓。耐人寻味的是，胡迪尼声称愚弄观众的方式，或许正是幻术设计师约翰·布利德在现场观众面前实现效果的真实手法，又或许不是。值得一提的是，出版剧本中一项壮观的特效并未出现在舞台呈现中，这恰恰凸显了任何依赖幻术的作品所面临的风险。但海格的剧本展现出逃脱术大师般的灵巧，在柯南·道尔与胡迪尼的轶事缝隙中，发现了崭新的叙事空间。
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